Synthwave: un bajo arpegiado que bombea, una caja con gate, pads de neón y un gancho de arpegio

Desmonta el loop

Pulsa Play y deja que los ocho compases se repitan unas cuantas veces. Las cuatro primeras filas son las pistas de un Ensemble Set: Drums en T1, Arp bass en T2, Pad en T3 y Arp hook en T4. La quinta fila, Gated snare, es una pista independiente después del set. Cada parte es MIDI original escrito para esta lección, y cada sonido se reproduce en directo en tu navegador desde dispositivos que puedes editar.

Las secciones siguientes construyen el loop capa a capa. Usa Solo y Mute en el reproductor mientras lees. Edit sound abre el editor de una parte en esta página.

1. El motor y el bombeo

Pon en solo Drums y luego añade Arp bass. El bombo suena en cada tiempo. El hi-hat cerrado suena fuerte en cada corchea a contratiempo y suave en las semicorcheas que la rodean, y un clap marca el 2 y el 4. El bajo nunca para: en cada tiempo toca la fundamental del acorde, otra vez la fundamental, la fundamental una octava arriba y de nuevo la fundamental, en semicorcheas.

Escucha cómo respira el bajo. Un Compressor colocado después escucha el bombo de T1 y baja el bajo un instante en cada tiempo, de modo que vuelve a crecer entre bombos: ese «bombeo» forma parte del sonido. El pad se atenúa del mismo modo, algo menos. En el compás 8, cuatro toms caen de agudo a grave en el tiempo 4 y llevan de vuelta al compás 1.

2. La caja con gate

Añade Gated snare. En el 2 y el 4, una caja sintética golpea una reverb grande, y un Gate después de la reverb corta el sonido aproximadamente una quinta parte de segundo más tarde: una explosión enorme y luego silencio. Es el sonido de batería de los años 80 que el synthwave reconstruyó.

La caja tiene su propia pista porque la reverb del Ensemble Set la comparten todas las partes, y un gate sobre ella cortaría también las colas del pad y del gancho. Abre los dispositivos de la pista y desactiva el Gate: la caja se convierte en una sala larga y difusa. Vuelve a activarlo y la cola se corta en seco.

3. Menor, pero heroico

La tonalidad es Mi menor, un acorde por compás:

• Compases 1–4: i – VImaj7 – VII – v7 (Em(add9) – Cmaj7 – D(add9) – Bm7)
• Compases 5–8: i9 – VImaj9 – iv9 – VIIsus4 VII (Em9 – Cmaj9 – Am9 – Dsus4, luego D)

i – VI – VII asciende de vuelta hacia la tónica, y las novenas añadidas y las séptimas mayores hacen que los acordes menores brillen en lugar de sonar tristes. Pon en solo Pad: las disposiciones se mantienen cerradas y se mueven lo mínimo posible, y solo respira el filtro del pad, nunca su altura.

4. El arpegio es el gancho

Añade Arp hook. No hay cantante: la melodía es un arpegio en semicorcheas por cada acorde, diez notas por compás, con seis semicorcheas vacías. El delay del set repite cada nota una corchea con puntillo después, tres semicorcheas, así que los ecos caen entre las notas: unos rellenan los huecos y otros duplican las notas siguientes.

Pon en solo Arp hook y escucha cómo se entrelazan las notas y los ecos. Sin el eco, el ritmo suena entrecortado; con él, la línea fluye. Muchos ganchos de synthwave se construyen exactamente así: una figura corta y su delay.

5. No es synth-pop

Compara este loop con la lección de Synth-pop. El synth-pop es música de canción de los años 80: su bajo rebota en octavas de corcheas y una melodía cantable lleva una estrofa y un estribillo. Aquí el bajo es una secuencia de semicorcheas, todo bombea contra el bombo, la caja es enorme y con gate, y la música es una banda sonora más que una canción.

6. Los sonidos

Cada parte de Ensemble parte de un sonido de fábrica, con algunos ajustes cambiados para este arreglo. Editar sonido muestra todos los valores, y el mismo proyecto se abre en el DAW. Un valor escrito como 40/127 es el número guardado del potenciómetro en una escala de 0 a 127; el editor puede mostrarlo convertido, por ejemplo como porcentaje o como tiempo.

Batería (T1): el motor Drum, KIT 77

DRUM KIT en el motor Drum con KIT en 77: un bombo largo, una caja sobre ruido amplio, palmas cerradas de varias ráfagas y toms que bajan de afinación. TUNE 62/127, TONE 70/127, DECY 60/127, SNAP 64/127, ACC 100/127, KICK PUNCH, DRV 12/127. Las notas siguen el mapa de batería General MIDI: 36 bombo, 39 palmas, 42 charles cerrado, 50, 48, 45 y 43 los toms.

