Trap: uma batida half-time, chimbais em rolos, um 808 que desliza e uma melodia sombria de sino

Desmonte o loop

Aperte Tocar e deixe os oito compassos repetirem em loop. Cada linha é uma faixa de um Ensemble Set: Drums em T1, 808 em T2, Bell em T3 e Strings em T4. As quatro partes são MIDI original escrito para esta aula. O instrumento Ensemble as toca ao vivo no seu navegador, então cada som vem de um dispositivo que você pode abrir e alterar.

O loop acumula tensão por sete compassos e então o compasso 8 se esvazia: depois do tempo 2, o bumbo, o 808 e as cordas param e sobra só um rufo de caixa, para que o compasso 1 bata forte quando tudo volta. Use Solo e Silenciar nas partes enquanto lê; o 808 pede fones de ouvido ou boas caixas de som. Editar timbre abre o editor Ensemble da parte nesta página: gire um botão com o loop tocando, ou toque as teclas com o loop parado. Recarregue a página para voltar às configurações da aula.

1. Half-time, e chimbais que fazem o trabalho da bateria

Coloque Drums em solo e ouça primeiro o bumbo e o clap. O clap cai uma vez por compasso, no tempo 3, e o bumbo toca o tempo 1 e o “e” do 3 (nos compassos pares também a última semicolcheia do tempo 2). O andamento é 140, mas se você balança a cabeça no clap, está se movendo a 70: essa é a sensação half-time. Nenhum bumbo cai no clap, que é a âncora do groove e nunca é tocado fraco.

Agora ouça os chimbais, a parte mais movimentada da batida. Nos compassos 1, 3, 5 e 7 eles tocam colcheias alternando velocities fortes e mais suaves, depois aceleram para semicolcheias no fim do compasso. Um chimbal aberto no “e” do 2 soa por uma colcheia até o chimbal fechado no tempo 3 cortá-lo (o motor Drum corta um chimbal aberto que ainda soa quando um chimbal fechado toca), então a semicolcheia logo depois fica vazia. Nos compassos 2, 4 e 6 os chimbais saem da grade: colcheias nos dois primeiros tempos, tercinas de semicolcheia no tempo 3 e um rolo de oito fusas no tempo 4, com a velocity subindo de 50 a 100 para que o rolo pareça escalar.

O compasso 8 é a virada: um bumbo no tempo forte, o clap no 3, chimbais em colcheias até o “e” do 3 e depois um rufo de caixa subindo pelas quatro últimas semicolcheias (velocities 70, 85, 100, 120). Tudo aqui é reto: o trap não coloca swing nas semicolcheias. O groove vem dos chimbais mudando de velocidade, do jeito que um rapper troca de flow.

2. O 808 é o baixo

Acrescente 808 e ouça-o junto com o bumbo. Cada nota do 808 que começa junto com um bumbo é uma batida: o bumbo dá o clique, o 808 dá o tom longo e retumbante. As notas que começam sem bumbo são slides. O 808 está em legato com glide, então quando uma nova nota começa enquanto a anterior ainda está segurada, a afinação sobe ou desce até ela em vez de recomeçar. O compasso 1 desliza de F1 uma quinta acima até C2, o compasso 2 uma oitava acima até F2, o compasso 3 de D♭2 para baixo até A♭1, o compasso 4 meio tom abaixo até C2, o compasso 5 de B♭1 para cima até D♭2, o compasso 6 para cima até C2 e o compasso 7 de C2 para baixo até G1.

Como o legato com glide faz deslizar todo par de notas que se tocam, só as notas de slide se sobrepõem à nota anterior; todas as outras terminam antes de a seguinte começar. Cada slide também para uma fusa antes da barra de compasso, para que o 808 comece cada novo compasso do zero com o bumbo em vez de deslizar para dentro dele. No compasso 8, o 808 segura C2 por dois tempos e depois sai junto com o bumbo. Nunca toque duas notas de 808 ao mesmo tempo: ele é uma única voz, monofônica.

