Trap: un beat half-time, charles que ruedan, un 808 que se desliza y una melodía oscura de campana

Desarma el loop

Pulsa «Reproducir» y deja que los ocho compases suenen en bucle. Cada fila es una pista de un Ensemble Set: Drums en T1, 808 en T2, Bell en T3 y Strings en T4. Las cuatro pistas son MIDI original escrito para esta lección. El instrumento Ensemble las toca en directo en tu navegador, así que cada sonido sale de un dispositivo que puedes abrir y cambiar.

El loop acumula tensión durante siete compases y luego el compás 8 se vacía: después del tiempo 2 se paran el bombo, el 808 y las cuerdas, y solo queda un redoble de caja, así que el compás 1 pega fuerte cuando todo vuelve. Usa «Solo» y «Silenciar» mientras lees; el 808 necesita auriculares o buenos altavoces. «Editar sonido» abre el editor Ensemble de una pista en esta página: gira una perilla mientras suena el loop, o toca las teclas con el loop detenido. Recarga la página para recuperar los ajustes de la lección.

1. Half-time, y charles que llevan la batería

Pon Drums en solo y escucha primero el bombo y el clap. El clap cae una vez por compás, en el tiempo 3, y el bombo toca el tiempo 1 y el «y» del 3 (en los compases pares, también la última semicorchea del tiempo 2). El tempo es 140, pero si mueves la cabeza con el clap, te mueves a 70: esa es la sensación half-time. Ningún bombo cae nunca sobre el clap, que es el ancla del groove y nunca se toca suave.

Ahora escucha los charles, la parte más ocupada del beat. En los compases 1, 3, 5 y 7 tocan corcheas alternando una velocity fuerte y otra más suave, y al final del compás aceleran a semicorcheas. Un charles abierto en el «y» del 2 suena una corchea hasta que el charles cerrado del tiempo 3 lo corta (el motor Drum apaga un charles abierto que suena en cuanto toca un charles cerrado), así que la semicorchea justo después queda vacía. En los compases 2, 4 y 6 los charles se salen de la cuadrícula: corcheas en los dos primeros tiempos, tresillos de semicorchea en el tiempo 3 y un redoble de ocho fusas en el tiempo 4, que sube de velocity 50 a 100 para que el redoble suene como si escalara.

El compás 8 es el fill: un bombo en el primer tiempo, el clap en el 3, charles en corcheas hasta el «y» del 3 y luego un redoble de caja en las cuatro últimas semicorcheas (velocities 70, 85, 100, 120). Aquí todo es recto: el trap no le pone swing a sus semicorcheas. El groove sale de los charles que cambian de velocidad, igual que un rapero cambia de flow.

2. El 808 es el bajo

Añade 808 y escúchalo junto al bombo. Cada nota del 808 que empieza a la vez que un bombo es un golpe: el bombo da el clic y el 808 da el tono largo y retumbante. Las notas que empiezan sin bombo son slides. El 808 está en legato con glide, así que cuando una nota nueva empieza mientras la anterior sigue sostenida, la altura se desliza hacia arriba o hacia abajo hasta ella en lugar de volver a atacar. El compás 1 se desliza de F1 una quinta arriba hasta C2, el compás 2 una octava arriba hasta F2, el compás 3 de D♭2 abajo hasta A♭1, el compás 4 un semitono abajo hasta C2, el compás 5 de B♭1 arriba hasta D♭2, el compás 6 arriba hasta C2 y el compás 7 de C2 abajo hasta G1.

Como el legato con glide desliza cada par de notas que se tocan, solo las notas de slide se solapan con la nota anterior; todas las demás terminan antes de que empiece la siguiente. Además, cada slide se detiene una fusa antes de la barra de compás, para que el 808 empiece cada compás nuevo limpio con el bombo en lugar de deslizarse hacia él. En el compás 8 el 808 sostiene C2 durante dos tiempos y luego se calla con el bombo. Nunca toques dos notas de 808 a la vez: es una sola voz monofónica.

