Filter Delay: organiza tres respuestas distintas

Lee el ruteo antes de tocar Pan

Las tres líneas no reciben señales idénticas. La línea 1 toma la entrada izquierda, la línea 2 toma la suma de izquierda y derecha, y la línea 3 toma la entrada derecha. Cada una tiene luego su propio filtro, delay, feedback, volumen y paneo. Pan mueve una línea después del procesamiento; no selecciona qué canal de entrada la alimenta. Esa distinción importa especialmente con material estéreo.

La frase de prueba estéreo original de ocho segundos de abajo les da a esas rutas algo con qué trabajar. Los tiempos libres son 180, 310 y 460 ms. Los centros de filtro correspondientes son 700 Hz, 1.8 kHz y 3.2 kHz. Las líneas 1 y 3 se ubican parcialmente a izquierda y derecha a −9 dB; la línea central sumada es más silenciosa a −15 dB. Dry está en 70%, conservando una referencia directa.

Constrúyelo de nuevo por sustracción

Apaga las líneas 2 y 3 y sigue la primera respuesta. Mueve el Pan de la línea 1 hacia el centro. Estás moviendo la misma respuesta alimentada por la izquierda, no una nueva mezcla estéreo. Trae de vuelta la línea 3 y escucha su respuesta más tardía y brillante. Por último activa la línea 2. Si esa adición sobre todo hace todo más fuerte o más denso, baja su Vol en lugar de forzarla a ser tan prominente como las líneas exteriores.

La línea central suma ambas entradas sin una etapa compensatoria de media ganancia. El material correlacionado de izquierda/derecha puede por lo tanto alimentarla con más fuerza que a cualquiera de las líneas exteriores. Su Vol inicial más bajo es deliberado. Estos controles agregan líneas wet junto a la ruta Dry; Dry no es un crossfade Dry/Wet complementario. Bajar Dry no sube automáticamente los ecos.

Prueba poner la línea 3 en 360 ms en lugar de 460. ¿Su respuesta se convierte en un segundo acento útil o choca con un tap existente? Restaura 460 ms si el patrón pierde su separación. Para trabajo basado en tempo, activa Sync en cada línea deseada y usa los conteos de semicorcheas: tres, cuatro y seis hacen un arreglo distinto que tres conteos iguales. Una edición en milisegundos es irrelevante mientras esa línea esté sincronizada.

La textura viene del filtrado repetido

Reduce el arreglo a una sola línea central con las ráfagas de ruido sintéticas de abajo. Con 320 ms, Feedback 45%, Freq 1.8 kHz y Width 2, hay suficiente información espectral para oír qué elimina la banda. El ruido es útil aquí porque no te pide inferir el filtrado a partir de una sola nota con altura.

Compara Width 2 con Width 5. Este ancho se mide en octavas: a 1.8 kHz, Width 2 coloca los bordes nominales del filtro en 900 Hz y 3.6 kHz. Los ajustes más anchos dejan pasar más contenido grave y agudo. La implementación usa un par de high-pass y low-pass, así que son bordes graduales, no muros. Escucha cómo las ráfagas posteriores se limitan más en banda a medida que el feedback las hace pasar de nuevo.

Reduce Vol 6 dB manteniendo Feedback en 45%. Toda la estela se hace más silenciosa, pero la proporción de feedback no cambia porque el lazo se toma antes de Vol. Ahora restaura Vol y baja Feedback a 20%: las repeticiones posteriores caen más rápido. Usa la primera reparación para una textura demasiado fuerte, la segunda para una demasiado larga. Si la textura necesita una ganancia extrema para seguir siendo audible, ensancha el filtro o elige otra frecuencia central antes de agregar más feedback.