Grain Delay: separa la dispersión temporal de la dispersión de altura

Deja un evento claro al frente

El primer pluck sintético original de ocho segundos tiene ataques brillantes seguidos de decaimientos cortos. Dry/Wet en 40% conserva una referencia directa mientras los granos retrasados se acumulan detrás. Empieza siguiendo el ataque, no la parte más ocupada de la cola. La meta es hacer interesante el espacio vacío sin perder el comienzo de la nota.

El pad XY del panel puede cambiar dos parámetros seleccionados a la vez. Selecciona Spray en un eje y mantén quieto el otro eje para esta comparación. Lleva Spray de 80 ms a cero, y luego hacia 160 ms, manteniendo Pitch y Rand Pitch en cero. Escucha cómo el material retrasado se extiende en el tiempo sin dispersar deliberadamente su transposición.

Spray elige una mirada adicional hacia atrás en el búfer de delay para cada grano. Agrega un retraso aleatorio entre cero y la cantidad seleccionada, en lugar de colocar granos por igual antes y después del delay base. Más Spray puede por lo tanto hacer que la respuesta se sienta más tardía además de menos regular. Si una cola choca con el siguiente pluck, reduce Spray antes de asumir que Feedback es la única causa.

Frequency es la tasa de granos, no un filtro

Regresa Spray cerca de 80 ms y compara Frequency en 12 Hz y 60 Hz. Esto fija con qué frecuencia se generan los granos. La longitud de su ventana también sigue el periodo de grano dentro de ciertos límites, así que estás cambiando la textura temporal y no simplemente agregando copias idénticas. Escucha fluctuaciones separadas en el ajuste bajo y una capa más conectada en el alto; la impresión exacta depende de la fuente.

Ahora selecciona Pitch y compara cero con +7 semitonos, dejando Rand Pitch en cero. Cada grano se lee a una velocidad distinta para transponerlo. Esto es varispeed dentro de los granos, no una garantía de cambio de altura transparente. Si la melodía original se vuelve ambigua, reduce Dry/Wet antes de agregar aleatoriedad. Una fuente con altura clara es útil aquí porque hace fácil reconocer la transposición.

Construye una nube a partir de algo menos tonal

La segunda fuente original de ocho segundos son ráfagas de ruido sintéticas con un piso de ruido bajo. Su preset usa un delay base sincronizado de negra, una Frequency de granos más baja y una transposición de Pitch hacia abajo. Escucha el ruido moldeado en lugar de esperar de él una nota cantada o tocada. Rand Pitch en 12% introduce una pequeña variación de grano a grano alrededor de la transposición base.

Compara Rand Pitch en cero y 25% sin mover Spray. Juzga los cambios en el color de la textura y su movimiento interno. Luego mantén Rand Pitch quieto y reduce Spray. Son ejes distintos: la altura dispersa no requiere delay disperso. En una subida tonal, aumentar Rand Pitch puede difuminar el papel armónico mucho antes de lo que lo hace en estas ráfagas de ruido.

Sincroniza la distancia, no el reloj de granos

Sync deriva el delay base de la división de nota elegida y el tempo. No fija el programador de granos a la rejilla del transporte: los granos corren libres desde la creación del nodo. Con Sync apagado, Delay Time abarca 1–128 ms; los valores sincronizados pueden ser más largos, con un tope de dos segundos por la ruta de procesamiento. No esperes que cambiar Frequency seleccione una división de delay musical.

Por último, compara Feedback en 25% y 40% dejando tiempo de reproducción para que el resultado se acumule. La salida granulada regresa al búfer, así que las generaciones posteriores pueden dispersarse y transponerse de nuevo. Más feedback puede oscurecer las ráfagas nuevas y subir el nivel sostenido. Baja Feedback primero cuando la nube no deje espacio; baja Dry/Wet cuando su timing sea útil pero su presencia excesiva.