Techno: um bumbo que empurra, um rumble que rola, acordes dub e uma linha acid

Desmonte o loop

Aperte Tocar e deixe os oito compassos repetirem em loop. Cada linha é uma faixa de um Ensemble Set: Drums em T1, Rumble em T2, Dub Stab em T3 e Acid em T4. As quatro partes são MIDI original escrito para esta aula. O instrumento Ensemble as toca ao vivo no seu navegador, então cada som vem de um dispositivo que você pode abrir e alterar.

As seções abaixo percorrem o loop uma camada de cada vez. Use Solo e Silenciar enquanto lê. Editar timbre abre o editor Ensemble da parte nesta página: gire um botão com o loop tocando, ou toque as teclas com o loop parado. Recarregue a página para voltar às configurações da aula.

1. A casa de máquinas

Coloque Drums em solo. O bumbo bate em cada tempo com a mesma força e nunca para, e um clap marca os tempos 2 e 4. Tudo é tocado totalmente reto, sem swing: o groove do techno vem da precisão da máquina, não do balanço de um baterista.

Ouça os chimbais. Um chimbal fechado toca em cada tempo e na semicolcheia seguinte, suave e depois mais forte (50 e 70), então cada par se inclina para a frente, rumo ao próximo passo. Um chimbal aberto chia em cada contratempo, e o chimbal fechado do tempo seguinte, uma colcheia depois, o fecha como um pé fechando os pratos (o motor Drum corta um chimbal aberto que ainda soa quando um chimbal fechado toca). A semicolcheia depois de cada chimbal aberto fica vazia para que ele possa soar. Um rim click acrescenta três semicolcheias no contratempo, o elemento mais sincopado do compasso.

A partir do compasso 5, um prato ride entra em cada tempo, um pequeno impulso que avisa que a segunda metade começou. No compasso 8, bumbo, aro e ride param no último tempo, e quatro claps crescem de volume por cima dos chimbais: um rufo curto de volta ao compasso 1. Quase não há melodia na bateria, e mesmo assim ela nunca soa parada, porque as velocities e as batidas no contratempo puxam o tempo todo contra o bumbo.

2. Bumbo e rumble como uma unidade

Coloque Rumble em solo e você ouve um grave escuro e borrado em vez de notas nítidas. Ele toca duas semicolcheias curtas depois de cada bumbo, no “e” de cada tempo e na semicolcheia seguinte, então o baixo rola no espaço que o bumbo deixa. Traga a bateria de volta: o bumbo bate, o rumble responde, e cada bumbo empurra o rumble para baixo por um instante, para que os dois nunca se choquem.

O rumble fica em G quase o tempo todo, mesmo quando o acorde muda. Só duas notas se movem: a última nota do compasso 4 sobe para B♭, um pequeno impulso para o novo acorde, e no último tempo do compasso 8 as duas notas descem para A♭, meio tom acima de G. Essa segunda menor é a cor frígia que deixa o techno escuro, e ela puxa direto de volta para G quando o loop recomeça.

3. Um acorde, muitos ritmos

Acrescente Dub Stab. A harmonia quase não se move: um acorde por quatro compassos, depois outro por quatro.

• Compassos 1–4: i9 – i9 – i9 – i9 (sol menor 9 sem a terça: G, D, F, A)
• Compassos 5–8: VImaj7 – VImaj7 – VImaj7 – VImaj7 (mi♭ maior 7: E♭, B♭, D, G)

Os algarismos romanos dão nome a cada acorde pelo grau da escala em que ele é construído: minúsculas para menor, maiúsculas para maior. O primeiro acorde deixa de fora B♭, a terça que o faria soar claramente menor, e mantém a quinta vazia, a sétima e a nona. Esse som oco e ambíguo é típico dos acordes de techno. Quando mi♭ maior 7 chega no compasso 5, o clima clareia um pouco, enquanto o rumble por baixo continua em G: a cor muda sem que o baixo se mova.

O stab toca muito pouco: um acorde curto no “e” do tempo 2 nos compassos ímpares, dois nos compassos pares (na última semicolcheia do tempo 1 e no “e” do tempo 3). O delay do set repete cada batida em colcheias pontuadas com feedback longo, então esses poucos acordes viram um ritmo rolante de ecos que se apagam e nunca se alinham exatamente com a batida. Silencie o stab e os ecos param também: todos vêm dessas três batidas a cada dois compassos.

4. Hipnose por polimetria

Acrescente Acid. A linha é uma célula de três semicolcheias, G2, G3 e B♭2, tocada sem parar ao longo do compasso. Três não divide quatro, então a primeira nota da célula, a mais forte, cai cada vez em uma parte diferente do tempo: no tempo, depois uma semicolcheia antes do próximo, depois no “e”. Conte junto com o bumbo e você sente o padrão girar. A última semicolcheia de cada compasso é uma anacruse em F3, e a célula recomeça com o compasso.

O B♭2 é sustentado um pouco mais que uma semicolcheia, então se sobrepõe à nota seguinte; no modo de voz LEG essa sobreposição vira um slide, o deslize elástico das linhas acid. A partir do compasso 5, a terceira nota da célula muda para D3 para combinar com mi♭ maior 7, e essa é toda a melodia. No techno as notas ficam e o som se move; os exercícios abaixo mostram como.

