Cabinet: escucha el filtrado de altavoz sin agregar distorsión

Qué contiene este ejemplo, y qué no

La entrada de abajo es una única frase armónica sintetizada original de ocho segundos. Sus sobretonos decrecientes sugieren una cuerda pulsada, pero no es una grabación de micrófono ni una guitarra eléctrica a través de un amplificador. El ejemplo contiene solo Cabinet. No hay una etapa de amplificador oculta, un pedal ni clipping aguas arriba que aporte armónicos extra. Esa limitación es útil: te deja oír el filtrado del altavoz sin cambiar la distorsión al mismo tiempo.

Empieza con el Speaker 4x12, micrófono Near On-Axis, Dynamic y Dry/Wet en 100%. Compara la primera nota con Dry/Wet en 0% y luego regresa a 100%. Sigue el comienzo brillante y el cuerpo grave por separado. Un sonido más oscuro o más concentrado no es necesariamente una versión más silenciosa de la entrada; las frecuencias pueden haber cambiado en cantidades distintas. Mantén la reproducción a un nivel cómodo.

Un orden útil para tres decisiones que se superponen

1. Mantén Dynamic y Near On-Axis fijos. Compara 1x12, 2x12 y 4x12, escuchando dónde parece cargar su peso la nota. Elige la respuesta que deja la altura fácil de seguir.
2. Conserva ese altavoz y cambia Near On-Axis a Near Off-Axis. Escucha un cambio en el borde del ataque en lugar de asumir que una posición debe ser siempre más oscura en toda fuente.
3. Compara Dynamic con Condenser al final. Repite las mismas notas; una etiqueta de micrófono describe una respuesta seleccionable, no una garantía de mayor detalle o calidad.

Far es otra opción de posición, no una distancia ajustable de forma continua. Igualmente, 4x10 y 4x10 Bass son opciones de altavoz separadas, no controles de conteo de altavoces que puedas interpolar. Si una combinación quita demasiado ataque, regresa a la posición de micrófono anterior antes de volver a cambiar el altavoz. Las comparaciones pequeñas y aisladas te dicen qué elección resolvió realmente el problema.

Por qué una ráfaga puede explicar más que una nota

Una nota con altura solo contiene sus propios armónicos. No puede revelar una característica del filtro donde la entrada tiene poca energía. Este segundo ejemplo de ocho segundos usa ráfagas de ruido sintetizadas originales, con un piso de ruido silencioso entre ráfagas. El ruido reparte energía por muchas frecuencias, haciendo más fáciles de identificar los cambios tonales amplios. Empieza a bajo volumen: el ruido puede cansar más que la frase musical.

Empieza en 1x12, Near Off-Axis, Condenser, completamente wet. Cambia solo la posición a Far y escucha los cambios en el cuerpo de la ráfaga y en su final. Luego regresa a la frase armónica para decidir si esa respuesta es musicalmente útil. Una diferencia conspicua sobre ruido es una pista de diagnóstico, no una razón para elegir un ajuste para una canción.

Una respuesta, no una sala ni una interpretación nueva

El Cabinet público genera sus respuestas al impulso mono a partir de diseños de filtro de altavoz y micrófono originales, no de grabaciones ni de respuestas capturadas de otro dispositivo. El altavoz, el tipo de micrófono y la posición seleccionan el diseño. Estas respuestas sintetizadas suenan distinto de las respuestas de referencia privadas retenidas. Su ganancia está acotada para evitar que el filtro amplifique los picos de entrada; esto no es igualación automática de sonoridad entre opciones.

Una respuesta al impulso describe el comportamiento de un filtro a lo largo del tiempo. La convolución aplica esa respuesta al audio entrante. El procesamiento sigue siendo lineal: puede alterar el balance espectral y el detalle temporal corto, pero no ofrece el clipping dependiente de la entrada de un amplificador. Far, por lo tanto, no es un sustituto de una reverb de sala controlable.

Los cambios de respuesta hacen un crossfade entre dos ranuras de convolución. El conmutador de salida Mono/Dual Mono por ahora no cambia el grafo de audio, así que no es un experimento de ancho estéreo. Dry/Wet es una mezcla de salida: reducirlo trae de vuelta los armónicos brillantes originales y los mezcla con una señal filtrada cuya fase también difiere. Si una mezcla intermedia se siente hueca, compara completamente wet antes de rechazar la respuesta. Para un sonido de amplificador distorsionado completo, usa una etapa de amplificador real; no confundas esta lección aislada con una cadena completa.