Dubstep : un beat half-time, un sub qu'on ressent, des échos dub et une basse wobble

Démontez la boucle

Appuyez sur « Lecture » et laissez les huit mesures tourner en boucle. Chaque ligne est une piste d'un Ensemble Set : Drums sur T1, Sub sur T2, Wobble sur T3 et Bells sur T4. Les quatre pistes sont du MIDI original écrit pour cette leçon. L'instrument Ensemble les joue en direct dans votre navigateur : chaque son vient d'un appareil que vous pouvez ouvrir et modifier.

Les mesures 1–4 sont la moitié calme : batterie, sub et cloches. À la mesure 5, le wobble entre, comme le drop d'un morceau. Utilisez « Solo » et « Couper » pendant votre lecture ; un sub aussi grave demande un casque ou de bonnes enceintes. « Modifier le son » ouvre l'éditeur Ensemble d'une piste sur cette page : tournez un bouton pendant que la boucle joue, ou jouez sur les touches quand elle est arrêtée. Rechargez la page pour retrouver les réglages de la leçon.

1. Half-time

Mettez Drums en solo et comptez la caisse claire. Elle tombe une fois par mesure, sur le temps 3, doublée d'un clap, et la grosse caisse joue le temps 1. Le tempo est de 140, mais si vous hochez la tête sur la caisse claire, vous bougez à 70 : c'est la sensation half-time. Aucune grosse caisse ne tombe jamais sur le temps 3, si bien que la caisse claire parle toujours seule.

Les mesures 2, 4 et 6 font du step : une grosse caisse plus douce tombe sur la dernière double croche du temps 1 et une autre sur le « et » du 4, et un charleston ouvert sur le temps 4 résonne une croche jusqu'à ce que le charleston fermé sur le « et » du 4 le coupe (le moteur Drum étouffe un charleston ouvert qui résonne dès qu'un charleston fermé joue). La mesure 8 se termine par une descente de toms sur le dernier temps : aigu, médium, grave, grave. Une crash marque le début de la boucle.

Écoutez maintenant les charlestons et le rim. Les charlestons fermés jouent des croches autour de la caisse claire, plus un discret sur la dernière double croche du temps 3, et des rims fantômes se placent juste après le temps 2 et sur la dernière double croche du temps 4 (les mesures 2, 4 et 6 ne gardent que le premier). Ces doubles croches sur les contretemps sont écrites légèrement derrière la grille, à x.28 et x.78 d'un temps au lieu de x.25 et x.75 : un léger shuffle 2-step. La grosse caisse en step des mesures paires est décalée de la même façon ; le temps 1, la caisse claire et les croches restent exactement sur la grille. Ramenez sur la grille un charleston en retard et le beat se raidit.

2. Un sub qu'on ressent, un wobble qu'on entend

Ajoutez Sub. C'est une sinusoïde pure autour de G1, environ 49 Hz : sur de petites enceintes, il disparaît presque ; au casque, on le ressent plus qu'on ne l'entend. Aux mesures 1, 3, 5 et 7, il démarre avec la grosse caisse et s'arrête une double croche avant la fin du temps 2, une respiration avant la caisse claire. Dans les mesures paires, il passe à A♭ sur cette même double croche et le tient à travers la caisse claire, si bien que la seconde abaissée répond au backbeat. La mesure 4 monte G, A♭, B♭, C ; la mesure 8 finit sur D, A♭ et retombe sur G avec la boucle.

À partir de la mesure 5, Wobble joue les notes du sub une octave plus haut, de G2 à D3. C'est une dent de scie brillante passée dans un filtre résonant, et un LFO ouvre et ferme ce filtre huit fois par mesure, en croches calées sur le tempo : le wub-wub qui a valu son surnom au style. Le sub porte le poids, le wobble porte le mouvement qu'on entend sur de petites enceintes.

