Routing di Analog: fondi un accordo diretto con uno strato più morbido

Analog dispone di due sorgenti oscillatore, due percorsi di filtro e due amplificatori. Ogni filtro e ogni amplificatore ha il proprio inviluppo. Il dettaglio importante è che il routing degli oscillatori è regolabile: l'oscillatore 1 non deve per forza restare sul filtro 1. I controlli Bal scelgono le destinazioni dei filtri; i controlli Pan posizionano le uscite degli amplificatori nell'immagine stereo.

Ascolta i due ruoli prima di toccare il routing

La sequenza di accordi MIDI originale qui sotto parte con entrambi gli oscillatori attivi. Il primo è un'onda a dente di sega, instradata verso un percorso passa-basso più scuro a 700 Hz con un attacco dell'amplificatore rapido. Il secondo è un'onda triangolare attraverso un percorso più aperto a 4500 Hz, con un attacco dell'amplificatore di 350 ms e un rilascio più lungo. Un leggero posizionamento sinistra/destra aiuta a distinguerli senza mettere nessuno dei due completamente in un orecchio.

Imposta Osc 2 su Off nella sua sezione oscillatore e riproduci un accordo. Ascolta il primo strato, più immediato e scuro. Riporta Osc 2 su On, poi metti Osc 1 su Off per sentire da solo l'ingresso più morbido. Infine riporta entrambi su On. Un attacco lento può essere interrotto da note più brevi: valuta l'equilibrio su note che durano abbastanza da far emergere il secondo percorso.

In Amp 2, riduci il valore A da 350 a 15 ms. Ora entrambi gli strati arrivano in modo più diretto. L'accordo può risultare più deciso ma perdere la sensazione di dispiegarsi. Riporta A a 350 ms; se quell'ingresso è troppo in ritardo per il ritmo, prova un valore intermedio di 100 ms. Questi riquadri dell'inviluppo sono etichettati A, D, S e R, cioè attack, decay, sustain e release.

Bal 1 non è Pan 1

Per l'esperimento sul routing, imposta di nuovo Osc 2 su Off. Sposta Bal 1 da 0% verso 100%. A zero, l'oscillatore 1 alimenta il filtro 1; al 100%, alimenta il filtro 2. A metà lo invia a entrambi. Ascolta i cambiamenti di brillantezza, ingresso e posizione stereo, perché ora il segnale incontra le impostazioni del secondo filtro e del secondo amplificatore.

Lascia attivo Amp 2 mentre lo fai. Disattivare Osc 2 rimuove quella sorgente oscillatore, non l'intero secondo percorso di elaborazione. Se invece abbassi Amp 2 a zero, il materiale instradato al filtro 2 non raggiungerà l'uscita attraverso quell'amplificatore. Riporta Bal 1 a 0% e Osc 2 su On per ripristinare l'esempio.

Pan 1 e Pan 2 agiscono dopo i rispettivi filtri e inviluppi dell'amplificatore. La loro posizione centrale è 50%. Impostali entrambi al 50% per valutare se gli strati si completano ancora senza separazione stereo, poi ripristina 35% e 65% se utile. Il panning può rivelare i ruoli; non dovrebbe mascherare due strati che, combinati, risultano troppo densi.

Separa il contorno della brillantezza da quello del volume

Sia F1 Env sia F2 Env partono da zero, così il primo confronto resta semplice. Prova F1 Env a +2 oct con D del Filter 1 a 200 ms e S a 0%. Mantieni corto il suo A. Ora il primo strato inizia più brillante e si assesta verso la sua F1 Freq di base, mentre Amp 1 può continuare a sostenere l'accordo. Riporta F1 Env a zero per eliminare quel movimento senza accorciare la nota.

LP, HP e BP selezionano il filtraggio passa-basso, passa-alto e passa-banda. F1 Key e F2 Key fanno seguire alla frequenza di taglio l'altezza suonata; l'esempio li imposta entrambi a zero per avere un riferimento fisso. Un'impostazione utile per il basso può diventare spenta più in alto sulla tastiera, quindi rivedi il key tracking prima di aggiungere un'enfasi generale sugli acuti. La risonanza del filtro è indipendente dal livello dell'amplificatore: abbassa Volume se un'impostazione risonante diventa inaspettatamente prominente.

Scegli una complessità con uno scopo udibile

Qui Det 2 è di soli 7 cent, abbastanza per introdurre dei battimenti senza scrivere una seconda armonia. PW modifica la forma d'onda Rect, non tutte le forme d'onda allo stesso modo. Sub aggiunge una componente quadra un'ottava sotto; Noise ha il proprio bilanciamento di routing. Nessuno di questi è necessario per questo accordo. Aggiungine uno solo se sai descrivere cosa manca all'arrangiamento.

L'esempio usa il percorso analitico degli oscillatori con Live Waves su Off. I nomi e il layout non stabiliscono un'equivalenza con un altro synth o un circuito fisico. Pensa al routing implementato come a due destinazioni filtro/amplificatore in parallelo, non a una patch modulare liberamente configurabile né a una catena di filtri in serie. Questa distinzione rende molto più facili da seguire sia il sound design sia la risoluzione dei problemi.