Roar : choisir où naît la couleur, puis ajuster le niveau

Un étage, une question d'écoute

Le premier exemple utilise une basse synthétisée originale de huit secondes aux accents irréguliers, et non un instrument enregistré. Le routage est sur Single, Shaper 1 sur Soft Sine, Drive à environ +6 dB, Amount à 20 %, Tone à 0 %, Comp à 0 %, Output à environ −12 dB et Dry/Wet à 100 %. Commencez à un volume d'écoute faible. Suivez les notes plus douces autant que l'accent le plus fort : le mordant ajouté rend-il leur hauteur plus facile à percevoir ?

Drive augmente le signal qui entre dans les étages ; Amount modifie l'intensité du shaper sélectionné. Ce ne sont pas des réglages de volume interchangeables. Baissez Drive vers 0 dB, puis rétablissez-le et baissez Amount vers 10 %. Modifiez un seul paramètre à la fois et écoutez l'équilibre entre le corps de la note, les harmoniques aiguës et le contraste des accents. Si toutes les notes deviennent également insistantes, réduisez le traitement plutôt que d'ajouter des basses.

Comparez Dry/Wet à 0 % et à 100 %, en ajustant Output en position entièrement wet jusqu'à ce que les deux versions paraissent d'un volume similaire. La baisse de sortie de l'exemple n'est qu'un point de départ, pas une compensation de volume mesurée. Output intervient après les étages et le compresseur et agit sur le signal traité, pas sur le signal dry d'origine. Le baisser n'annule pas la saturation ; baisser Drive modifie le son qui a produit ce niveau.

Choisir une courbe avant d'en corriger le timbre

Avec la basse entièrement wet, comparez Soft Sine et Diode avec Amount à 20 %. Revérifiez Output après chaque changement. Demandez-vous si la nouvelle rugosité sert la note ou si elle en détourne l'attention. Le menu propose aussi Digital Clip, Overdrive, Saturated, Tube, Bit Crusher, Gnarly, Noise Inject, Shards et Hard Curve. Il s'agit d'une approximation analytique : plusieurs noms partagent actuellement une même famille de courbes, ne vous attendez donc pas à onze comportements distincts ni aux timbres exacts de Live 12.

Revenez à Soft Sine et essayez Tone à −30 %, 0 % et +30 %. Dans cette implémentation, un Tone positif renforce le bas et atténue le haut ; un Tone négatif fait l'inverse. Ce tilt intervient après les étages de saturation, avec une fréquence charnière par défaut de 180 Hz. Servez-vous-en pour rééquilibrer le résultat, pas pour choisir quelles fréquences atteignent le shaper. Si un son plus sombre reste trop écrasé, réduisez plutôt Drive ou Amount.

La compression est une décision à part

Montez Comp de 0 % à 30 % en écoutant la note forte et sa décroissance. Comp contrôle un niveleur RMS en sortie, pas un shaper supplémentaire. Son seuil et ses temps sont fixes et ne sont pas exposés sur le panneau. Un passe-haut sur le détecteur est actif par défaut : il réduit l'influence des basses fréquences sur la réduction de gain sans couper la basse audible. Réajustez Output ; ramenez Comp vers zéro si les accents perdent trop de contraste.

Laisser le routage décider de ce qui est coloré

La seconde source originale de huit secondes alterne des sons graves façon grosse caisse et des frappes bruitées façon caisse claire. Ce preset sélectionne Multiband, avec des fréquences de crossover à 200 Hz et 2000 Hz. Seul l'étage 2 est activé, en Diode à 25 % ; les étages 1 et 3 laissent passer leurs bandes sans modification. Drive est à 0 dB, Tone à 0 %, Comp à 30 %, Output à environ −6 dB et Dry/Wet à 40 %. L'objectif est d'ajouter du grain dans les médiums à côté du rythme d'origine, pas d'obtenir une boucle de batterie plus forte.

Le panneau compact expose Routing, Shaper 1, Drive, Amount, Tone, Comp, Output et Dry/Wet. Shaper 1 et Amount ne concernent que l'étage 1 ; ils ne modifient donc pas l'étage médium actif de ce preset. L'exemple fournit les réglages des autres étages ; il ne fait pas apparaître de panneau pour le deuxième étage. Comparez Dry/Wet à 0 %, 40 % et 100 %, puis essayez une petite variation de Drive. Écoutez la texture de la frappe bruitée et vérifiez que la pulsation grave reste utile.

Single utilise l'étage 1 ; Serial enchaîne les étages activés dans l'ordre. Multiband répartit les graves, les médiums et les aigus entre les étages 1, 2 et 3 avant de les additionner. Ses crossovers en pente douce n'offrent pas une séparation nette. Parallel et Mid/Side figurent dans Routing mais utilisent actuellement le chemin Serial : ils ne fournissent ni branches parallèles indépendantes ni saturation centre/côtés. Dans ce preset de batterie, passer en Serial envoie tout le signal dans l'étage 2, ce qui constitue un contraste utile avec Multiband.

Connaître les possibilités du moteur complet

L'effet enregistré prend aussi en charge l'activation de chaque étage ainsi que le type, la fréquence et la résonance du filtre post-shaper, plus la fréquence de Tone, les crossovers et la quantité, le temps, la fréquence et la polarité du feedback. Tous ne sont pas des potentiomètres du panneau compact. Le routage Feedback renvoie un signal filtré et retardé dans les étages lorsque sa quantité est supérieure à zéro ; choisir Feedback seul avec la quantité par défaut à zéro n'ajoute aucune boucle. Gardez un feedback faible lors de vos essais, car la recirculation peut faire monter le niveau rapidement.

Ne comptez pas ici sur le système complet de bruit et de matrice de modulation de Live. Noise Inject n'est actuellement qu'un nom de shaper, pas un générateur de bruit distinct et fonctionnel ; cette implémentation ne comporte pas de matrice de modulation. Stage Bias est enregistré mais n'est pas appliqué par le moteur actuel. Terminez par un dosage wet modéré et une comparaison à niveau égal dans le contexte du morceau. Le compresseur de Roar n'est pas un limiteur de crête final, et ajouter des étages n'a d'intérêt que si le détail musical est préservé.