Erosion : ajouter de la rugosité sans cacher la note

Choisis ce qui doit rester reconnaissable

Écoute deux choses dans cette phrase synthétique originale de huit secondes, de type corde : le début brillant de chaque note et la hauteur dans son déclin plus discret. Elle est générée à partir d’harmoniques et d’enveloppes, pas d’un enregistrement de guitare. Le réglage Noise de départ ajoute du mouvement à un délai très court. Il ne mixe pas simplement un enregistrement de souffle indépendant par-dessus la phrase.

Mets l’Amount affiché à zéro pour établir la référence, puis ramène-le à 50. Le signal complet traverse toujours un court délai à Amount zéro : c’est une référence sans modulation, pas une promesse de latence nulle. Demande-toi si tu peux encore suivre le déclin de la note. Si la surface rugueuse distrait de cette ligne, réduis Amount à 25 avant de changer quoi que ce soit d’autre.

Place la rugosité là où elle mérite son espace

Fais glisser horizontalement dans le graphe pour déplacer Freq d’environ 5,5 kHz vers 3 kHz, en surveillant la valeur affichée. Garde Amount similaire pendant la comparaison. La fréquence accorde le modulateur, pas une bande d’EQ de sortie. La modulation de délai crée des composantes spectrales supplémentaires autour de celles déjà présentes dans la source : le caractère ajouté n’est pas confiné à une bande nette centrée exactement sur le nombre affiché.

Juge l’attaque et le déclin séparément. Un réglage qui rend le début brillant plus évident peut rendre la portion qui s’éteint moins « accordée ». C’est le compromis du masquage : une nouvelle texture peut concurrencer l’information qui identifie la note. Remonte la fréquence ou baisse Amount si la phrase devient difficile à suivre. Il n’y a pas de fréquence de grain universellement correcte pour toutes les sources.

En mode Noise, compare Width à 0,5 et 1,5. Width est la largeur de bande du modulateur de bruit en octaves. L’élargir augmente aussi l’énergie effective de la modulation dans cette implémentation : le changement n’est pas qu’une redistribution d’un volume identique. Baisse Amount après avoir élargi si la comparaison tourne au « plus d’effet gagne ». Un réglage étroit peut laisser une arête plus concentrée ; un réglage large peut masquer plus de la source.

Bruit, bruit large, ou un ton défini ?

Passe de Noise à Wide Noise aux mêmes réglages. Noise partage un modulateur entre les canaux ; Wide Noise utilise des générateurs de bruit indépendants. Écoute une relation stéréo moins stable, pas une amélioration automatique de largeur. Si la texture tire l’attention sur les côtés alors que la phrase a besoin d’un centre ferme, reviens à Noise ou réduis Amount. Vérifie tout élargissement contre une référence mono plutôt que de le juger seulement au casque.

Sélectionne maintenant Sine et abaisse Freq vers 700 Hz. La rugosité devient un motif de modulation plus organisé qui peut produire des bandes latérales bien visibles. C’est utile quand une texture aléatoire semble vague, mais ces composantes supplémentaires ne s’accordent pas forcément avec l’harmonie de la note. Width n’a aucun effet en mode Sine. Ne continue pas à l’ajuster pour résoudre un conflit tonal ; change Frequency, réduis Amount ou reviens à Noise.

Lis Amount dans les bonnes unités

Le panneau affiche Amount de 0 à 200, tandis que la valeur mémorisée court de zéro à un avec une correspondance au carré. Le 0,5 mémorisé de cet exemple s’affiche donc comme 50, pas 50 %. Doubler une valeur mémorisée n’est pas la même chose que doubler le nombre du panneau. Utilise les valeurs affichées pour ces gestes d’écoute.

Erosion n’a pas de contrôle dry/wet ici : les deux canaux traversent son délai modulé. Reculer signifie réduire Amount, resserrer Width dans un mode bruit, ou bypasser le périphérique. Le bruit pilote le temps de délai au lieu d’alimenter directement la sortie audio : ce n’est donc pas un outil pour remplir des silences avec un lit de bruit séparé.