3. Un seul centre sombre

Aucune piste ne joue d'accords. Le sub et les cloches suggèrent l'harmonie, qui reste sur un seul centre tonal et s'appuie sur sa seconde abaissée une mesure sur deux :

• Mesures 1–4 : i – ♭II – i – ♭II (sol mineur – la♭ majeur – sol mineur – la♭ majeur)
• Mesures 5–8 : i – ♭II – i – ♭II (sol mineur – la♭ majeur – sol mineur – la♭ majeur)

Les chiffres romains désignent chaque accord par le degré de la gamme sur lequel il est construit : minuscules pour le mineur, majuscules pour le majeur. Le ♭ indique un degré abaissé d'un demi-ton. Sol mineur avec A♭ au lieu de A, c'est le mode phrygien, et cette seconde abaissée, un demi-ton au-dessus de la fondamentale, est la source de l'essentiel de la menace.

L'harmonie du dubstep avance très lentement : souvent un seul centre pendant huit ou seize mesures, le riff de basse faisant le travail que feraient ailleurs les accords. Ici, la pédale de G ne s'éloigne jamais longtemps, et chaque A♭ dans la basse ou les cloches ramène vers G.

4. Des cloches dans les espaces

Ajoutez Bells. Le motif n'utilise que des notes du mode phrygien de sol, quelques-unes à la fois : une descente D, C, B♭ autour du temps 2 à la mesure 1, puis A♭ vers G sur le dernier temps de la mesure 2 ; la mesure 3 tourne autour de D, E♭, D et la mesure 4 répond C, A♭. Aucune note de cloche ne commence sur le temps 3, si bien que la caisse claire passe toujours.

Chaque note de cloche revient dans le delay partagé en croches pointées, et les échos remplissent le silence que laisse la batterie. À partir de la mesure 5, le motif se répète vingt crans de vélocité plus doux, car le wobble occupe désormais le premier plan. Baissez l'envoi DLY des cloches à 0/127 et écoutez à quel point la boucle se vide.

5. Les sons

Chaque piste part d'un son d'usine de l'Ensemble, avec quelques valeurs modifiées pour cet arrangement. « Modifier le son » les affiche toutes, et le même projet s'ouvre dans le DAW. Une valeur écrite 40/127 est le nombre enregistré du bouton sur une échelle de 0–127 ; l'éditeur peut l'afficher converti, par exemple en pourcentage ou en durée.

Drums (T1) : le moteur Drum

DEEP KIT sur le moteur Drum : une grosse caisse grave qui enfle, des cymbales longues et une ambiance de pièce généreuse. TUNE est abaissé à 58/127, TONE à 60/127 et DECY à 55/127, pour un kit plus court et plus sombre qui laisse le bas du spectre au sub ; SNAP 70/127 rend la caisse claire plus incisive et DRV 10/127 ajoute un peu de grain. KICK est réglé sur ROUND, même si seul le kit STD utilise ce sélecteur ; DEEP apporte sa propre grosse caisse. Les notes suivent la table de batterie General MIDI : 36 grosse caisse, 37 rim, 38 caisse claire, 39 clap, 41, 45 et 48 toms, 42 charleston fermé, 46 charleston ouvert, 49 crash. Des envois DLY 10/127 et REV 25/127 donnent sa queue à la caisse claire.

Sub (T2) : Duo, sub en sinus

SUB BASS sur le moteur Duo joue une onde sinusoïdale. DRV est abaissé à 8/127, juste assez pour ajouter une légère harmonique. L'enveloppe est ATK 2/127, DEC 70/127, SUS 120/127 et REL 25/127 : une attaque douce, un long sustain et une queue courte, pour que chaque note s'arrête là où elle est écrite. Le mode de voix est LEG avec GLD 20/127 : les notes qui se chevauchent glissent l'une dans l'autre, même si, dans cette boucle, chaque note se termine avant que la suivante commence. Tous les envois sont à zéro pour garder le sub sec et centré.