3. Cuatro acordes, dos compases cada uno

Los acordes solo cambian cada dos compases, un ritmo armónico lento típico del trap. Las cuerdas sostienen cada uno, y el 808 y la campana lo dibujan:

• Compases 1–4: i – i – VI – VI (fa menor – fa menor – re♭ mayor – re♭ mayor)
• Compases 5–8: iv – iv – V – V (si♭ menor – si♭ menor – do mayor – do mayor)

Los números romanos nombran cada acorde según el grado de la escala sobre el que se construye: minúsculas para menor, mayúsculas para mayor. Fa menor, re♭ y si♭ menor salen todos de la escala de fa menor natural. El acorde de do mayor toma prestado el E natural de fa menor armónica, que eleva el séptimo grado: eso hace que el acorde V suene como una amenaza que quiere resolver de vuelta a fa menor.

Los beats de trap suelen repetir de dos a cuatro acordes durante toda una canción, y muchos se quedan en un solo acorde menor oscuro. Las cuerdas colocan cada acorde en posición cerrada en torno a F3, así que el pad apenas se mueve mientras la armonía cambia por debajo de la melodía.

4. Una melodía de campana que pregunta y responde

Añade Bell. La melodía funciona en parejas de dos compases: un primer compás ocupado de corcheas que empieza a contratiempo, como una pregunta, y luego un segundo compás con una nota larga y una respuesta corta que cae. Cada pareja sigue su acorde: C, A♭ y F sobre fa menor, A♭ y D♭ sobre re♭, D♭, B♭ y F sobre si♭ menor. Se mueve entre E4 y F5 y solo usa notas de fa menor, salvo en el compás 7.

Sobre el acorde de do del compás 7, la campana toca E natural y luego D♭: la séptima elevada contra la sexta rebajada, el sonido de fa menor armónica. El compás 8 solo sostiene C5 durante dos tiempos y se calla con el corte. En el trap basta con una melodía; el beat está pensado para dejar espacio a una voz.

5. Los sonidos

Cada pista parte de un sonido de fábrica de Ensemble, con valores cambiados para este arreglo. «Editar sonido» los muestra todos, y el mismo proyecto se abre en el DAW. Un valor escrito como 40/127 es el número guardado de la perilla en una escala de 0–127; el editor puede mostrarlo convertido, por ejemplo como porcentaje o como tiempo.

Drums (T1): el motor Drum

DRUM KIT en el motor Drum, cambiado al kit con la etiqueta 80 (guardado como 4), un kit al estilo 808. TONE sube a 75/127 para unos charles brillantes, DECY baja a 45/127 para un clap corto y charles secos, SNAP sube a 90/127 y ACC a 110/127; KICK se queda en PUNCH, un bombo corto, porque el retumbe lo lleva el 808. DRV 20/127 y DST 10/127 añaden suciedad. Las notas siguen el mapa de batería General MIDI: 36 bombo, 38 caja, 39 clap, 42 charles cerrado, 46 charles abierto. Un envío REV de 12/127 le da al clap una cola corta.

808 (T2): Duo, una senoidal que se desliza

El 808 parte de SUB BASS en el motor Duo: WAVE SIN con DTN 0 y MIX 0/127, así que es una sola senoidal limpia. CUT está abierto a 110/127 con RES 0/127, DRV 55/127 y un DST de 50/127 añaden los armónicos que lo hacen audible en altavoces pequeños, y KTR está en 64/127. La envolvente es ATK 0/127, DEC 110/127, SUS 100/127, REL 30/127: un ataque instantáneo y una cola larga. VCE es LEG con GLMOD TIME y GLD 35/127, así que las notas que se solapan se deslizan; una quinta tarda unos 70 ms, la octava del compás 2 unos 140 ms. Muchos patches de 808 añaden una envolvente de tono para dar pegada. Aquí ENV a PIT se queda en 0, porque la envolvente de Ensemble se mantiene en su nivel de sustain: un PIT de +10 dejaría cada nota alrededor de semitono y medio alta. Los envíos se quedan a cero, así que el 808 es seco y centrado.

