Corpus：平衡敲擊與共鳴體

從仍聽得見敲擊聲開始

這個範例使用一段原創的八秒合成鼓型態，並不是有人敲打金屬板的錄音。Plate 只是在 Corpus 內選擇一組模態頻率比；激發來源是鼓的音訊。Dry/Wet 從 65% 開始，讓你能同時聽到打擊樂與加上的共鳴。

先比較 Dry/Wet 為零與 65% 時的差異，留意較亮的敲擊之後拖曳的鳴響。Tune 設定的是共鳴體的基礎頻率，初始為 220 Hz，而不是偵測鼓的音高。把它往 330 Hz 調，注意固定的打擊型態如何得到不同的共鳴中心。比較共鳴體類型前，請調回 220 Hz。

材質名稱代表不同的分音型態

在相同的調音下試試 String、Plate 與 Tube。String 從諧波分音比開始；Plate 使用不規則的序列；Tube 使用奇次諧波。Beam、Marimba、Membrane 與 Pipe 則提供其他固定的比例型態。這些名稱是實用的聆聽提示，並不表示真實物體的每一項物理特性都被模擬了。

TuttiDAW 以每聲道十二個帶通模態來實作，並一起加權與調音。Corpus 中沒有獨立的激發器、MIDI 或 LFO 區塊。要讓這個範例發出聲音，不需要其他裝置，但確實需要輸入音訊：沒有激發的共鳴體無法自行產生新的演奏。

阻尼要聽兩個問題

回到 Plate。將 Decay 從 65% 往 25% 降低，聽聽共鳴體多快停止鳴響。這個控制改變的是共振 Q 值，所以百分比並不是校準過的毫秒時間。較長的設定能把稀疏的敲擊連成一層金屬質感；但也可能把細膩的節奏變成幾乎連續的音高。當下一次敲擊不再清楚分明時，就往回調。

接著恢復 Decay，將 Bright 從 55% 往 20% 降低。要問的是哪些分音仍然突出，而不是整個聲音持續多久。Bright 改變的是高階模態的加權；它不是獨立的高頻衰減時間控制。調低它可以營造較暗的共鳴體，但並不代表它會像真實材質那樣以相同方式物理性地抑制每個模態。

Inharm 會讓越高的分音越偏離其起始比例。先試著稍微增加，再調回零。在 String 上，這會打散原本的諧波結構；在 Plate 上，起始結構本來就不規則。如果加入的鳴響與低音音符打架，請先恢復較低的 Inharm 並調好 Tune，再考慮用降低亮度來掩蓋衝突。

移動聆聽點，再恢復整體視角

Listen X 會對模態加權，彷彿在共鳴體上不同位置聆聽。從 0.63 慢慢移向 0.5：有些分音減弱，其他則保留。它不是立體聲聲像旋鈕。Spread 則以 cents 分別微調左右聲道；先從零開始判斷共鳴體，只有在編曲因此受益時才加入一點寬度。

Bleed 會讓部分原始輸入進入處理後的分支。因此當 Bleed 大於零時，Dry/Wet 設為 100% 並不代表只有共鳴聲。若要單獨檢視共鳴的鳴響，請將 Bleed 設為零並短暫切到全濕；若要找回衝擊力，則恢復原本的乾聲比例或加一點 Bleed。避免反射性地同時調高兩者，因為多出來的直接訊號會讓比較變成主要在比音量。目標是讓起音與尾音之間的關係令人信服，而不是追求這些控制項所能產生最長或最大聲的共鳴。