Reggae: uma batida one drop, um baixo grave e melódico, o skank no contratempo e o bubble do órgão

Desmonte o riddim

Aperte Tocar e deixe os oito compassos repetirem algumas vezes. No reggae, uma base como esta se chama riddim. Cada linha é uma faixa de um Ensemble Set: Drums em T1, Bass em T2, Skank em T3 e Organ em T4. As quatro partes são MIDI original escrito para esta aula. O instrumento Ensemble as toca ao vivo no seu navegador, então o que você ouve vem dos mesmos dispositivos que você pode editar.

As seções abaixo montam o riddim uma camada de cada vez. Use Solo e Silenciar no player enquanto lê. Editar timbre abre o editor Ensemble da parte nesta página: gire um botão com o loop tocando para ouvir o que ele faz, ou toque as teclas com o loop parado. Recarregue a página para voltar às configurações da aula.

1. O one drop

Coloque Drums em solo e conte junto: um, dois, três, quatro. No tempo 1 você ouve só um chimbal. O bumbo e um rim click (um cross-stick na caixa) batem juntos no tempo 3, e em nenhum outro lugar. Esse tempo forte que falta é o “drop” que dá nome à batida, e é por isso que o reggae soa tão relaxado: a batida mais pesada vem no meio do compasso, não no começo.

O chimbal fechado toca colcheias, mais forte em cada tempo do que entre os tempos, com uma batida extra suave na última semicolcheia que leva ao compasso seguinte. O groove tem swing: essa última semicolcheia chega um pouco atrasada, então os chimbais se recostam em vez de marcar como um relógio. A 76 BPM o compasso é longo, e o espaço em volta de cada batida faz parte do groove.

A cada dois compassos entra um pequeno impulso. O chimbal no “e” do tempo 3 se abre, e o chimbal fechado uma colcheia depois o fecha de novo, como o pé de um baterista fechando os pratos. Um ghost rim suave fica no “e” do tempo 4. No compasso 8 o último tempo vira uma virada: quatro tons em semicolcheias, do agudo ao grave, levam você de volta ao compasso 1.

2. O baixo responde à bateria

Acrescente Bass. No reggae, o baixo é o instrumento principal da banda: grave, redondo, alto e melódico. Ouça onde ele bate mais forte: uma fundamental longa no tempo 1, exatamente onde a bateria está em silêncio. Depois ele toca uma figura curta em torno do tempo 3, onde a bateria cai. Baixo e bateria se revezam em vez de bater juntos.

A linha é feita de notas do acorde: a fundamental, a terça e a quinta, muitas vezes com a quinta abaixo da fundamental, mais algumas pausas que deixam o riddim respirar. A última colcheia de cada segundo compasso aponta para o próximo acorde: C sobe para D, E volta para A, B desce para G. No compasso 8 o baixo toca G♯, meio tom abaixo de A, e desliza o loop de volta ao início.

3. Dois acordes, muito espaço

A harmonia do reggae é simples, então o ritmo e a canção vêm primeiro. Cada acorde dura dois compassos:

• Compassos 1–4: i – i – iv – iv (lá menor, ré menor)
• Compassos 5–8: i – i – VII – VII (lá menor, sol maior)

Os algarismos romanos dão nome a cada acorde pelo grau da escala em que ele é construído: minúsculas para acordes menores, maiúsculas para os maiores. Muitos riddims balançam entre só dois acordes durante uma música inteira. Aqui o acorde de repouso, lá menor, alterna primeiro com ré menor e depois com sol maior, o acorde um tom abaixo, que leva de volta a lá menor na volta seguinte.

4. O skank: um “tchk” no 2 e no 4

Acrescente Skank. Ele toca os acordes como golpes curtos e brilhantes só nos tempos 2 e 4, como um guitarrista abafando as cordas logo depois de cada batida. Os acordes ficam no agudo, em torno do lá acima do dó central, em pequenos voicings de três notas, então nunca atrapalham o baixo.

Ouça o que vem depois de cada golpe: o delay o repete uma colcheia pontuada depois, então cada “tchk” vira “tchk-a”. O eco faz parte do ritmo, não é enfeite. No compasso 8 o skank dobra no tempo 4, com uma semicolcheia de distância, como um pequeno empurrão para a próxima volta.

5. O bubble

Acrescente Organ. Em cada tempo ele toca dois acordes rápidos nas frestas entre as outras partes: o acorde mais grave no “e” do tempo, depois o mesmo acorde mais agudo uma semicolcheia depois. Os próprios tempos ficam vazios. Esse “bubble” em tempo dobrado faz o andamento lento soar movimentado sem congestioná-lo.

Agora toque as quatro partes e conte as semicolcheias de um compasso que não têm nada. São pouquíssimas, porque cada parte preenche um ponto diferente: o baixo no 1, o bumbo e o aro no 3, o skank no 2 e no 4, o órgão no meio. Silencie o órgão e os espaços se abrem de novo. O reggae é construído sobre o espaço, e cada parte tem a sua parcela dele.

