Crea un basso synth definito con cutoff e inviluppo

Segui una nota dal suo attacco al suo corpo

Suona la frase di basso MIDI generata qui sotto. Si tratta di note didattiche originali che pilotano Synth, non di un'esecuzione di basso campionata. Osc 1 è Saw, Osc Mix è 0% e Cutoff è 350 Hz. La forma d'onda a dente di sega fornisce le armoniche; il filtro passa-basso attenua quelle più alte. F. Env a +3 oct apre brevemente il filtro all'inizio di ogni nota, così il suono ha più mordente nell'attacco di quanto suggerisca il cutoff a riposo.

Porta F. Env a 0 oct senza toccare Cutoff. Ascolta l'attacco diventare più scuro, mentre il ritmo MIDI resta invariato. Ripristina +3 oct e risuona la frase. Se le due impostazioni sembrano differire soprattutto nel volume, abbassa Volume per quella più brillante prima di decidere quale articolazione preferisci.

Qui un'ottava descrive un rapporto di frequenza, non una nota trasposta. Al picco dell'inviluppo, +3 oct può portare 350 Hz verso 2800 Hz. Questo non cambia l'intonazione suonata dagli oscillatori, ma quante delle loro armoniche passano. Un basso più brillante può restare intelligibile su altoparlanti piccoli, ma un mordente eccessivo può competere con altri attacchi nell'arrangiamento.

Un inviluppo, due conseguenze

Attack, Decay, Sustain e Release descrivono il profilo del livello. Attack sale dal silenzio. Decay va dal picco verso Sustain, che è un livello mantenuto e non una durata. Release inizia quando la nota MIDI termina. Con F. Env diverso da zero, questo stesso profilo muove anche il cutoff. In questo pannello non c'è un inviluppo del filtro indipendente nascosto altrove.

1. Lascia F. Env a +3 oct ed estendi Decay da 180 a 600 ms. Ascolta come sia l'attacco più forte sia la zona più brillante durino più a lungo. Torna a 180 ms se la frase perde i suoi accenti brevi e staccati.
2. Alza Sustain dal 25% al 70%. La nota tenuta diventa più forte, ma anche il filtro resta più aperto. Torna al 25% e confronta di nuovo; Sustain non è semplicemente una regolazione del volume del basso.
3. Aumenta Release da 120 a 500 ms. Ascolta come si riempie lo spazio dopo ogni nota. Ripristina 120 ms se le note successive si sovrappongono troppo. Release non può riportare in vita una nota che è già decaduta fino a diventare impercettibile.

Un Attack più lento può ammorbidire una parte di basso, ma sulle note brevi può anche impedire al suono di raggiungere il picco previsto. Parti da circa 5–20 ms invece di dare per scontato che una dissolvenza in entrata da pad renda semplicemente più morbido lo stesso basso. Se ti serve un profilo di ampiezza lungo e costante con un pluck rapido del filtro, Drift o Analog offrono controlli di inviluppo separati per questi compiti.

Aggiungi un altro oscillatore solo quando il ritmo funziona

Entrambi i selettori di forma d'onda offrono Saw, Square, Triangle e Sine. Saw e Square forniscono più contenuto armonico alto da modellare con il filtro; Sine lascia molto meno da rimuovere. Per confrontare le forme d'onda, porta temporaneamente F. Env a zero e alza Cutoff a circa 5000 Hz. Poi ripristina le impostazioni iniziali.

Con entrambi gli oscillatori su Saw, porta Osc Mix al 50% e imposta Detune a circa 7 ct. Detune modifica l'oscillatore 2 in centesimi: 100 centesimi equivalgono a un semitono. Ascolta il lento battimento tra gli oscillatori, poi riporta Detune a zero e Osc Mix a 0%. Detune non si sente se l'oscillatore 2 è assente dal mix. Questo aggiunge interferenza e movimento, non voci stereo indipendenti; il motore invia lo stesso segnale di sintesi a sinistra e a destra.

Mantieni Res moderato mentre impari a usare il cutoff. Enfatizza la zona del filtro e può alterare il corpo percepito del basso. Qui non ci sono LFO integrato, controllo di glide o topologie di filtro selezionabili. Questa interfaccia ridotta è utile: sistema il profilo della nota, l'equilibrio armonico e il Volume finale prima di aggiungere effetti o passare a uno strumento più elaborato.