Bajo arpegiado (T2): Trio, FAT BASS

FAT BASS en el motor Trio toca tres sierras, la tercera una octava más abajo, así que cada nota ya tiene su sub. CUT pasa de 62/127 a 56/127 y RES de 45/127 a 40/127; la envolvente es más ajustada (DEC 45/127, SUS 50/127, REL 15/127) y la envolvente del filtro abre cada nota. VCE está en MONO sin glide. Después, un Compressor controlado por T1 (EQ de sidechain: paso bajo a 100 Hz, para que solo cuente el bombo), ratio 4:1, attack 1 ms, release 120 ms.

Pad (T3): Duo, STRINGS

STRINGS en el motor Duo: dos sierras con un ataque lento y un release largo. DTN baja de 25/127 a 14/127 y MIX de 64/127 a 48/127, porque Duo desafina la segunda sierra solo hacia arriba y una desafinación grande hace que el acorde suene alto; el chorus del set aporta la amplitud en su lugar. CUT 64/127, y un LFO triangular con RATE 40/127 (unos 0,4 Hz) mueve solo el filtro. Después, un Compressor controlado por T1 a 3:1 y un paso alto de EQ Eight a 220 Hz.

Gancho arpegiado (T4): Duo, PLUCK

PLUCK en el motor Duo: una sierra sin sustain, así que cada nota es un breve destello, y una envolvente de filtro fuerte (FLT +50) que le da su chasquido. DTN 6/127, MIX 40/127, CUT 34/127, RES 40/127, DEC 70/127, REL 40/127. DLY sube a 55/127, el máximo de todas las partes, porque el eco es la mitad del gancho.

Caja con gate (pista 5): Drift, Reverb, Gate

Drift toca la caja: un cuerpo triangular (la nota A3, unos 220 Hz) bajo ruido blanco, ambos desaparecen en unos 180 ms, con un rápido golpe de afinación descendente. Una Reverb (1,5 s, mitad wet) la hace enorme, y un Gate la corta: threshold −14 dB, return 1 dB, attack 0,1 ms, hold 150 ms, release 40 ms, floor −70 dB. Sube el threshold para una ráfaga más corta; bájalo y la cola sigue sonando.

Los efectos compartidos del set

Las partes de Ensemble comparten los retornos de Chorus, Delay y Reverb del set. El chorus es lento y profundo (RATE 30/127, DEPTH 75/127) y ensancha el pad. El delay está en corchea con puntillo (TIME 1/8D, FEEDBACK 50/127, COLOR 75/127, MIX 90/127) para el gancho. La reverb es un HALL (SIZE 100/127, DAMP 50/127). En el máster, LOWCUT sigue en OFF y MASTER baja a 104/127 para dejar headroom.

7. Más ejemplos

La lista bajo el reproductor contiene once ejemplos más. Seis son variaciones: outrun, dreamwave, darksynth, un ostinato de banda sonora, pop-wave con saxofón y las raíces italo-disco del sonido. Cada uno tiene su propio tempo, tonalidad, acordes y sonidos, y cada uno se abre en el DAW con su propia parte destacada.

Cinco son estudios de referencia: secciones cortas de discos conocidos, reconstruidas con instrumentos de TuttiDAW a partir de transcripciones públicas para que puedas escuchar cada parte en solo: la melodía, los acordes, el groove, la línea de bajo, la textura y el sonido. Las líneas vocales las canta el motor Voice. Cada uno nombra el disco que estudia. Escucha el original junto al estudio y compáralos.

Pruébalo en el DAW

Abrir en el DAW carga exactamente este proyecto en el estudio del navegador. La pista del gancho arpegiado está seleccionada y armada, y su editor de Ensemble está abierto: toca las teclas en pantalla o el teclado de tu ordenador y escucha cómo el delay responde a cada nota. Luego prueba estos cambios:

1. Sueño a medio tiempo: mueve la caja con gate solo al tiempo 3, borra los bombos de los tiempos 2 y 4 en el clip de T1 y pon el tempo a 84 BPM. Los mismos acordes se convierten en dreamwave.
2. Más oscuro: pon CUT de T2 en 40/127 y RES en 70/127 y sube su DST; luego convierte el compás 6 en fa mayor, el II bemol frigio de mi menor. Pad: F3, A3, C4, F4. Bajo (T2, solo compás 6): cada C2 pasa a F2 y cada C3 pasa a F3. Arpegio (T4, solo compás 6): E4 → F4, D5 → F5, G4 → A4 (los C5 se mantienen). El tema se vuelve darksynth.
3. Galope de bajo: en el clip de T2 conserva solo las notas de cada tiempo y de sus dos últimas semicorcheas (posiciones 0, 0,5 y 0,75 de cada tiempo). El bajo galopa como una persecución outrun.

Tus cambios se quedan en ese proyecto temporal. No modifican esta página.