Inviluppi di Drift: un attacco brillante senza una nota corta
Quando accorciare la brillantezza fa anche sparire la nota, forse sta lavorando l'inviluppo sbagliato. Drift permette al volume di restare alto mentre un secondo inviluppo chiude il filtro.
Due inviluppi, due diverse domande di ascolto
Env controlla l'ampiezza: quanto velocemente la nota diventa forte, quale livello mantiene e come termina. Env 2 raggiunge il filtro tramite Env>Filt. Il suo contorno può finire di muoversi mentre il primo inviluppo sostiene ancora la nota. Un inviluppo del filtro non è di per sé un suono; la sua quantità deve essere diversa da zero per influire sulla frequenza di taglio.
Riproduci questa melodia MIDI originale generata. Osc 1 è Pulse, Mix è 0%, Filter è LP12 e il Cutoff di base è 500 Hz. Env>Filt a +3 oct apre il filtro intorno all'attacco, poi Env 2 D a 150 ms lo riporta verso la base più scura. Nel frattempo, Env S mantiene l'ampiezza al 75%.
Mantieni viva la nota mentre la sua brillantezza decade
- Cambia Env>Filt da +3 a 0 oct. Ascolta la perdita dell'apertura brillante, non un cambiamento nella durata della nota MIDI. Ripristina +3 oct prima del confronto successivo.
- In Env 2, allunga D da 150 a 600 ms. La brillantezza dovrebbe persistere per una parte maggiore di ogni nota. Riporta D a 150 ms se la frase diventa troppo in primo piano o l'articolazione meno distinta.
- Lascia stare Env 2 e riduci S in Env dal 75% al 20%. Ora il livello sostenuto diventa più basso. Ripristina il 75%. Questo distingue un filtro che si assesta da un amplificatore che si spegne.
D è un'impostazione di tempo; S è un livello. Il filtro può raggiungere il suo sustain mentre una nota MIDI continua, ma un note-off avvia comunque la fase di release. Un release dell'amplificatore estremamente breve può nascondere un release del filtro più lungo, perché resta poco segnale udibile da filtrare. Regola prima il contorno di ampiezza quando questi finali sono difficili da distinguere.
Modella l'oscillatore prima di aggiungerne un altro
Con Live Waves lasciato su Off, Pulse usa una forma d'onda a impulso analitica. Sposta Shape da 0% verso 65%. Questo cambia la larghezza dell'impulso e quindi l'equilibrio delle armoniche; non sposta semplicemente il filtro. Per un confronto più chiaro, imposta temporaneamente Env>Filt a zero e Cutoff a 6000 Hz. Al termine riporta Shape a 0%, Cutoff a 500 Hz ed Env>Filt a +3 oct.
Shape dipende dalla forma d'onda. Modifica Pulse in modo diverso da Saw o Shark e non è una manopola universale della brillantezza per ogni scelta. Osc 2 fornisce una seconda forma d'onda, un'ottava e un offset di detune, inclusa un'opzione Noise. Mix a zero lo esclude completamente. Ecco perché modificare Detune lasciando Mix a zero non può arricchire questo suono di partenza.
Fai comportare bene l'estensione della tastiera prima di farla muovere
Key Trk parte da zero, mantenendo fisso il riferimento del cutoff lungo tutta la melodia. Prova il 50% e confronta le note più basse e più alte. Il key tracking alza il cutoff per le altezze più acute rispetto al suo riferimento, aiutando a preservare la presenza armonica su tutta la tastiera. Non è sensibilità alla velocity. Torna a zero per un confronto equo, poi mantieni solo il tracking sufficiente per l'estensione effettivamente usata dalla parte.
LP24 offre un'alternativa passa-basso più ripida rispetto a LP12; HP12 invece rimuove le basse. Confrontali con una Res moderata. Drive satura il segnale prima del filtraggio, quindi cambia il materiale che il filtro riceve. Non sostituisce Volume quando una patch è semplicemente troppo bassa.
Numero di voci e movimento sono decisioni separate
L'esempio usa Poly. Mono crea un percorso a voce singola, e Glide può collegare le altezze quando una nota attiva viene riattivata. Una frase con pause non garantisce di mostrare quella transizione; non aspettarti che ogni nota isolata scivoli. Unison usa invece una coppia detunata e pannata, con Uni Det che controlla l'apertura. Confrontalo con Poly a un livello simile prima di tenere lo spessore aggiuntivo.
L'LFO può raggiungere pitch e cutoff tramite LFO>Pitch e LFO>Filt. Si riavvia con le voci invece di comportarsi come un sistema di modulazione libero e arbitrario. Queste sono destinazioni dedicate, non una matrice di modulazione generica. Lascia entrambe le quantità a zero finché la lezione sugli inviluppi non funziona; altrimenti il movimento ripetuto può confondere quale cambiamento segue la nota e quale segue il ciclo dell'LFO.