Ambient: um drone, cores lentas sobre um pedal e dois loops melódicos que nunca se alinham

Desmonte o loop

Aperte Tocar e dê ao loop um minuto inteiro: ele tem 16 compassos, e a 60 BPM um tempo dura exatamente um segundo, então o loop todo leva 64 segundos. Drone, Pad, Kalimba e Tines são T1–T4 de um Ensemble Set. As quatro partes são MIDI original escrito para esta aula e tocam ao vivo no seu navegador, então o que você ouve vem dos mesmos dispositivos que você pode editar.

As seções abaixo montam a peça uma camada de cada vez. Use Solo e Silenciar no player enquanto lê, e tenha paciência: com ataques e releases de vários segundos, uma parte precisa de alguns segundos para surgir depois que você tira o mudo. Editar timbre abre o editor Ensemble da parte nesta página. Recarregue a página para voltar às configurações da aula.

1. Um drone no lugar da batida

Não há bateria neste loop, e essa é a primeira lição do ambient: o pulso se sente em respirações lentas, não em batidas. A grade em 4/4 é só uma régua para posicionar as notas. Ouça Drone em solo. Duas notas, D2 e A2, a fundamental e a quinta da tonalidade, começam juntas no tempo 0 e ficam sustentadas por todos os 64 tempos. Nada se move, e mesmo assim o som não para de mudar.

Ouça o som clarear e escurecer devagar. Um LFO senoidal sincronizado em quatro compassos, 16 segundos neste andamento, abre e fecha um pouco o filtro. É todo o movimento de que o drone precisa. No ambient o baixo raramente toca uma linha: ele é uma nota pedal que ancora a tonalidade enquanto tudo acima se move, e pode ficar em uma única nota por minutos.

2. Cores sobre um pedal

Acrescente Pad. Ele toca um acorde de quatro notas a cada quatro compassos, 16 segundos cada, e nenhum acorde coloca no baixo o D do drone. Cada um soa como uma cor sobre o mesmo pedal:

• Compassos 1–8: Imaj9 – II/I (Dmaj9 sem a fundamental – E/D)
• Compassos 9–16: vi11 – IIsus2/I (Bm11 – Esus2/D)

A tonalidade é ré lídio: a escala de ré maior com o 4º grau elevado, G♯ em vez de G. Preste atenção no compasso 5. O acorde de mi maior sobre o drone em D traz o G♯, e esse 4º grau elevado é o som lídio: brilhante, sem peso e nunca totalmente resolvido. Ele aparece só nesse acorde, então se destaca toda vez que o loop dá a volta. Os outros acordes mantêm F♯ e E como notas comuns e movem o resto por passos pequenos.

Como o pad entra em fade ao longo de mais de um segundo e some ao longo de quase três, cada acorde se sobrepõe ao seguinte. Você ouve crossfades, não trocas. No ambient a harmonia anda devagar, um acorde a cada 4 a 16 compassos ou um só acorde para uma peça inteira, então uma única nota nova parece um acontecimento.

3. Dois loops fora de fase

Ouça Kalimba em solo. Ela toca uma célula curta, F♯5, A5 e um E5 longo, e a repete a cada 7 tempos: em 0, 7, 14 e assim por diante até 56. Um último F♯5 no tempo 63 é encurtado para um único tempo, para que o loop termine no lugar certo. Agora ouça Tines em solo. Sua célula, B4, C♯5 e um F♯4 longo, começa no tempo 2 e se repete a cada 11 tempos.

Toque as duas juntas e observe onde as notas caem. Como 7 e 11 não têm fator comum, as duas células se encontram em um ponto diferente a cada passagem. Elas só voltariam a se alinhar depois de 77 tempos, mais do que o loop, então nesses 64 segundos nenhuma combinação se repete. Isso é phasing: loops de comprimentos diferentes rodando lado a lado, a ideia por trás das peças de Brian Eno feitas com loops de fita.

As duas células usam só notas dos acordes do pad e da escala lídia, e as duas ficam suaves, com velocity 45–60. Não há gancho para guardar. O interesse vem do alinhamento que muda e dos ecos que seguem cada nota.

4. O espaço como instrumento

O Delay do set repete a cada semínima pontuada, 1,5 segundo aqui, com feedback alto o bastante para vários ecos. Kalimba é a parte que mais envia para ele (DLY 60/127). Abra o Editar timbre dela, baixe DLY para 0 e ouça: a kalimba soa solitária. Volte para 60/127 e os ecos criam um ritmo lento próprio, sem uma única batida de bateria.

O reverb é a maior parte do som. Todas as partes enviam para o reverb HALL do set no tamanho máximo, e o Pad mais do que todas (REV 100/127). Produtores de ambient tratam o reverb como um instrumento: as caudas preenchem os espaços entre as notas, então a música nunca chega a parar de fato.

5. Timbres suaves e envelopes longos

Cada parte parte de um som de fábrica do Ensemble, com alguns ajustes alterados para esta peça, e Editar timbre mostra todos os valores. Um valor escrito como 40/127 é o número armazenado do botão em uma escala de 0 a 127; o editor pode exibi-lo convertido, por exemplo como porcentagem ou tempo.