Wobble (T3) : Duo, une dent de scie avec un LFO sur le filtre

Wobble part de SAW LEAD sur le moteur Duo : une onde en dent de scie avec DTN 12/127 de désaccord et MIX 64/127. CUT est abaissé à 25/127 et RES monté à 70/127 : le filtre est presque fermé et sonne quand il bouge ; DRV 50/127 le rend plus rugueux, et l'insert est réglé sur FUZZ avec INS A à 70/127 et MIX 90/127. C'est le LFO qui fait le wobble : WAVE SIN, SYNC 1/8, TRIG NOTE (chaque note le relance), POL UNI, et LFO to FLT à +55 sur son échelle de −64 à +63. Un vrai morceau changerait la vitesse à chaque mesure (noire, croche, triolet, double croche) ; ici SYNC reste sur 1/8 pendant les quatre mesures, alors tournez-le vous-même pendant que la boucle joue. Envois : CHO 10/127, DLY 15/127, REV 10/127. LEG est le mode de voix du preset.

Bells (T4) : FM6, une cloche FM

BELL sur le moteur FM6 est un son en modulation de fréquence : des opérateurs se modulent entre eux selon des rapports qui donnent les harmoniques métalliques et cliquetantes d'une cloche frappée. Le mode de voix reste POLY pour que les queues se chevauchent, et REL est monté à 70/127 pour que chaque note continue de sonner une fois la touche relâchée. Les envois sont importants : CHO 20/127, DLY 70/127 et REV 55/127, si bien que les cloches vivent surtout dans les échos et la salle.

6. Espace et écho

Il n'y a pas de compresseur dans cette boucle : c'est l'espace entre les pistes qui fait le mixage. La grosse caisse courte et le long sub se rejoignent sur le temps 1. Aux mesures impaires, le sub s'arrête une double croche avant la caisse claire, si bien que le backbeat tombe dans un vide ; aux mesures paires, son la♭ tient à travers la caisse claire. Les cloches évitent le temps 3 et le wobble n'arrive qu'à la mesure 5. Le sub est sec et centré ; batterie, wobble et cloches tirent leur largeur des retours partagés. Un morceau fini ajouterait un Glue Compressor et un passe-haut vers 25 Hz sur tout le mix ; le master de l'Ensemble Set n'a que MASTER et LOWCUT, ils sont donc laissés de côté ici.

Le delay répète en croches pointées (1/8D) avec FDBK 55 sur son échelle de 0–120 (43 %), COLR 50/127 et MIX 90/127, et il porte l'essentiel des cloches. La réverbération est une HALL avec SIZE 100/127 et DAMP 60/127, un grand espace sombre ; le chorus tourne lentement (CRT 30/127, CDP 50/127). Sur le master, LOWCUT reste sur OFF, car sa coupure vers 170 Hz supprimerait le sub, et MASTER est abaissé à 112/127 pour garder de la marge.

Essayez dans le DAW

« Ouvrir dans le DAW » charge exactement ce projet dans le studio du navigateur. La piste Bells est sélectionnée et armée, et son éditeur Ensemble est ouvert : jouez sur les touches à l'écran ou sur le clavier de votre ordinateur pour essayer votre propre motif sur la boucle. Essayez ensuite ces trois changements :

1. Écrire avec le wobble : gardez les notes de T3 et changez le SYNC du LFO pendant que les mesures 5–8 jouent, par exemple 1/4 pour la première moitié de la mesure 5 et 1/16 pour la seconde. Les notes restent les mêmes, mais le rythme change : en dubstep, le LFO écrit le rythme autant que les notes.
2. Phrygien contre éolien : remplacez chaque A♭ par un A naturel (MIDI 32 à 33 dans le sub, 44 à 45 dans le wobble, 68 à 69 dans les cloches). La boucle paraît aussitôt moins menaçante ; c'était la seconde abaissée qui portait l'ambiance.
3. Poussée brostep : sur T3, montez DRV à 100/127, passez l'insert de FUZZ à FOLD, montez RES à 90/127 et LFO to FLT à +63, le haut de son échelle. Puis baissez complètement la piste Bells. La boucle passe de la musique profonde des sound systems britanniques au grondement agressif dans les médiums du brostep.

Vos modifications restent dans ce projet temporaire. Elles ne changent pas cette page.