Trap: un beat half-time, hi-hat che rullano, un 808 che scivola e una cupa melodia di campana

Smonta il loop

Premi «Riproduci» e lascia girare le otto battute in loop. Ogni riga è una traccia di un Ensemble Set: Drums su T1, 808 su T2, Bell su T3 e Strings su T4. Tutte e quattro le parti sono MIDI originale scritto per questa lezione. Lo strumento Ensemble le suona dal vivo nel tuo browser, quindi ogni suono viene da un dispositivo che puoi aprire e modificare.

Il loop accumula tensione per sette battute, poi la battuta 8 si svuota: dopo il movimento 2 cassa, 808 e archi si fermano e resta solo un rullo di rullante, così la battuta 1 colpisce forte quando rientra tutto. Usa «Solo» e «Silenzia» mentre leggi; per l'808 servono cuffie o buoni altoparlanti. «Modifica suono» apre l'editor Ensemble di una parte su questa pagina: gira una manopola mentre il loop suona, oppure suona i tasti a loop fermo. Ricarica la pagina per tornare alle impostazioni della lezione.

1. Half-time, e hi-hat che fanno il lavoro della batteria

Metti in solo Drums e ascolta prima cassa e clap. Il clap arriva una volta per battuta, sul movimento 3, e la cassa suona il movimento 1 e l'«e» del 3 (nelle battute pari anche l'ultima semicroma del movimento 2). Il tempo è 140, ma se annuisci sul clap ti muovi a 70: questa è la sensazione half-time. Nessuna cassa cade mai sul clap, che è l'ancora del groove e non viene mai suonato piano.

Ora ascolta gli hi-hat, la parte più fitta del beat. Nelle battute 1, 3, 5 e 7 suonano crome con velocity alternate, forte e più piano, poi accelerano in semicrome alla fine della battuta. Un hi-hat aperto sull'«e» del 2 risuona per una croma finché l'hi-hat chiuso sul movimento 3 non lo interrompe (il motore Drum taglia un hi-hat aperto che risuona quando suona un hi-hat chiuso), così la semicroma subito dopo resta vuota. Nelle battute 2, 4 e 6 gli hi-hat escono dalla griglia: crome sui primi due movimenti, terzine di semicrome sul movimento 3 e un rullo di otto biscrome sul movimento 4, con la velocity che sale da 50 a 100 perché il rullo sembri arrampicarsi.

La battuta 8 è il fill: una cassa sul battere, il clap sul 3, hi-hat in crome fino all'«e» del 3, poi un rullo di rullante sulle ultime quattro semicrome (velocity 70, 85, 100, 120). Qui è tutto dritto: la trap non mette lo swing sulle semicrome. Il groove nasce dagli hi-hat che cambiano velocità, come un rapper che cambia flow.

2. L'808 è il basso

Aggiungi 808 e ascoltalo insieme alla cassa. Ogni nota dell'808 che parte insieme a una cassa è un colpo: la cassa dà il clic, l'808 il suono lungo e rimbombante. Le note che partono senza cassa sono slide. L'808 è impostato in legato con glide, quindi quando una nuova nota parte mentre la precedente è ancora tenuta, l'intonazione sale o scende fino a lei invece di ripartire. La battuta 1 scivola da F1 su di una quinta fino a C2, la battuta 2 su di un'ottava fino a F2, la battuta 3 da D♭2 giù fino ad A♭1, la battuta 4 giù di un semitono fino a C2, la battuta 5 da B♭1 su fino a D♭2, la battuta 6 su fino a C2 e la battuta 7 da C2 giù fino a G1.

Poiché il legato con glide fa scivolare ogni coppia di note che si toccano, solo le note di slide si sovrappongono a quella precedente; tutte le altre finiscono prima che inizi la successiva. Ogni slide si ferma inoltre una biscroma prima della stanghetta, così l'808 inizia ogni nuova battuta da capo insieme alla cassa invece di scivolarci dentro. Nella battuta 8 l'808 tiene C2 per due movimenti e poi si ferma insieme alla cassa. Non suonare mai due note di 808 insieme: è una voce sola, monofonica.

3. Quattro accordi, due battute ciascuno

Gli accordi cambiano solo ogni due battute, un ritmo armonico lento tipico della trap. Gli archi tengono ciascun accordo, e l'808 e la campana ne disegnano il contorno:

• Battute 1–4: i – i – VI – VI (fa minore – fa minore – re♭ maggiore – re♭ maggiore)
• Battute 5–8: iv – iv – V – V (si♭ minore – si♭ minore – do maggiore – do maggiore)

I numeri romani indicano ogni accordo con il grado della scala su cui è costruito: minuscole per gli accordi minori, maiuscole per quelli maggiori. Fa minore, re♭ e si♭ minore vengono tutti dalla scala di fa minore naturale. L'accordo di do maggiore prende in prestito l'E naturale dalla scala di fa minore armonica, che alza il settimo grado: per questo l'accordo di V suona come una minaccia che vuole risolvere di nuovo su fa minore.

I beat trap spesso ripetono in loop da due a quattro accordi per un intero brano, e molti restano su un solo cupo accordo minore. Gli archi dispongono ogni accordo vicino a F3, così il pad si muove appena mentre l'armonia cambia sotto la melodia.

