Vérifier la largeur stéréo et la compatibilité mono avec Utility

Utilise un casque ou des enceintes stéréo pour la comparaison de largeur. Cette source synthétique originale combine délibérément un signal central commun avec un signal différent de polarité opposée dans les canaux gauche et droit. Après quatre secondes, la composante commune devient beaucoup plus discrète. La lecture n’a rien d’anormal : cette seconde moitié est un exemple contrôlé de son stéréo fragile, pas l’enregistrement d’un vrai mixage.

Trois passes sur les mêmes huit secondes

1. Écoute avec Width à ses 160 % de départ, Mono coupé et Balance centrée. Suis le changement à mi-parcours. Gain est à −6 dB pour donner un peu de marge au signal élargi.
2. Active Mono et rejoue. Les canaux sont sommés vers leur composante commune. Le matériau délibérément en polarité opposée s’annule, rendant la seconde moitié beaucoup plus discrète. Elle n’est pas complètement silencieuse car un petit signal central subsiste.
3. Désactive Mono, réduis Width à 100 %, puis essaie 50 %. Écoute moins d’information latérale sans l’effondrement complet du test mono. Reviens à 160 % pour rendre le contraste net, puis stabilise-toi près de 100 % avant de juger ton propre matériau.

Width met à l’échelle la composante side : la différence entre gauche et droite. À 100 % cette composante est inchangée ; à zéro elle est retirée. Mono la retire aussi et prime sur Width tant qu’il est actif. Width ne fabrique pas une image stéréo signifiante à partir de deux canaux identiques. L’augmenter peut monter les crêtes autant que l’étalement apparent : c’est pourquoi un résultat plus fort ne prouve pas un meilleur équilibre stéréo.

Resserrer n’est pas restaurer un centre manquant

La somme mono de cette source n’acquiert pas les notes annulées parce que tu baisses Width. Resserrer réduit la différence que tu entends en stéréo ; cela ne réécrit pas la relation d’origine entre canaux. Si une ligne musicale importante vit presque entièrement dans cette différence, retravaille la source ou le traitement qui l’a créée. Garde une version au centre stable quand l’arrangement exige que la ligne survive en mono.

La polarité est un diagnostic, pas un préréglage de largeur

Remets Width à 100 %. Active Mono, puis bascule Ø R. Dans cette source délibérément construite, inverser l’entrée droite fait survivre à la somme l’ancienne information de différence au lieu de l’ancien centre. Écoute un ensemble de tons différent, pas seulement plus de volume. Coupe Ø R et désactive Mono pour restaurer la relation de canaux de départ.

Les boutons Ø inversent la polarité ; ils ne décalent pas un canal dans le temps et ne réparent pas automatiquement les différences de phase à chaque fréquence. Inverser les deux canaux préserve leur relation relative. Le sélecteur d’entrée compte aussi : Left et Right copient un canal choisi vers les deux sorties, tandis que Swap les échange. Ces modes ne remplacent pas une somme mono soigneuse quand tu vérifies un mixage stéréo complet.

Garde la largeur du grave et le niveau de sortie séparés

Bass Mono réduit l’information latérale basse fréquence sous une région réglable de 50 à 500 Hz, en laissant le signal commun intact. Pour rendre son action évidente sur cet exemple, essaie-le près de 500 Hz avec Mono coupé, puis compare 120 Hz. Le ton latéral proéminent de la source se situe autour de 330 Hz : le réglage plus haut l’affecte donc davantage. Reviens à 120 Hz et coupe Bass Mono ensuite ; 500 Hz était une démonstration, pas une règle universelle pour le grave.

Gain ajuste le niveau final. Balance change les niveaux de sortie relatifs et doit rester centrée pour ces tests. DC est un filtre de nettoyage très basse fréquence, pas un contrôle général de coupe du grave ; Mute coupe la sortie. Utilise le remplacement audio local pour vérifier une vraie partie stéréo, en gardant les comparaisons à niveau égal. Utility peut révéler rapidement un problème de compatibilité mono, mais il ne peut pas deviner quelle information musicale annulée tu voulais garder.