Envolventes de Drift: un ataque brillante sin una nota corta
Cuando acortar el brillo también hace desaparecer la nota, puede que la envolvente equivocada esté haciendo el trabajo. Drift deja que el volumen se mantenga arriba mientras una segunda envolvente cierra el filtro.
Dos envolventes, dos preguntas de escucha distintas
Env controla la amplitud: qué tan rápido la nota se hace fuerte, qué nivel sostiene y cómo termina. Env 2 llega al filtro a través de Env>Filt. Su contorno puede terminar de moverse mientras la primera envolvente todavía sostiene la nota. Una envolvente de filtro no es un sonido en sí misma; su cantidad debe ser distinta de cero para afectar el corte.
Reproduce esta melodía MIDI generada original. Osc 1 es Square, Mix está en 0%, el filtro es LP12 y el Cutoff base es 500 Hz. Env>Filt en +3 oct abre el filtro alrededor del ataque, y luego el D de Env 2 en 150 ms lo regresa hacia la base más oscura. Mientras tanto, el S de Env sostiene la amplitud en 75%.
Mantén viva la nota mientras su brillo decae
Interactive MIDI example
- Cambia Env>Filt de +3 a 0 oct. Escucha la pérdida de la apertura brillante, no un cambio en la duración de la nota MIDI. Restaura +3 oct antes de la siguiente comparación.
- En Env 2, extiende D de 150 a 600 ms. El brillo debería persistir durante más de cada nota. Regresa D a 150 ms si la frase se vuelve demasiado presente o la articulación menos definida.
- Deja Env 2 en paz y reduce el S de Env de 75% a 20%. Ahora el nivel sostenido se vuelve más silencioso. Restaura 75%. Esto distingue un filtro que se asienta de un amplificador que se apaga.
D es un ajuste de tiempo; S es un nivel. El filtro puede alcanzar su sustain mientras una nota MIDI continúa, pero un note-off sigue iniciando la etapa de release. Un release de amplificador extremadamente corto puede ocultar un release de filtro más largo, porque queda poca señal audible que filtrar. Ajusta primero el contorno de amplitud cuando esos finales sean difíciles de distinguir.
Moldea el oscilador antes de agregar otro
Con Live Waves apagado, Square usa una forma de onda de pulso analítica. Mueve Shape de 0% hacia 65%. Esto cambia el ancho de pulso y por lo tanto el balance de armónicos; no mueve simplemente el filtro. Para una comparación más clara, pon temporalmente Env>Filt en cero y Cutoff en 6000 Hz. Regresa Shape a 0%, Cutoff a 500 Hz y Env>Filt a +3 oct después.
Shape depende de la forma de onda. Cambia Square de manera distinta que Saw o Shark y no es una perilla de brillo universal para toda opción. Osc 2 ofrece una segunda forma de onda, octava y desfase de detune, incluida una opción Noise. Mix en cero lo excluye por completo. Por eso cambiar Detune dejando Mix en cero no puede enriquecer este sonido inicial.
Haz que el rango del teclado se comporte antes de hacerlo moverse
Key Trk empieza en cero, manteniendo la referencia del corte fija a lo largo de la melodía. Prueba 50% y compara notas graves y agudas. El key tracking sube el corte para las alturas más altas respecto a su referencia, ayudando a preservar la presencia armónica a lo largo del teclado. No es sensibilidad a la velocidad. Regresa a cero para comparar con justicia, y luego conserva solo el tracking necesario para el rango que la parte realmente usa.
LP24 ofrece una alternativa low-pass más pronunciada que LP12; HP12 quita graves en su lugar. Compáralos con un Res modesto. Drive satura la señal antes del filtrado, así que cambia el material que el filtro recibe. No es un sustituto de Volume cuando un patch simplemente está demasiado silencioso.
El conteo de voces y el movimiento son decisiones separadas
El ejemplo usa Poly. Mono crea una ruta de voz de una sola nota, y Glide puede conectar alturas cuando una nota activa se vuelve a disparar. Una frase con huecos no garantiza demostrar esa transición; no esperes que cada nota aislada se deslice. Unison usa en cambio un par desafinado y paneado, con Uni Det controlando la separación. Compara contra Poly a un nivel similar antes de conservar el grosor extra.
El LFO puede alcanzar la altura y el corte a través de LFO>Pitch y LFO>Filt. Se re-dispara con las voces en lugar de comportarse como un sistema de modulación arbitrario de curso libre. Son destinos dedicados, no una matriz de modulación general. Deja ambas cantidades en cero hasta que la lección de envolventes funcione; de lo contrario, un movimiento repetitivo puede oscurecer qué cambio sigue a la nota y cuál sigue al ciclo del LFO.