6. Mixe como um engenheiro de dub

Cada parte parte de um som de fábrica do Ensemble, com alguns ajustes alterados para este riddim. Editar timbre mostra todos os valores, e o mesmo projeto abre no DAW. Um valor escrito como 58/127 é o número armazenado do botão em uma escala de 0 a 127; o editor pode exibi-lo convertido, por exemplo como porcentagem ou tempo.

Drums (T1): o motor Drum, TIGHT KIT

TIGHT KIT é um kit seco e curto no motor Drum. As notas seguem o mapa de bateria General MIDI: 36 é o bumbo, 37 o aro (cross-stick), 42 o chimbal fechado, 46 o chimbal aberto, e 50, 48 e 45 são os tons. TUNE sobe para 76/127 para um aro mais agudo e estalado, e DECY sobe um pouco, de 56/127 para 58/127. O envio de reverb (REV) sobe para 20/127. Ele leva o kit inteiro, mas você ouve a mola sobretudo no aro, a batida mais seca. O envio de delay fica em 0.

Bass (T2): Duo, uma onda triangular

O baixo parte de SUB BASS no motor Duo e o transforma em um baixo elétrico quente, quase senoidal. WAVE é TRI com MIX em 0, então toca um único oscilador triangular. O filtro passa-baixa fica em CUT 52/127 (cerca de 390 Hz) com RES em 0, então há muito peso e quase nenhum agudo, e o envelope do filtro o move só um pouco. O envelope de amplitude é A 5 ms, D 410 ms, S 70 %, R 120 ms, o modo de voz é MONO, e um glide curto de 30 ms liga as notas. O baixo fica totalmente seco: sem chorus, delay ou reverb.

Skank (T3): Physical, uma corda dedilhada

PLUCK no motor Physical modela uma corda (MODEL STRNG); o motor Physical toca três vozes por parte, exatamente uma tríade. BRIT sobe para 115/127 para um ataque brilhante, POS para 15/127, dedilhando perto da ponta da corda para um timbre mais fino, e EXC para 25/127. O skank para quase na hora porque as notas são curtas e o release é rápido. DAMP desce só até 62/127 e STRC até 48/127: valores de DAMP mais baixos puxam o modelo STRNG para cima, fora da afinação do órgão. Os envios são DLY 35/127 para o eco e REV 25/127 para um toque de mola, e a parte fica 15 % à direita no pan.

Organ (T4): Wheel, um órgão de drawbars percussivo

JAZZ PERC no motor de órgão Wheel já tem a percussão (PERC 2ND) e o clique de tecla que fazem as notas curtas de órgão estalarem. A registração REG muda para BRITE para um timbre mais brilhante. Um envio de chorus de 30/127 (CHO) acrescenta um leve brilho e REV 10/127 um pouco de mola. O órgão fica 20 % à esquerda no pan, do lado oposto ao skank, e mais baixo na mixagem.

Os efeitos compartilhados do set

As quatro partes compartilham os retornos Chorus, Delay e Reverb do Ensemble Set. O reverb usa o tipo SPRING (SIZE 60/127, DAMP 50/127): o “boing” elástico de um tanque de reverb de mola é o som característico do reggae e do dub. O delay está em 1/8D, uma colcheia pontuada, com FDBK em 55 (exibido como 43 %), COLR 45/127 para repetições um pouco mais escuras e MIX 80/127. O chorus mantém os ajustes padrão. No equilíbrio, baixo e bateria carregam mais peso, o skank corta com picos curtos e brilhantes, e o órgão fica mais baixo, atrás deles. No master, LOWCUT fica em OFF e MASTER continua em 127.

Experimente no DAW

Abrir no DAW carrega exatamente este projeto no estúdio do navegador. A faixa Organ fica selecionada e armada, com o editor Ensemble aberto: toque as teclas na tela ou o teclado do computador para testar seu próprio bubble sobre o riddim. Depois experimente estas três mudanças:

1. One drop, rockers, steppers: no clipe de T1, acrescente um bumbo no passo 1 de cada compasso (tempo 1) para transformar o one drop em rockers. Depois acrescente também bumbos nos tempos 2 e 4, um bumbo em cada tempo, para o steppers. Ouça o riddim passar de relaxado a marcha.
2. Dub throw: automatize o envio REV de T3 para que ele salte de 25/127 para 100/127 em um único skank no compasso 4 e depois volte. Em seguida troque a virada do compasso 8 por uma única batida de aro no tempo 4 (sem tons, sem chimbais depois dela) e automatize o envio DLY de T1 até cerca de 90/127 só para essa batida, fechando-o logo depois: o envio leva o kit inteiro, então qualquer outra coisa dentro da janela aberta também ecoaria. Por um instante, suba o FDBK do set para cerca de 85 (exibido como 67 %) para uma longa trilha de eco de dub.
3. Mixagem dub: silencie T3 e T4 nos compassos 1–4, para que só baixo e bateria toquem, e traga-os de volta no compasso 5. Depois coloque um Filter em modo passa-alta no master e varra a frequência de 20 Hz até 600 Hz e de volta ao longo de dois compassos: o baixo some e volta.

Suas edições ficam naquele projeto temporário. Elas não mudam esta página.