Synthwave: um baixo arpejado pulsante, uma caixa com gate, pads neon e um hook de arpejo

Desmonte o loop

Pressione Play e deixe os oito compassos repetirem algumas vezes. As quatro primeiras linhas são as faixas de um Ensemble Set: Drums em T1, Arp bass em T2, Pad em T3 e Arp hook em T4. A quinta linha, Gated snare, é uma faixa própria depois do set. Cada parte é MIDI original escrito para esta lição, e cada som toca ao vivo no seu navegador a partir de dispositivos que você pode editar.

As seções abaixo constroem o loop uma camada de cada vez. Use Solo e Mute no player enquanto lê. Edit sound abre o editor de uma parte nesta página.

1. O motor e o pump

Coloque Drums em solo e depois adicione Arp bass. O bumbo toca em todo tempo. O chimbal fechado é forte em cada colcheia de contratempo e suave nas semicolcheias ao redor, e um clap marca o 2 e o 4. O baixo nunca para: em cada tempo ele toca a fundamental do acorde, a fundamental de novo, a fundamental uma oitava acima e depois a fundamental, em semicolcheias.

Ouça o baixo respirar. Um Compressor depois dele escuta o bumbo em T1 e abaixa o baixo por um instante em cada tempo, então ele volta a crescer entre os bumbos: esse “pump” faz parte do som. O pad abaixa da mesma forma, um pouco menos. No compasso 8, quatro tons descem do agudo ao grave no tempo 4 e levam de volta ao compasso 1.

2. A caixa com gate

Adicione Gated snare. No 2 e no 4, uma caixa de synth atinge um reverb grande, e um Gate depois do reverb corta o som cerca de um quinto de segundo depois: uma explosão enorme, depois silêncio. Esse é o som de bateria dos anos 1980 que o synthwave reconstruiu.

A caixa tem sua própria faixa porque o reverb do Ensemble Set é compartilhado por todas as partes, e um gate nele cortaria também as caudas do pad e do gancho. Abra os dispositivos da faixa e desligue o Gate: a caixa vira um hall longo e difuso. Ligue de novo e a cauda para seca.

3. Menor, mas heroico

A tonalidade é Mi menor, um acorde por compasso:

• Compassos 1–4: i – VImaj7 – VII – v7 (Em(add9) – Cmaj7 – D(add9) – Bm7)
• Compassos 5–8: i9 – VImaj9 – iv9 – VIIsus4 VII (Em9 – Cmaj9 – Am9 – Dsus4, depois D)

i – VI – VII sobe de volta em direção à tônica, e as 9ªs adicionadas e as 7ªs maiores fazem os acordes menores brilharem em vez de soarem tristes. Coloque Pad em solo: as aberturas ficam próximas e se movem o mínimo possível, e só o filtro do pad respira, nunca a altura.

4. O arpejo é o gancho

Adicione Arp hook. Não há cantor: a melodia é um arpejo em semicolcheias por cada acorde, dez notas por compasso, com seis semicolcheias vazias. O delay do set repete cada nota uma colcheia pontuada depois, três semicolcheias, então os ecos caem entre as notas: alguns preenchem os espaços, outros dobram as notas seguintes.

Coloque Arp hook em solo e ouça as notas e os ecos se entrelaçarem. Sem o eco, o ritmo soa quebrado; com ele, a linha flui. Muitos ganchos de synthwave são construídos exatamente assim: uma figura curta e seu delay.

5. Não é synth-pop

Compare este loop com a lição de Synth-pop. Synth-pop é música de canção dos anos 1980: o baixo pula em oitavas de colcheias e uma melodia principal cantável conduz verso e refrão. Aqui o baixo é uma sequência de semicolcheias, tudo pulsa contra o bumbo, a caixa é enorme e com gate, e a música é trilha sonora, não canção.

6. Os timbres

Cada parte do Ensemble parte de um timbre de fábrica, com alguns ajustes alterados para este arranjo. Editar timbre mostra todos os valores, e o mesmo projeto abre na DAW. Um valor escrito como 40/127 é o número armazenado do knob numa escala de 0–127; o editor pode exibi-lo convertido, por exemplo como porcentagem ou tempo.

Bateria (T1): o engine Drum, KIT 77

DRUM KIT no engine Drum com KIT em 77: um bumbo longo, uma caixa sobre ruído amplo, palmas curtas com vários estalos e tons que descem de afinação. TUNE 62/127, TONE 70/127, DECY 60/127, SNAP 64/127, ACC 100/127, KICK PUNCH, DRV 12/127. As notas seguem o mapa de bateria General MIDI: 36 bumbo, 39 palma, 42 chimbal fechado, 50, 48, 45 e 43 os tons.