Strings (T4): Trio, un pad de sierras desafinadas

Strings parte de CHIP CHOIR en el motor Trio y se convierte en una sección de cuerdas: WAVE SAW3 (tres sierras), INT2 e INT3 a 0 para que las tres toquen la misma nota, DTN 20 (cents) para que se desvíen unas de otras como un conjunto, y un paso bajo con CUT 55/127 y RES 10/127. La envolvente del filtro está desactivada (FLT 0), la envolvente es ATK 70/127, DEC 90/127, SUS 100/127, REL 80/127 para un crecimiento lento, y los envíos son CHO 30/127 y REV 70/127. Su nivel es el más bajo de las cuatro pistas: silénciala y el beat se vuelve frío; vuelve a activarla y suena cinematográfico.

Bell (T3): Digital, una campana FM

Bell parte de BELL en el motor Digital, un sintetizador FM de cuatro operadores. ALG está en 1 (guardado 0), una cadena en la que cada operador modula al siguiente, y R2 en una proporción de 11, así que el modulador va once veces más rápido que la nota y añade armónicos agudos y cristalinos. IDX 70/127 fija lo brillante que es el golpe, MDEC 50/127 deja que ese brillo se apague como en una campana golpeada y FB 10/127 añade un poco de mordiente. La envolvente es ATK 0/127, DEC 80/127, SUS 20/127, REL 60/127. Envíos: CHO 20/127, DLY 40/127 y REV 45/127.

6. Hacer sitio al 808

En el trap, el 808 y la voz son lo más fuerte de la mezcla. Aquí el 808 está en LVL 96/127 y aun así es la pista más pesada; la batería está en 108/127, la campana en 112/127 y las cuerdas bastante por debajo, en 92/127. El bombo y el 808 comparten cada golpe, así que el bombo es corto y el 808 empieza con él; la campana y las cuerdas se quedan por encima del registro del 808. Un master de trap terminado añadiría un Glue Compressor, un paso alto en torno a 25 Hz y un limitador para un resultado muy fuerte; el master del Ensemble Set solo tiene MASTER y LOWCUT, así que aquí se quedan fuera.

El delay compartido repite en negras (1/4) con FDBK 40 en su escala de 0–120, COLR 40/127 y MIX 90/127, y lleva sobre todo la campana. La reverb es una HALL con SIZE 90/127 y DAMP 60/127, alimentada por las cuerdas y la campana; el chorus va lento (CRT 30/127, CDP 50/127). En el master, LOWCUT se queda en OFF, porque su corte adelgazaría el 808, y MASTER baja a 112/127 para dejar margen.

Pruébalo en el DAW

«Abrir en el DAW» carga exactamente este proyecto en el estudio del navegador. La pista Bell está seleccionada y armada, y su editor Ensemble está abierto: toca las teclas en pantalla o el teclado de tu ordenador para probar tu propia melodía sobre el loop. Después prueba estos tres cambios:

1. Tiempo de glide: en T2 pon GLD de 35/127 a 10/127 y luego a 80/127. Un glide corto es un «blup» rápido; uno largo, una zambullida perezosa. Después acorta el F1 del «y» del 3 en el compás 1 a una corchea, para que termine antes de que empiece el C2: el slide desaparece y el C2 se convierte en un golpe nuevo.
2. Velocidad del redoble: en el compás 2, cambia el redoble de fusas del tiempo 4 por tresillos de semicorchea (seis charles separados por un sexto de tiempo, como los del tiempo 3). El mismo beat, otro flow.
3. 808 sucio contra limpio: reproduce el loop en los altavoces de un portátil o un móvil y lleva el DST de T2 de 0/127 a 100/127. Sin saturación, el 808 casi desaparece en altavoces pequeños; con ella, los armónicos llevan la línea de bajo.

Tus cambios se quedan en ese proyecto temporal. No modifican esta página.