Pedal : comparer Overdrive, Distortion et Fuzz par l’articulation

Tiens la performance immobile

Les deux exemples utilisent exactement la même phrase synthétisée originale de huit secondes, de type corde. Elle a une attaque brillante suivie d’harmoniques déclinants et d’un silence. Ce n’est pas une guitare enregistrée, et aucun amplificateur ni baffle n’est inséré après Pedal. Garder cette entrée inchangée fait porter la comparaison de modes sur le traitement plutôt que sur une performance différente.

Commence avec Overdrive (le bouton OD), Gain 45 %, Bass centré, Mid +20, Treble −15, Mid Freq sur Mid, Sub coupé et Dry/Wet 100 %. Output démarre à −6 dB pour laisser de la place au son traité. Écoute une phrase entière avant de rien tourner : repère l’attaque, le corps tenu et le moment où la note retombe.

Compare les modes avec trois questions d’écoute

• Le bord initial reste-t-il distinct du corps, ou toute la note devient-elle d’une densité semblable ?
• Peux-tu suivre la hauteur à travers la rugosité, surtout quand la note s’éteint ?
• La nouvelle texture est-elle utile entre les attaques, ou encombre-t-elle la phrase ?

Passe le premier exemple sur Distortion (Distort), puis Fuzz, sans monter Gain. Ce sont des modèles de traitement distincts, pas des points successifs le long d’un contrôle de quantité. Distortion et Fuzz n’ont pas à devenir transparents à Gain minimum. Si tu as besoin d’une référence sans distorsion, utilise Dry/Wet à 0 % plutôt que de supposer que Gain à zéro bypasse le périphérique.

Un second point de départ, pas un vainqueur plus fort

L’exemple Fuzz garde les mêmes valeurs de Gain et de tonalité mais démarre avec Output à −9 dB. C’est un trim de départ prudent, pas une égalisation de sonie mesurée. Alterne la lecture entre les exemples et ajuste Output jusqu’à ce qu’aucun ne gagne simplement en étant plus fort. Écoute à un niveau de monitoring modeste ; une énergie haute fréquence soutenue peut rendre le choix le plus agressif fatigant.

Baisse le Gain du Fuzz vers 20 %, puis monte-le vers 65 %. Décide où la densité supplémentaire cesse d’aider la phrase. Si la queue devient l’événement principal et que le début ne parle plus clairement, recule Gain ou essaie un petit mélange dry. Mélanger n’est pas la même chose que réduire la distorsion à l’intérieur du trajet traité : cela pose le transitoire original à côté d’un son déjà traité.

Façonne le mode choisi, pas tous les modes à la fois

Bass, Mid et Treble sont des contrôles bipolaires à zéro centré, affichés sur une échelle signée de −100 à +100 plutôt qu’en gain d’EQ calibré en dB. Essaie Mid à −20 et +30. Change ensuite Mid Freq entre Low, Mid et High pour trouver quelle région porte la phrase. Ces trois positions ne sont pas un contrôle de fréquence accordable en continu. Garde le plus petit changement qui rend la partie visée plus claire.

Compare Sub coupé et actif avec Bass centré. Écoute un poids supplémentaire sans perdre la distinction entre notes successives. Si le bas domine, coupe Sub avant de couper plusieurs autres contrôles pour compenser. Baisse Treble si l’arête masque la hauteur, mais réduis Gain si toute l’enveloppe est devenue trop dense. Ce sont des remèdes différents pour des symptômes différents.

L’implémentation utilise un modèle appris séparé pour chaque mode, conditionné par Gain, les trois contrôles de tonalité, Mid Freq et Sub. Output est un étage de gain séparé ensuite ; l’augmenter n’ajoute pas de drive. Les changements de mode font un crossfade entre slots de traitement. Pedal porte actuellement une limitation bêta dans son modèle Distortion ; traite tout cela comme des sons TuttiDAW disponibles, pas comme des reproductions exactes de pédales externes. Garde le mode qui sert la phrase même quand un autre sonne plus spectaculaire en isolation.