بلوز: شافل من 12 مازورة، وباص walking boogie، ونوتات زرقاء، ونداء وجواب

فكّك الحلقة

اضغط تشغيل واترك المازورات الاثنتي عشرة تدور عدة مرات. كل صف مسار في Ensemble Set: Drums على T1، وBass على T2، وGuitar على T3، وSax على T4. الأجزاء الأربعة كلها نوتات MIDI أصلية كُتبت لهذا الدرس، وتعزفها آلة Ensemble مباشرة في متصفحك، فما تسمعه يصدر عن الأجهزة نفسها التي يمكنك تعديلها.

تبني الأقسام التالية الحلقة طبقةً بعد طبقة. استخدم منفرد وكتم في المشغّل أثناء القراءة. يفتح زر تعديل الصوت محرر Ensemble الخاص بالجزء في هذه الصفحة: أدِر أحد المقابض أثناء تشغيل الحلقة لتسمع ما يفعله، أو اعزف على المفاتيح والحلقة متوقفة. أعد تحميل الصفحة لاستعادة إعدادات الدرس. أما الأمثلة الأخرى في القائمة فيأتي شرحها لاحقًا.

1. الشافل

اعزل Drums. كل ضربة طويلة–قصيرة: يعزف الصنج على الضربة ثم مرة أخرى في ثلثها الأخير، كالنوتتين الأولى والأخيرة من ثلاثية. عُدّها هكذا: «واحد-ا اثنان-ا ثلاثة-ا أربعة-ا». يعزف السنير ضربة خلفية ممتلئة على 2 و4، وتعزف الطبلة الكبيرة 1 و3.

في DAW كُتب الشافل مباشرة في مواضع النوتات (ضربة زائد 2/3)، لذا يبقى إعداد التأرجح في المقطع نفسه عند 0: فهو لا يحرّك إلا نوتات السدس عشر. وكل مازورتين تضاف طبلة كبيرة تدفع نحو الضربة 4 ونوتات خافتة هادئة بعد الضربات الخلفية، وتنتهي المازورة 12 بثلاثية سنير تقود عائدة إلى البداية.

2. باص الـ walking boogie

أضف Bass. يصعد 1–3–5–6، ويلمس ♭7، ثم ينزل متمشيًا 6–5–3، مرة في كل مازورة، بالشافل الطويل–القصير نفسه الذي يعزفه الصنج. وفي سلّم لا يعني ذلك A وC♯ وE وF♯ وG ثم العودة.

حين يتغير الكورد ينتقل الشكل نفسه إلى الجذر الجديد: استمع إلى المازورة 2 ‏(D7) والمازورة 9 ‏(E7). وفي المازورة 12 تنزل النوتة الأخيرة إلى G♯، نصف درجة تحت A، فتشد الباص عائدًا إلى بداية الحلقة.

3. خريطة الـ 12 مازورة

يُعدّ البلوز في ثلاثة سطور من أربع مازورات، بكورد واحد في كل مازورة. والكوردات الثلاثة كلها كوردات 7 سائدة، حتى كورد الأساس، وهذا لا يوافق النظرية الكلاسيكية لكنه صوت البلوز بالضبط:

• المازورات 1–4: I7 – IV7 – I7 – I7 ‏(A7 – D7 – A7 – A7): الأساس، مع زيارة سريعة إلى D في المازورة 2، وهي «التغيير السريع» ‏(quick change)
• المازورات 5–8: IV7 – IV7 – I7 – I7 ‏(D7 – D7 – A7 – A7): الانتقال إلى D، ثم العودة إلى الأساس
• المازورات 9–12: V7 – IV7 – I7 – V7 ‏(E7 – D7 – A7 – E7): توتر، ثم انفراج، ثم الدوران الذي يعيد القالب إلى البداية

تسمّي الأرقام الرومانية كل كورد بحسب درجة السلّم التي يُبنى عليها، فتصلح الخريطة نفسها في أي سلّم: في سلّم مي تصبح E7 وA7 وB7. عُدّ مع الحلقة بضع مرات حتى تحس باقتراب المازورة 5 والمازورة 9.

