Resonator：將雜訊調成共鳴的音符

找出撞擊後的音符

用脈衝最容易理解共鳴器：一個短暫的擾動，接著有時間讓它共鳴。這段原創的八秒雜訊音源使用短促的寬頻爆發，而非數學上的單一取樣脈衝。爆發之間含有非常小的底噪，因此這些空隙並非絕對靜音。請聆聽帶有音高的延續聲，而不要把每個可見的波形片段都當成共鳴輸出。

下方只啟用了共鳴器 I。它的 Note 是 MIDI 編號 57，也就是 220 Hz；依照面板的八度標示慣例，它顯示為 A2。這個數值設定的是固定調音，而非要求外部 MIDI 音符。輸入的音訊會直接激發回授梳狀迴路。請從適中的聆聽音量開始，因為持續的共鳴可能讓微小的輸入變得突出許多。

將 Decay 從 65% 往 25% 調降，再恢復原值。聆聽重點在於每次爆發後殘留多少帶音高的能量，而不只是爆發本身的音量。數值較高時，相鄰的尾音可能融合成連續的音符。這很適合把打擊樂變成持續音，但若節奏需要清楚的間隔，請縮短 Decay。

一次加入一個共鳴器來建立和聲

啟用 II 並將其 Pitch 設為 +7 st。第一個 Note 是整組的基準；II–V 的 Pitch 是相對於它的半音偏移。在能分辨五度與根音之後，再加入設為 +12 st 的 III。不要一次啟用全部五個：和弦可能讓你聽不出是哪個成分擠滿了低頻區。

每一欄都有以音分為單位的 Tune 可做細微失諧，也有各自的 Gain 欄位用於平衡。這些欄位的增益使用面板的 0–100 顯示刻度，而不是輸出 Gain 旋鈕的 dB 刻度。請調低過於突出的聲部，而不是調高其他較小聲的聲部。在 II 上嘗試幾音分的 Tune 來產生拍頻，若和聲不再穩定就復原。

Const 讓衰減目標不受調音影響。比較音程時請保持開啟，讓音域變化較不會與衰減變化糾纏在一起。Width 會將 II–V 分散到立體聲場中；只啟用 I 時，這不是適合優先嘗試的實驗。請在建立和弦後再加入寬度，並確認中央的起音仍然容易定位。

選擇哪些能量進入、哪些能量留存

Color 控制共鳴迴路內的阻尼。調低可讓共鳴聲變暗；調高則保留更多高頻細節。它會與 Decay 互相影響，因此在大幅改變亮度後，請再次比較尾音長度。較暗的共鳴可以退到繁忙的打擊樂聲部後方，而明亮的長共鳴可能與每一次新的敲擊互相競爭。

Mode A 支援完整的泛音列；Mode B 則讓迴路行為偏向奇次泛音。請先以單一聲部、在 Note 不變的情況下比較兩者，再重新建立和弦。你改變的是共鳴結構的特性，而不是選擇大調或小調。音樂上的音程請使用各聲部的 Pitch 控制。

Input 會啟用激發用的高通濾波器，Filter 則設定其截止頻率。調高它會減少進入共鳴器的低頻能量。這可以避免大鼓過度驅動效果，但截止頻率過高可能讓你想要共鳴的聲音失去能量。它不是輸出端的低頻削減控制。最後，調低 Dry/Wet 以找回更多無音高的敲擊聲。理想的平衡是讓新的音符支撐律動，而不是把每個暫態都換成同一個和弦。