5. Os timbres

Cada parte parte de um som de fábrica do Ensemble, com alguns valores alterados para este arranjo. Editar timbre mostra todos eles, e o mesmo projeto abre no DAW. Um valor escrito como 40/127 é o número armazenado do botão em uma escala de 0 a 127; o editor pode exibi-lo convertido, por exemplo como porcentagem ou tempo.

Drums (T1): Drum, um kit saturado

O som DRUM KIT do motor Drum, trocado para KIT 10, o kit mais próximo da clássica bateria eletrônica do techno. TUNE 60/127 abaixa um pouco a afinação da bateria, TONE 70/127 a deixa mais brilhante, DECY 50/127 mantém cada batida curta, SNAP 70/127 deixa os claps mais afiados, ACC 110/127 faz as batidas fortes se destacarem, KICK fica em PUNCH e DRV 40/127 satura o kit inteiro. As notas seguem o mapa de bateria General MIDI: 36 bumbo, 37 aro, 39 clap, 42 chimbal fechado, 46 chimbal aberto, 51 ride. Os envios ficam baixos (DLY 10/127, REV 15/127), porque todas as peças da bateria os compartilham.

Rumble (T2): Duo, um sub senoidal com cauda de reverb

SUB BASS usa o motor Duo com uma onda senoidal e um filtro baixo (CUT 40/127, sem ressonância). Três valores mudam: DRV sobe para 30/127 para alguns harmônicos, o envelope vira 0/50/60/20 (attack/decay/sustain/release), então cada nota cai depois do ataque e fica curta, e o modo de voz é MONO em vez de LEG, para que cada semicolcheia comece limpa. Todos os envios estão em zero. A maior parte do rumble vem dos efeitos depois do instrumento, descritos na próxima seção.

Dub Stab (T3): Duo, um pluck dente de serra

PLUCK no motor Duo já é o som que o plano pede: dois osciladores dente de serra desafinados em 8 cents (DTN 8/127, MIX 50/127), um filtro escuro (CUT 30/127, RES 40/127) que acompanha o teclado (KTR 64/127) e um envelope de filtro de +55 que abre de golpe a cada batida e fecha de novo rápido (ADSR 0/88/0/60, POLY). O que muda são os envios: CHO 0/127, DLY sobe para 80/127 e REV para 60/127, então o stab vive principalmente nos ecos. Um EQ Eight depois do instrumento corta tudo abaixo de 200 Hz, para que os acordes e seus ecos fiquem fora do caminho do rumble.

Acid (T4): Duo, um dente de serra ressonante

ACID no motor Duo é um único dente de serra passando por um filtro passa-baixa ressonante: CUT 50/127, RES 100/127, DRV 25/127 e key tracking em 64/127, com um envelope de filtro de +48 e um ADSR de 0/55/20/30, então cada nota abre o filtro com um squelch e depois fecha. O modo de voz continua LEG e a única mudança de timbre é GLD 20/127, o tempo de slide entre notas sobrepostas. Os envios são DLY 30/127 e REV 15/127, um pouco menos de delay que no preset.

6. Rumble e espaço

O rumble é feito por uma cadeia de efeitos em T2: um Reverb (decay de 2,5 s, 35 % de wet) borra o sub em uma cauda, um Saturator (Soft Sine, 6 dB de drive) distorce essa cauda, um EQ Eight mantém só o grave (um corte de graves suave em 30 Hz e um corte de agudos íngreme em 180 Hz) e um Compressor acionado por T1 abaixa o resultado a cada bumbo. O EQ do sidechain é um passa-baixa em 100 Hz, então só o bumbo o aciona, e ele trabalha pesado: 8:1, 0,5 ms de ataque, 120 ms de release, cerca de 7–8 dB de redução a cada bumbo. Desligue o Reverb e o Saturator no DAW e você ouve quanto do rumble vem deles.

As partes compartilham os retornos do set. O delay repete em colcheias pontuadas (1/8D) com feedback alto (FDBK 75/127), COLR 50/127 para repetições mais escuras e MIX 100/127; é o som principal do stab. O reverb é um HALL com SIZE 110/127 e DAMP 80/127: grande, mas não brilhante. O chorus roda devagar (CRT 30/127, CDP 40/127), embora nenhuma parte envie sinal para ele aqui. No master, LOWCUT fica em OFF: é um passa-altas por volta de 170 Hz que afinaria o bumbo e o ronco, que já corta abaixo de 30 Hz com seu próprio EQ Eight. MASTER cai para 112/127 para deixar headroom.

Experimente no DAW

Abrir no DAW carrega exatamente este projeto no estúdio do navegador. A faixa Acid fica selecionada e armada, com o editor Ensemble aberto: toque as teclas na tela ou o teclado do computador para testar sua própria sequência sobre o loop. Depois experimente estas três mudanças:

1. Gire o botão: automatize o CUT de T4 de 20/127 até 100/127 ao longo de oito compassos, com RES alto. Essa abertura lenta é o build-up acid clássico. Depois suba DRV e ouça o som gritar.
2. Polimetria de verdade: ajuste o comprimento de loop do clipe de T4 para três semicolcheias (0,75 tempo) e coloque-o em loop. Agora a célula nunca recomeça com o compasso, e o padrão só volta a se alinhar com a batida a cada três compassos.
3. Faça um dub: suba o envio DLY de T3 para 127/127, ajuste o FDBK do delay do set para 100/127 e abaixe COLR para 30/127. Silencie tudo menos Drums e Dub Stab para um breakdown de dub techno, depois traga o Rumble de volta.

Suas edições ficam naquele projeto temporário. Elas não mudam esta página.