Operator: molde o timbre FM com dois envelopes

Dois operadores, duas funções diferentes

O Operator tem quatro osciladores, A–D, e onze algoritmos de roteamento. O exemplo usa a cadeia D>C>B>A, mas C e D estão com nível zero. Assim, B modula A. A é o carrier: seu sinal chega à saída. B altera a forma de onda de A por meio de modulação, acrescentando componentes espectrais chamados bandas laterais. Nesse roteamento, B não é mixado separadamente na saída.

O padrão de baixo MIDI original fornece altura, tempo e velocity; o instrumento gera o som. Os quatro controles Wave estão explicitamente em zero, a configuração de senoide analítica. Estas são configurações didáticas criadas à mão, não um preset de fábrica nem um ciclo de oscilador capturado. Mantenha esses valores de Wave inalterados enquanto segue esta lição.

Selecione B e reduza B Level de 32% para zero. Perceba que o som fica mais simples, não apenas mais baixo. Restaure-o e, em seguida, reduza A Level. Isso altera o nível audível da portadora. Saber qual função um controle tem é mais útil do que decorar um preset brilhante: o nível de um modulador pode funcionar como controle de timbre, enquanto o nível de uma portadora controla uma contribuição audível.

Faça o brilho decair mais rápido que o volume

As caixas A/D/S/R pertencem ao operador selecionado. Elas significam tempo de ataque, tempo de decaimento, nível de sustentação e tempo de liberação. A começa rapidamente, decai em direção a uma sustentação de 55% e é liberado após o note-off. B tem um decaimento mais curto, de 180 ms, e sustentação zero. Consequentemente, a modulação é mais forte perto do início e se esvai enquanto a portadora pode continuar.

Aumente o D de B para perto de 700 ms sem alterar A. Acompanhe a parte brilhante de cada nota de baixo: ela deve ocupar uma parte maior da nota, em vez de simplesmente alongar a nota inteira por igual. Restaure o decaimento mais curto se os harmônicos agudos atrapalharem o próximo ataque. Depois, aumente um pouco o S de B para manter algum brilho ao longo das notas sustentadas. Sustentação zero não significa ataque zero.

Ratios antes de roteamentos exóticos

A Mode e B Mode estão em Ratio. A Coarse em 1 acompanha a fundamental tocada; B Coarse em 2 opera no dobro dessa frequência. Compare B Coarse em 1, 2 e 3 com um B Level moderado. Ratios inteiros são um bom ponto de partida para espectros harmonicamente organizados, embora a profundidade de modulação ainda determine o quão densos eles ficam.

Coarse em zero é um ratio especial de meia frequência, não um mute. Fine também não é aqui um detune convencional em cents: o ratio implementado multiplica Coarse por um mais Fine dividido por 1000. Valores pequenos diferentes de zero se afastam das relações inteiras exatas. Use isso de propósito para obter sons metálicos ou batimentos, e volte Fine para zero quando um centro de baixo claro for mais importante.

O modo Fixed substitui o ratio que acompanha as notas pela Freq do operador em hertz. Um modulador fixo pode gerar relações harmônicas diferentes em teclas diferentes. Ele é útil para um colorido deliberadamente irregular ao longo do teclado, não uma garantia de que uma configuração soará igualmente estável em todas as regiões. Compare várias notas antes de adotá-lo.

Leia o algoritmo como fluxo de sinal

Experimente A+B+C+D com apenas A e B ativados. Agora ambos são portadoras audíveis: B Level acrescenta seu próprio tom senoidal em vez de modular A. Depois, volte à cadeia original. Global Feedback realimenta o operador D nele mesmo; com D em zero, não é uma forma útil de deixar este exemplo de dois operadores mais brilhante.

Por fim, use Cutoff para domar um espectro FM que já é útil, não para esconder modulação excessiva. Res enfatiza a região do filtro, e Vibrato adiciona movimento de afinação em semitons. Mantenha o vibrato em zero enquanto avalia a afinação. Esta implementação ensina síntese de quatro operadores; seu nome familiar não estabelece equivalência sonora com outro instrumento.