3. Quatro acordes, dois compassos cada

Os acordes só mudam a cada dois compassos, um ritmo harmônico lento típico do trap. As cordas sustentam cada um deles, e o 808 e o sino desenham o seu contorno:

• Compassos 1–4: i – i – VI – VI (fá menor – fá menor – ré♭ maior – ré♭ maior)
• Compassos 5–8: iv – iv – V – V (si♭ menor – si♭ menor – dó maior – dó maior)

Os algarismos romanos dão nome a cada acorde pelo grau da escala em que ele é construído: minúsculas para acordes menores, maiúsculas para os maiores. Fá menor, ré♭ e si♭ menor vêm todos da escala de fá menor natural. O acorde de dó maior pega emprestado o E natural da escala de fá menor harmônica, que eleva o sétimo grau: é isso que faz o acorde de V soar como uma ameaça que quer resolver de volta em fá menor.

Batidas de trap muitas vezes repetem de dois a quatro acordes durante a música inteira, e muitas ficam num único acorde menor e sombrio. As cordas montam cada acorde perto de F3, então o pad quase não se move enquanto a harmonia muda por baixo da melodia.

4. Uma melodia de sino que pergunta e responde

Acrescente Bell. A melodia funciona em pares de dois compassos: um primeiro compasso movimentado, de colcheias, que começa fora do tempo, como uma pergunta, e depois um segundo compasso com uma nota longa e uma resposta curta descendente. Cada par segue o seu acorde: C, A♭ e F sobre fá menor, A♭ e D♭ sobre ré♭, D♭, B♭ e F sobre si♭ menor. Ela fica entre E4 e F5 e usa só notas de fá menor, exceto no compasso 7.

Sobre o acorde de dó no compasso 7, o sino toca E natural e depois D♭: o sétimo grau elevado contra o sexto abaixado, o som de fá menor harmônica. O compasso 8 só segura C5 por dois tempos e silencia junto com o resto. No trap uma melodia basta; a batida é construída para deixar espaço para uma voz.

5. Os sons

Cada parte parte de um som de fábrica do Ensemble, com alguns valores alterados para este arranjo. Editar timbre mostra todos eles, e o mesmo projeto abre no DAW. Um valor escrito como 40/127 é o número armazenado do botão em uma escala de 0 a 127; o editor pode exibi-lo convertido, por exemplo como porcentagem ou tempo.

Drums (T1): o motor Drum

DRUM KIT no motor Drum, trocado para o kit com o rótulo 80 (armazenado como 4), um kit no estilo 808. TONE sobe para 75/127 para chimbais brilhantes, DECY desce para 45/127 para um clap curto e chimbais secos, SNAP sobe para 90/127 e ACC para 110/127; KICK fica em PUNCH, um bumbo curto, porque quem carrega o estrondo é o 808. DRV 20/127 e DST 10/127 acrescentam sujeira. As notas seguem o mapa de bateria General MIDI: 36 bumbo, 38 caixa, 39 clap, 42 chimbal fechado, 46 chimbal aberto. Um envio REV de 12/127 dá ao clap uma cauda curta.

808 (T2): Duo, uma senoide que desliza

O 808 parte de SUB BASS no motor Duo: WAVE SIN com DTN 0 e MIX 0/127, então é uma única senoide limpa. CUT está aberto em 110/127 com RES 0/127, DRV 55/127 e um DST de 50/127 acrescentam os harmônicos que o tornam audível em caixas de som pequenas, e KTR está em 64/127. O envelope é ATK 0/127, DEC 110/127, SUS 100/127, REL 30/127: um início instantâneo e uma ressonância longa. VCE é LEG com GLMOD TIME e GLD 35/127, então notas sobrepostas deslizam; uma quinta leva cerca de 70 ms, a oitava do compasso 2 cerca de 140 ms. Muitos patches de 808 acrescentam um envelope de afinação para dar punch. Aqui ENV para PIT fica em 0, porque o envelope do Ensemble se mantém no seu nível de sustain: um PIT de +10 deixaria cada nota cerca de um semitom e meio acima. Os envios ficam em zero, então o 808 é seco e centralizado.