Baixo arpejado (T2): Trio, FAT BASS

FAT BASS no engine Trio toca três ondas saw, a terceira uma oitava abaixo, então cada nota já tem seu sub. CUT vai de 62/127 para 56/127 e RES de 45/127 para 40/127; o envelope fica mais curto (DEC 45/127, SUS 50/127, REL 15/127) e o envelope do filtro abre cada nota. VCE fica em MONO, sem glide. Depois dele, um Compressor com sidechain do T1 (EQ do sidechain: low-pass em 100 Hz, para que só o bumbo conte), ratio 4:1, attack 1 ms, release 120 ms.

Pad (T3): Duo, STRINGS

STRINGS no engine Duo: duas ondas saw com ataque lento e release longo. DTN cai de 25/127 para 14/127 e MIX de 64/127 para 48/127, porque o Duo desafina a segunda saw só para cima e um detune grande deixa o acorde sustenido; o chorus do set dá a largura. CUT 64/127, e um LFO triangle em RATE 40/127 (cerca de 0.4 Hz) move só o filtro. Depois dele, um Compressor com sidechain do T1 em 3:1 e um EQ Eight com high-pass em 220 Hz.

Gancho arpejado (T4): Duo, PLUCK

PLUCK no engine Duo: uma saw sem sustain, então cada nota é um bipe curto, e um envelope de filtro forte (FLT +50) que dá o estalo. DTN 6/127, MIX 40/127, CUT 34/127, RES 40/127, DEC 70/127, REL 40/127. DLY sobe para 55/127, o maior de todas as partes, porque o eco é metade do gancho.

Caixa com gate (faixa 5): Drift, Reverb, Gate

O Drift toca a caixa: um corpo triangle (a nota A3, cerca de 220 Hz) sob ruído branco, ambos somem em uns 180 ms, com um rápido bipe de pitch descendente. Um Reverb (1.5 s, metade wet) a deixa enorme, e um Gate a corta: threshold −14 dB, return 1 dB, attack 0.1 ms, hold 150 ms, release 40 ms, floor −70 dB. Suba o threshold para uma explosão mais curta; abaixe e a cauda continua soando.

Os efeitos compartilhados do set

As partes do Ensemble compartilham os retornos de Chorus, Delay e Reverb do set. O chorus é lento e profundo (RATE 30/127, DEPTH 75/127) e alarga o pad. O delay está em colcheia pontuada (TIME 1/8D, FEEDBACK 50/127, COLOR 75/127, MIX 90/127) para o gancho. O reverb é um HALL (SIZE 100/127, DAMP 50/127). No master, LOWCUT fica OFF e MASTER é reduzido para 104/127 para deixar headroom.

7. Mais exemplos

A lista abaixo do player traz mais onze exemplos. Seis são variações: outrun, dreamwave, darksynth, um ostinato de trilha de cinema, pop-wave com saxofone e as raízes italo-disco do som. Cada um tem seu próprio andamento, tonalidade, acordes e timbres, e cada um abre na DAW com sua própria parte em destaque.

Cinco são estudos de referência: trechos curtos de discos conhecidos, reconstruídos com instrumentos do TuttiDAW a partir de transcrições públicas para que você possa ouvir cada parte em solo: a melodia, os acordes, o groove, a linha de baixo, a textura e o timbre. As linhas vocais são cantadas pelo engine Voice. Cada um indica o disco que estuda. Ouça o original ao lado do estudo e compare.

Experimente na DAW

Abrir na DAW carrega exatamente este projeto no estúdio do navegador. A faixa do gancho arpejado fica selecionada e armada, com o editor do Ensemble aberto: toque as teclas na tela ou o teclado do computador e ouça como o delay responde a cada nota. Depois experimente estas mudanças:

1. Sonho em half-time: mova a caixa com gate só para o tempo 3, apague os bumbos dos tempos 2 e 4 no clipe do T1 e ajuste o andamento para 84 BPM. Os mesmos acordes viram dreamwave.
2. Mais sombrio: ajuste CUT do T2 para 40/127 e RES para 70/127 e aumente o DST; depois transforme o compasso 6 em Fá maior, o II bemol frígio de Mi menor. Pad: F3, A3, C4, F4. Baixo (T2, só no compasso 6): todo C2 vira F2 e todo C3 vira F3. Arpejo (T4, só no compasso 6): E4 → F4, D5 → F5, G4 → A4 (os C5 ficam). A faixa vira darksynth.
3. Baixo galopante: no clipe do T2 mantenha só as notas em cada tempo e nas duas últimas semicolcheias dele (posições 0, 0.5 e 0.75 de cada tempo). O baixo galopa como uma perseguição de carro outrun.

Suas edições ficam nesse projeto temporário. Elas não alteram esta página.