Phaser ou flanger : entendre des notches contre un peigne

Un creux qui traverse la note

Le premier exemple est un exercice de synthèse additive original de huit secondes, pas une guitare enregistrée ni une démonstration d’amplificateur. Ses attaques brillantes et ses harmoniques déclinants te laissent suivre quelles parties d’une note deviennent creuses. Commence avec le réglage Phaser fourni. Écoute sur plusieurs notes : le balayage lent continue pendant que la source change de hauteur, donc chaque attaque n’a pas forcément la même couleur.

Mets temporairement Amount à zéro. Déplace Center d’environ 900 Hz vers 1,8 kHz et compare le corps de la note, puis restaure Amount à 30 %. Center positionne la structure de filtres passe-tout ; Amount laisse l’oscillateur la déplacer. Rate à 0,5 Hz prend environ deux secondes par cycle. Monter Rate change la vitesse de déplacement du motif, pas le nombre de base d’annulations.

Notches change le nombre d’étages passe-tout utilisés par cette implémentation. Essaie quatre contre huit avec les mêmes Center et Amount. Écoute un motif plus dense plutôt que de supposer que deux fois le nombre signifie deux fois la profondeur. Spread change la forme de résonance des étages. Blend répartit la modulation entre Center et ce paramètre de résonance ; ce n’est pas le mix dry/wet. Commence avec Blend à zéro pour garder l’expérience facile à interpréter.

Un délai court fait un motif différent

La seconde source contient des salves de bruit synthétiques originales avec un plancher de bruit discret entre elles. L’énergie large bande rend le peigne du flanger plus facile à remarquer qu’un ton presque pur ne le ferait. Utilise les silences pour entendre le feedback, mais souviens-toi que la source n’y est pas complètement silencieuse.

Mets Amount à zéro et compare Time à 1 ms et 3 ms. Mélanger un signal avec une copie retardée courte crée une série d’annulations à travers les fréquences. Un délai plus long rapproche les dents de ce peigne ; il ne rend pas simplement le son plus sombre. Restaure Amount à 35 % et écoute le motif métallique balayer chaque salve.

Ici la valeur Time du Flanger est le haut du balayage de délai : la modulation descend depuis elle. Ce n’est pas une valeur centrale avec une excursion égale de chaque côté. Cette distinction compte quand tu essaies de recréer une couleur statique avec la modulation activée. Le mode Doubler séparé utilise un délai plus long et un balayage bilatéral différent ; traite-le comme un autre son, pas simplement comme un flanger plus lent.

Décide quelle part de l’effet mérite sa place

Augmente Feedback de 25 % vers 45 % sur les salves. Juge si la résonance aide à les relier ou couvre leurs débuts. Si la partie résonnante devient plus forte que la source, réduis Feedback et utilise Output pour une comparaison de niveau équitable. FB Invert change la polarité du tap traité et de la boucle de feedback, déplaçant le motif d’annulation ; ce n’est pas un échange stéréo.

Dry/Wet à 100 % inclut toujours la combinaison interne direct-plus-traité qui rend le phasing et le flanging possibles. Cela ne signifie pas que tu entends un filtre passe-tout ou un tap retardé isolé. Réduire Dry/Wet introduit plus de signal direct externe, ce qui peut rendre les annulations les plus profondes moins prononcées. Essaie cela avant de réduire tous les contrôles de modulation à la fois.

Garde Phase à 0° pendant que tu apprends la tonalité, puis essaie 90° pour un timing de modulation gauche/droite différent. Vérifie que l’intérêt stéréo survit à ton test mono. Les trajets de feedback de TuttiDAW incluent les contraintes de blocs de délai du Web Audio, particulièrement pertinentes aux temps de flanger très courts. Warmth et Safe Bass ne sont pas modélisés dans ce graphe ; aucun des deux n’est un remède à une résonance excessive ou à des basses affaiblies.