Reggaeton : le dembow, une 808 en tresillo, des boucles de quatre accords et un hook qui démarre à contretemps

Démontez la boucle

Appuyez sur « Lecture » et laissez les huit mesures tourner plusieurs fois. Chaque ligne est une piste d'un Ensemble Set : Drums sur T1, la 808 sur T2, Pluck sur T3 et Marimba sur T4. Les quatre pistes sont du MIDI original écrit pour cette leçon. L'instrument Ensemble les joue en direct dans votre navigateur : ce que vous entendez vient des mêmes appareils que vous pouvez modifier.

Les sections ci-dessous construisent la boucle couche par couche. Utilisez « Solo » et « Couper » dans le lecteur pendant votre lecture. « Modifier le son » ouvre l'éditeur Ensemble d'une piste sur cette page : tournez un bouton pendant que la boucle joue pour entendre son effet, ou jouez sur les touches quand la boucle est arrêtée. Rechargez la page pour retrouver les réglages de la leçon. Les autres exemples de la liste sont expliqués plus bas.

1. Le dembow

Isolez Drums. La grosse caisse joue chaque temps, aussi régulière qu'une marche. La caisse claire la traverse : comptez les doubles croches de chaque demi-mesure « 1-2-3, 1-2-3, 1-2 », et la caisse claire tombe sur la 4e et la 7e, trois doubles croches après la grosse caisse, puis trois de plus, puis deux jusqu'à la grosse caisse suivante. Ce 3+3+2 est le tresillo, et la friction entre la grosse caisse qui marche et la caisse claire qui se balance, c'est le dembow.

Le charleston fermé joue des croches, plus fort sur les temps. Une mesure sur deux ajoute une caisse claire fantôme juste avant le dernier coup de caisse claire, des claps sur le « et » du 2 et du 4, et un charleston ouvert sur le « et » du 3, que le charleston fermé du temps 4 vient couper.

2. La 808 danse aussi

Ajoutez la 808. Elle joue la fondamentale de l'accord sur les mêmes emplacements 3+3+2 : chaque note tombe soit avec une grosse caisse, soit avec une caisse claire. Sur le dernier « et » de chaque mesure, elle bouge, vers la quinte de l'accord ou, à la mesure 8, vers C♯, la sensible qui ramène à D. Coupez la caisse claire et remarquez que la basse seule épelle encore le tresillo.

3. Quatre accords, un par mesure

Ajoutez Pluck. Chaque accord est fait de trois notes serrées autour du do central, frappées sur les quatre emplacements de la caisse claire, si bien que l'harmonie rebondit avec le beat. Un accord par mesure, en deux phrases de quatre mesures :

• Mesures 1–4 : i – VI – III – VII (Dm – B♭ – F – C), la boucle mineure derrière d'innombrables tubes de reggaeton
• Mesures 5–8 : i – VI – iv – V (Dm – B♭ – Gm – A), un turnaround : l'accord de la majeur fait entrer C♯ et ramène à D

Les chiffres romains nomment chaque accord d'après le degré de la gamme sur lequel il est construit : minuscules pour les accords mineurs, majuscules pour les majeurs. En ré mineur, le V naturel serait la mineur ; la leçon hausse sa tierce en C♯, une habitude empruntée aux tonalités mineures classiques, pour que la dernière mesure ramène à la tonique.

4. Le motif

Ajoutez Marimba. Le motif est court, rythmique et répétitif, et il démarre toujours sur le « et » du 1, après la grosse caisse. Les mesures 1–4 sont l'appel, les mesures 5–6 reprennent ses deux premières mesures, et les mesures 7–8 répondent en montant plus haut et en finissant sur C♯. Il laisse les espaces entre ses notes à un chanteur.

5. De petits changements gardent une boucle vivante

Les morceaux de reggaeton gardent une même boucle pendant des minutes, alors les producteurs varient les détails. Ici, les mesures paires ajoutent la caisse claire fantôme, les claps et le charleston ouvert, et la mesure 8 remplace le temps 4 par un passage de timbales, deux coups aigus et deux graves, sans grosse caisse ni charleston dessous. Écoutez comment ce passage relance la boucle vers le début.

6. Le son

Chaque piste part d'un son d'usine de l'Ensemble, avec quelques réglages modifiés pour cet arrangement. « Modifier le son » affiche toutes les valeurs, et le même projet s'ouvre dans le DAW. Une valeur écrite 40/127 est le nombre enregistré du bouton sur une échelle de 0–127 ; l'éditeur peut l'afficher converti, par exemple en pourcentage ou en durée.