من دون التغيير السريع تبقى المازورة 2 على كورد I ‏(«التغيير البطيء»، slow change): فيطول السطر الأول ويصبح الانتقال إلى IV في المازورة 5 أقوى وقعًا. كثير من البلوز يستخدم هذا أو ذاك؛ والتمارين أدناه تتيح لك تجربة الاثنين.

4. بوغي 5–6 على الغيتار

أضف Guitar. يعزف نوتتين في كل مرة: جذر الكورد في الأسفل ونوتة علوية تتأرجح 5 – 6 – ♭7 – 6، درجة في كل ضربة، على الضربة وعلى «الواو» المتأرجحة. إنه يضاعف الشافل في قلب الفرقة. وفي المازورة 12 يعزف كورد E7 واحدًا وصداه، ويترك الدوران للباص والطبول.

5. النوتات الزرقاء وجمل AAB

أضف Sax. في المازورة 1 يعزف C فوق كورد A، أي ثالثة صغيرة (♭3) فوق كورد كبير، وينزلق صعودًا إلى C♯. هذا الاحتكاك بين الصغير والكبير هو البلوز. وفوق D7 في المازورة 5 تلائم الـ C نفسها تمامًا، لأنها الدرجة 7 في D7 نفسه.

تتبع الجمل نمط AAB في كلمات البلوز: سطر من مازورتين في المازورتين 1–2، والسطر نفسه فوق كورد IV في المازورتين 5–6، ثم سطر مختلف يجيب في المازورتين 9–10 ويعود إلى A بينما الفرقة لا تزال على D7.

للفراغات أهمية النوتات نفسها. المازورات 3–4 و7–8 و11–12 هي حيث يتنفس المغني وتجيب الفرقة أو آلة أخرى: استمع إلى ردود الساكسفون القصيرة في المازورتين 4 و8، التي تنزل على سلّم البلوز مرورًا بـ E♭، أي ♭5.

6. فرقة بلوز في غرفة

يبدأ كل جزء من صوت مصنعي في Ensemble، مع تغيير بعض الإعدادات لهذا التوزيع. يعرض زر تعديل الصوت كل القيم، ويُفتح المشروع نفسه في DAW. القيمة المكتوبة بصيغة 40/127 هي الرقم المخزّن للمقبض على مقياس من 0 إلى 127، وقد يعرضها المحرر محوّلة، كنسبة مئوية أو زمن مثلًا.

Drums ‏(T1): محرك Drum

صوت DRUM KIT في محرك Drum طقم مُركَّب صناعيًا. تتبع النوتات خريطة طبول General MIDI: 42 هي الصنج المغلق، و38 السنير، و36 الطبلة الكبيرة. ترتفع SNAP من 64/127 إلى 70/127 لسنير أكثر امتلاءً، وتنخفض TONE من 70/127 إلى 64/127، وDECY من 64/127 إلى 60/127 لطقم أكثر إحكامًا، ويضيف DRV من 0 إلى 10/127 قليلًا من الخشونة. وينخفض إرسال الريفرب من 20/127 إلى 15/127 ‏(REV): غرفة قصيرة.

Bass ‏(T2): Physical، وتر منقور بالأصابع

يشغّل PLUCK نموذج STRNG في محرك Physical، وهو وتر محاكى، مضبوط هنا ككونترباص يُعزف بالأصابع، كما في شيكاغو عقد 1950. تنخفض BRIT من 72/127 إلى 60/127 لنغمة أدكن، وترتفع DAMP من 84/127 إلى 100/127 لتمتد النوتات، وتنخفض STRC من 56/127 إلى 32/127: فالوتر الأصلب يُنزل طبقة النوتات العالية في الخط المتمشي. وتنتقل POS من 40/127 إلى 50/127، وتنخفض ACC من 96/127 إلى 80/127، وتضيف EXC بقيمة 10/127 ‏(بدل 0) قليلًا من ضجيج الإصبع. ويذهب إرسالا الكورس والديلاي إلى 0، وإرسال الريفرب إلى 6/127 ‏(REV).