Strings (T4): Trio, um pad de dentes de serra desafinados

Strings parte de CHIP CHOIR no motor Trio e vira uma seção de cordas: WAVE SAW3 (três dentes de serra), INT2 e INT3 em 0 para que os três toquem a mesma nota, DTN 20 (cents) para que se desviem uns dos outros como um naipe, e um passa-baixa em CUT 55/127 com RES 10/127. O envelope do filtro está desligado (FLT 0), o envelope é ATK 70/127, DEC 90/127, SUS 100/127, REL 80/127 para um crescendo lento, e os envios são CHO 30/127 e REV 70/127. O seu nível é o mais baixo das quatro partes: silencie e a batida fica fria, ative de novo e ela soa cinematográfica.

Bell (T3): Digital, um sino FM

Bell parte de BELL no motor Digital, um synth FM de quatro operadores. ALG está em 1 (armazenado 0), uma cadeia em que cada operador modula o seguinte, e R2 numa razão de 11, então o modulador roda onze vezes mais rápido que a nota e acrescenta harmônicos agudos e vítreos. IDX 70/127 define o brilho do ataque, MDEC 50/127 deixa esse brilho sumir como num sino percutido e FB 10/127 acrescenta um pouco de aspereza. O envelope é ATK 0/127, DEC 80/127, SUS 20/127, REL 60/127. Envios: CHO 20/127, DLY 40/127 e REV 45/127.

6. Abrindo espaço para o 808

No trap, o 808 e a voz são as coisas mais altas da mixagem. Aqui o 808 está em LVL 96/127 e ainda é a parte mais pesada, a bateria está em 108/127, o sino em 112/127 e as cordas bem abaixo, em 92/127. O bumbo e o 808 dividem cada batida, então o bumbo é curto e o 808 começa junto com ele; o sino e as cordas ficam acima da região do 808. Um master de trap finalizado acrescentaria um Glue Compressor, um passa-alta em torno de 25 Hz e um limiter para um resultado bem alto; o master do Ensemble Set só tem MASTER e LOWCUT, então eles ficam de fora aqui.

O delay compartilhado repete em semínimas (1/4) com FDBK 40 na sua escala de 0 a 120, COLR 40/127 e MIX 90/127, e carrega principalmente o sino. O reverb é um HALL com SIZE 90/127 e DAMP 60/127, alimentado pelas cordas e pelo sino; o chorus roda devagar (CRT 30/127, CDP 50/127). No master, LOWCUT fica em OFF, porque o seu corte afinaria o 808, e MASTER cai para 112/127 para deixar headroom.

Experimente no DAW

Abrir no DAW carrega exatamente este projeto no estúdio do navegador. A faixa Bell fica selecionada e armada, com o editor Ensemble aberto: toque as teclas na tela ou o teclado do computador para testar a sua própria melodia sobre o loop. Depois experimente estas três mudanças:

1. Tempo de glide: em T2, mude GLD de 35/127 para 10/127 e depois para 80/127. Um glide curto é um “bloop” rápido; um longo, um mergulho preguiçoso. Depois encurte o F1 no “e” do 3 do compasso 1 para uma colcheia, para que ele termine antes de o C2 começar: o slide desaparece e o C2 vira uma nova batida.
2. Velocidade do rolo: no compasso 2, troque o rolo de fusas no tempo 4 por tercinas de semicolcheia (seis chimbais, a um sexto de tempo de distância, como os do tempo 3). A mesma batida, um flow diferente.
3. 808 sujo contra limpo: toque o loop nas caixas de som de um notebook ou de um celular e varra o DST de T2 de 0/127 a 100/127. Sem drive, o 808 quase desaparece em caixas de som pequenas; com ele, os harmônicos carregam a linha de baixo.

Suas edições ficam naquele projeto temporário. Elas não mudam esta página.