Drums (T1) : le moteur Drum sur KIT 80

Le son DRUM KIT avec KIT passé de STD à 80, une batterie dans le style de la 808. Les notes suivent la table de batterie General MIDI : 36 est la grosse caisse, 38 la caisse claire, 39 le clap, 42 et 46 le charleston fermé et ouvert, 65 et 66 les timbales. TONE monte de 70/127 à 72/127 pour une caisse claire plus brillante, DECY descend de 64/127 à 52/127 pour une batterie serrée, SNAP monte de 64/127 à 80/127, et DRV à 15/127 ajoute du grain. L'envoi de réverbération descend de 20/127 à 15/127 : la batterie de reggaeton est sèche et percutante.

808 (T2) : Duo, SUB BASS

SUB BASS sur le moteur Duo est une onde sinusoïdale. DRV monte de 20/127 à 45/127 : la saturation ajoute des harmoniques, si bien que la basse s'entend sur de petites enceintes incapables de reproduire sa fondamentale. L'enveloppe est 0/70/60/18 (ADSR, chaque valeur sur 127), VCE est sur MONO sans glide, et tous les envois sont à 0 : la 808 reste sèche et centrée.

Pluck (T3) : Duo, PLUCK

PLUCK sur le moteur Duo est une onde en dents de scie passant par un filtre qu'une enveloppe ouvre à chaque note (FLT +55). CUT monte de 30/127 à 45/127 et RES descend de 40/127 à 30/127, l'enveloppe est 0/80/0/40, et VCE reste sur POLY pour les accords de trois notes. Les envois sont CHO 25/127, DLY 30/127 et REV 35/127, PAN la décale de 15 % vers la gauche, et un EQ Eight placé après la piste coupe tout ce qui est sous 200 Hz, pour que les accords laissent le grave à la 808.

Marimba (T4) : Digital, MARIMBA

MARIMBA sur le moteur Digital est un son FM : un oscillateur en module un autre, et IDX (60/127) et MDEC (30/127) règlent la brillance de la frappe et la vitesse à laquelle elle s'adoucit. Il n'a pas de modulation de hauteur, donc il reste parfaitement juste. L'envoi de delay passe de 25/127 à 30/127, l'envoi de réverbération reste à 40/127, et PAN la décale de 15 % vers la droite, à l'opposé du pluck.

Les effets partagés du set

Les quatre pistes partagent les retours Chorus, Delay et Reverb de l'Ensemble Set. Le delay est réglé sur une croche pointée (TIME 1/8D, FDBK 40/127), si bien que les échos du pluck et du marimba tombent entre les temps ; la réverbération est une HALL avec SIZE 70/127 et DAMP 70/127. Sur le master, LOWCUT reste sur OFF et MASTER est abaissé de 127 à 112 pour garder de la marge.

7. Plus d'exemples

La liste sous le lecteur contient onze autres exemples. Six sont des variantes : l'underground des années 1990, le reggaeton des années 2000 à l'ère de Luny Tunes, le reggaeton romantique, le perreo, le moombahton et le dembow dominicain. Chacun a son propre tempo, sa tonalité, ses accords et ses sons, et chacun s'ouvre dans le DAW avec sa propre partie mise en avant.

Cinq sont des études de référence : de courts passages de disques célèbres, reconstruits avec les instruments de TuttiDAW à partir de transcriptions publiques pour que vous puissiez isoler chaque partie : la mélodie, les accords, le groove, la ligne de basse, la texture et le son. Les mélodies vocales sont chantées par le moteur Voice. Chacune nomme le disque qu'elle étudie. Écoutez l'original à côté de l'étude et comparez.

Essayez dans le DAW

« Ouvrir dans le DAW » charge exactement ce projet dans le studio du navigateur. La piste Marimba est sélectionnée et armée, et son éditeur Ensemble est ouvert : jouez sur les touches à l'écran ou sur le clavier de votre ordinateur pour essayer votre propre motif sur la boucle. Essayez ensuite ces changements :

1. Cassez le tresillo : dans le clip de T1, déplacez les notes de caisse claire (38) des 4e et 12e doubles croches de chaque mesure vers les 5e et 13e, c'est-à-dire les temps 2 et 4, et supprimez les autres notes de caisse claire et les claps (39). Le groove devient un simple backbeat et le balancement disparaît.
2. Tempo dominicain : réglez le tempo sur 122 BPM et KIT de T1 sur PERC. Le même motif tourne maintenant à la vitesse de la scène du dembow dominicain.
3. Version romantique : baissez le tempo à 89 BPM et déplacez les notes de caisse claire (38) de T1 vers le rim (37) avec une vélocité de 80. La même boucle devient plus lente, plus douce et plus intime.

Vos modifications restent dans ce projet temporaire. Elles ne changent pas cette page.