Guitar ‏(T3): Physical، وتر منقور بالريشة

الغيتار هو صوت PLUCK نفسه مضبوطًا ليكون ألمع: STRC 32/127، وBRIT 95/127، وDAMP 100/127، وPOS 30/127 ‏(نقر أقرب إلى الفرس)، وACC 100/127، وEXC 15/127 لهجمة الريشة. ويمنحه DST 20/127 في صفحة مؤثرات الجزء التشوّه الخفيف لمضخّم صمامات صغير مرفوع الصوت. يعزف محرك Physical ثلاث نوتات معًا، وهذا يكفي لأشكال البوغي ذات النوتتين هذه. ويذهب إرسالا الكورس والديلاي إلى 0، وإرسال الريفرب إلى 20/127، وينقل PAN الغيتار 25 % إلى اليسار.

Sax ‏(T4): Sample، SAX

يشغّل SAX مجموعة ساكسفون التينور في محرك Sample، آلة النفخ في جلسات تكساس والجمب وكثير من جلسات شيكاغو. تنتقل ATK من 12/127 إلى 6/127 لبداية أسرع، وREL من 60/127 إلى 50/127، وCUT من 127/127 إلى 110/127 لتخفيف حدّة الأعالي. إرسال الريفرب 30/127 وإرسال الديلاي 15/127 لصدى slap-back من عقد 1950؛ وينقل PAN الساكسفون نحو 15 % إلى اليمين. وتبقى الخطوط ضمن مدى التينور.

المؤثرات المشتركة في الـ Set

تتشارك الأجزاء الأربعة مسارات الإرجاع Chorus وDelay وReverb في Ensemble Set. الريفرب من نوع ROOM مع SIZE 55/127 وDAMP 65/127: فرقة حية في نادٍ صغير. والديلاي slap-back قصير: TIME 1/16، وFDBK 10، وMIX 40/127، مع COLR 50/127؛ ولا يرسل إليه إلا الساكسفون. ولا يرسل أي جزء إلى الكورس. وفي المخرج الرئيسي يبقى LOWCUT على OFF، وينخفض MASTER من 127 إلى 116 لترك هامش احتياطي.

7. أمثلة أخرى

تضم القائمة تحت المشغّل عشرة أمثلة أخرى. خمسة منها تنويعات: شافل تكساس على بلوز الـ 8 مازورات، وبلوز بطيء بإحساس 12/8 مع أورغن وبيانو، وبيانو بوغي ووغي، وغروف hill country على كورد واحد مع بديل للهارمونيكا، ودوران جمب بلوز مع قسم نحاسيات. لكل منها سرعته وسلّمه وكورداته وأصواته، وكل منها يُفتح في DAW مع جزئه المميز.

وخمسة دراسات مرجعية: مقاطع قصيرة من أسطوانات شهيرة، أُعيد بناؤها بآلات TuttiDAW انطلاقًا من تدوينات منشورة، لتتمكن من عزل كل جزء: اللحن، والكوردات، والغروف، وخط الباص، والنسيج، والصوت. وكل دراسة تذكر الأسطوانة التي تدرسها. استمع إلى الأصل بجانب الدراسة وقارن.

جرّب هذا في DAW

يحمّل زر افتح في DAW هذا المشروع نفسه في استوديو المتصفح. يكون مسار Sax محددًا وجاهزًا للتسجيل، ومحرر Ensemble الخاص به مفتوحًا: اعزف على المفاتيح الظاهرة على الشاشة أو على لوحة مفاتيح الحاسوب لتجرّب أجوبتك الخاصة في الفراغات. ثم جرّب هذه التغييرات:

1. مستقيم أم شافل: في T1–T3، انقل كل نوتة تقع عند ضربة زائد 2/3 إلى منتصف الضربة (x.5). يتحول الغروف إلى أثمان روك أند رول مستقيمة. ثم جرّب ضربة زائد 0.6، وهو نصف شافل أكثر كسلًا.
2. اجعله تكساسيًا: في مقطع T1، أضف طبلة كبيرة على الضربتين 2 و4، وانسخ إيقاع الصنج إلى السنير بشدة منخفضة (نحو 45)، مع إبقاء الضربات الخلفية قوية. هذا هو شافل تكساس في المثال الثاني.
3. التغيير البطيء: غيّر المازورة 2 من D7 إلى A7 بنسخ المازورة 1 من T2 وT3 فوق المازورة 2. يبقى السطر الأول الآن في الأساس أربع مازورات، ويصبح الانتقال إلى D7 في المازورة 5 أقوى وقعًا.

تبقى تعديلاتك في ذلك المشروع المؤقت، ولا تغيّر هذه الصفحة.