Drone (T1): Duo, dentes de serra escuros

Este parte de SOFT PAD no motor Duo. WAVE é SAW, com um segundo dente de serra afinado 14 cents acima (DTN 14) e misturado abaixo do primeiro (MIX 40/127), para que os dois batam devagar um contra o outro. Misturar os dois dentes de serra por igual soaria mais largo, mas a desafinação do Duo só vai para cima: com os dois no mesmo nível o drone soa nitidamente sustenido, então o primeiro lidera e o segundo só acrescenta movimento. O filtro passa-baixa fica quase fechado (CUT 40/127) com um pouco de ressonância (RES 20/127), e os dentes de serra perdem a aspereza. ATK 110/127 é uma entrada gradual de cerca de três segundos, SUS 120/127 sustenta quase no nível máximo e REL 110/127 faz o som sumir em cerca de três segundos. O LFO é senoidal (WAVE SIN), sincronizado em 4BAR, e move o filtro em +15 (LFO para FLT). Os envios são chorus 40/127, reverb 70/127 e nada de delay, para o grave continuar limpo.

Pad (T2): Digital, um pad FM suave

PAD no engine Digital, um sintetizador FM de quatro operadores: em vez de filtrar uma onda brilhante, ele constrói o timbre a partir de ondas senoidais que modulam umas às outras. IDX define a intensidade dessa modulação, então funciona como um controle de brilho, e 30/127, um pouco abaixo dos 40/127 do preset, mantém os agudos suaves. Com ATK 100/127 (cerca de 1,4 s) e REL 110/127 (cerca de 3 s), cada acorde cresce e se desfaz lentamente. O engine tem oito vozes, o suficiente para sustentar um acorde de quatro notas enquanto as quatro notas do anterior ainda estão sumindo, então cada mudança é um crossfade de verdade. Os envios são chorus 50/127, delay 20/127 e o maior envio de reverb da peça, REV 100/127.

Kalimba (T3): Physical, uma lâmina percutida

KALIMBA no motor Physical, um modelo modal de uma lâmina de metal percutida. BRIT sobe para 60/127 para dar um pouco mais de brilho, e DAMP 70/127 deixa cada nota soar um pouco mais do que no preset. REL 90/127 mantém a cauda depois do fim da nota em cerca de 0,7 s. São os envios que a tornam ambient: delay 60/127, o maior da peça, reverb 80/127 e um toque de chorus, 10/127.

Tines (T4): FM6, um piano elétrico

TINE EP no motor FM6, um piano elétrico de modulação de frequência. ATK fica em 0 para cada nota começar com seu toque suave de sino, REL 90/127 acrescenta cerca de 0,7 s de release, e o modo de voz é POLY para o F♯4 longo continuar soando sob as notas seguintes. Os envios são chorus 40/127, delay 50/127 e reverb 90/127.

Os efeitos compartilhados do set

As quatro partes compartilham os retornos Chorus, Delay e Reverb do Ensemble Set. O chorus é bem lento e profundo (CRT 15/127, CDP 80/127), para dar largura e não oscilação. O delay está em 1/4D, uma semínima pontuada, com feedback em 75 (na sua escala de 0 a 120, exibido como 59 %), uma cor mais escura (COLR 40/127) e MIX 90/127. O reverb usa o tipo HALL no SIZE máximo, 127/127, com DAMP 85/127 para a cauda longa continuar quente. Uma faixa ambient finalizada costuma acrescentar um segundo reverb híbrido bem longo e um EQ depois da mixagem inteira; o set não tem cadeia no master, então este loop os deixa de fora e deixa o hall do set fazer o trabalho.

6. Baixinho, suave e amplo

Ambient é mixado baixo e com delicadeza, com a dinâmica preservada em vez de esmagada por um limiter. O drone fica um pouco abaixo do pad (LVL 84/127 contra 81/127; os engines têm volumes diferentes, então os números não se comparam diretamente), a Kalimba está no máximo (LVL 127/127) porque suas notas suaves e esparsas são o som mais baixo do set, e o Tines fica em 100/127. Cada camada tem seu próprio registro: o drone abaixo de 150 Hz no centro, o pad no meio, a kalimba e o tines acima. Como nada disputa o mesmo espaço, todas as partes podem ficar suaves e ainda ser ouvidas. O LOWCUT do master fica em OFF, porque seu passa-altas em cerca de 170 Hz afinaria o drone em D2.

Ambient evita agudos ásperos: um topo suave permite que você pare de prestar atenção e ainda se sinta confortável. Este loop mantém os agudos suaves na fonte, com o filtro fechado do drone, o IDX reduzido do pad e o damping do reverb, em vez do EQ high-shelf que um produtor colocaria depois do set. Experimente abrir o IDX do Pad para 90/127 e voltar para 30/127 para ouvir a diferença.

Experimente no DAW

Abrir no DAW carrega exatamente este projeto no estúdio do navegador. A faixa Kalimba fica selecionada e armada, com o editor Ensemble aberto: toque as teclas na tela ou o teclado do computador e acrescente suas próprias notas da escala de ré lídio sobre o drone. Depois experimente estas três mudanças:

1. Mude a fase: no clipe de Tines, leve a célula B para um ciclo de 13 tempos, de modo que a primeira nota caia nos tempos 2, 15, 28, 41 e 54, e apague as notas depois do tempo 64. Nenhuma nota mudou, só a relação de tempo, e mesmo assim a peça soa nova.
2. Um loop de delay à moda de Eno: suba o FDBK do Delay do set para 110 (exibido como 87 %) e o envio DLY de Kalimba para 100/127. Apague todas as notas de Kalimba depois da primeira célula, silencie Drone, Pad e Tines e toque desde o início. Deixe os ecos decaírem e mudarem sozinhos por 30 segundos: um loop que se toca sozinho.
3. Modo mais escuro: no clipe de Pad, troque o G♯3 do acorde do compasso 5 por G3. E/D vira Em/D e o som lídio brilhante se transforma em um maior simples e calmo. Depois divida o drone em notas de oito compassos cada e suba o ATK dele para 120/127, cerca de seis segundos, para que ele volte a crescer a cada 32 segundos.

Suas edições ficam naquele projeto temporário. Elas não mudam esta página.