4. Una melodia di campana che domanda e risponde

Aggiungi Bell. La melodia lavora a coppie di due battute: una prima battuta fitta di crome che parte in levare, come una domanda, poi una seconda battuta con una nota lunga e una breve risposta discendente. Ogni coppia segue il suo accordo: C, A♭ e F su fa minore, A♭ e D♭ su re♭, D♭, B♭ e F su si♭ minore. Resta tra E4 e F5 e usa solo note di fa minore, tranne nella battuta 7.

Sull'accordo di do nella battuta 7 la campana suona E naturale e poi D♭: il settimo grado alzato contro il sesto abbassato, il suono di fa minore armonica. La battuta 8 tiene solo C5 per due movimenti e tace con il resto. Nella trap basta una melodia sola; il beat è costruito per lasciare spazio a una voce.

5. I suoni

Ogni parte parte da un suono di fabbrica dell'Ensemble, con alcuni valori cambiati per questo arrangiamento. «Modifica suono» li mostra tutti, e lo stesso progetto si apre nella DAW. Un valore scritto come 40/127 è il numero memorizzato della manopola su una scala da 0–127; l'editor può mostrarlo convertito, per esempio in percentuale o come tempo.

Drums (T1): il motore Drum

DRUM KIT sul motore Drum, passato al kit con l'etichetta 80 (memorizzato come 4), un kit in stile 808. TONE è alzato a 75/127 per hi-hat brillanti, DECY abbassato a 45/127 per un clap corto e hi-hat stretti, SNAP alzato a 90/127 e ACC a 110/127; KICK resta su PUNCH, una cassa corta, perché il rimbombo lo porta l'808. DRV 20/127 e DST 10/127 aggiungono grana. Le note seguono la mappa di batteria General MIDI: 36 cassa, 38 rullante, 39 clap, 42 hi-hat chiuso, 46 hi-hat aperto. Una mandata REV di 12/127 dà al clap una coda breve.

808 (T2): Duo, una sinusoide che scivola

L'808 parte da SUB BASS sul motore Duo: WAVE SIN con DTN 0 e MIX 0/127, quindi è una sola sinusoide pulita. CUT è aperto a 110/127 con RES 0/127, DRV 55/127 e un DST di 50/127 aggiungono gli armonici che lo rendono udibile su altoparlanti piccoli, e KTR è a 64/127. L'inviluppo è ATK 0/127, DEC 110/127, SUS 100/127, REL 30/127: un attacco istantaneo e una lunga risonanza. VCE è LEG con GLMOD TIME e GLD 35/127, così le note sovrapposte scivolano; una quinta richiede circa 70 ms, l'ottava della battuta 2 circa 140 ms. Molte patch 808 aggiungono un inviluppo di intonazione per dare punch. Qui ENV verso PIT resta a 0, perché l'inviluppo dell'Ensemble si ferma sul suo livello di sustain: un PIT di +10 terrebbe ogni nota crescente di circa un semitono e mezzo. Le mandate restano a zero, quindi l'808 è asciutto e al centro.

Strings (T4): Trio, un pad di dente di sega scordati

Strings parte da CHIP CHOIR sul motore Trio e diventa una sezione d'archi: WAVE SAW3 (tre denti di sega), INT2 e INT3 a 0 così tutti e tre suonano la stessa nota, DTN 20 (cent) così si allontanano l'uno dall'altro come un ensemble, e un passa-basso a CUT 55/127 con RES 10/127. L'inviluppo del filtro è spento (FLT 0), l'inviluppo è ATK 70/127, DEC 90/127, SUS 100/127, REL 80/127 per un lento crescendo, e le mandate sono CHO 30/127 e REV 70/127. Il suo livello è il più basso delle quattro parti: silenzialo e il beat diventa freddo, riattivalo e suona cinematografico.

Bell (T3): Digital, una campana FM

Bell parte da BELL sul motore Digital, un synth FM a quattro operatori. ALG è impostato a 1 (memorizzato 0), una catena in cui ogni operatore modula il successivo, e R2 a un rapporto di 11, così il modulatore va undici volte più veloce della nota e aggiunge armonici acuti e cristallini. IDX 70/127 stabilisce quanto è brillante il colpo, MDEC 50/127 lascia svanire quella brillantezza come in una campana percossa e FB 10/127 aggiunge un po' di mordente. L'inviluppo è ATK 0/127, DEC 80/127, SUS 20/127, REL 60/127. Mandate: CHO 20/127, DLY 40/127 e REV 45/127.

6. Fare spazio all'808

Nella trap l'808 e la voce sono le cose più forti del mix. Qui l'808 è a LVL 96/127 ed è comunque la parte più pesante, la batteria è a 108/127, la campana a 112/127 e gli archi ben sotto, a 92/127. Cassa e 808 condividono ogni colpo, quindi la cassa è corta e l'808 parte con lei; campana e archi restano sopra l'estensione dell'808. Un master trap finito aggiungerebbe un Glue Compressor, un passa-alto intorno ai 25 Hz e un limiter per un risultato molto forte; il master dell'Ensemble Set ha solo MASTER e LOWCUT, quindi qui sono lasciati fuori.

Il delay condiviso ripete in semiminime (1/4) con FDBK 40 sulla sua scala da 0–120, COLR 40/127 e MIX 90/127, e porta soprattutto la campana. Il riverbero è una HALL con SIZE 90/127 e DAMP 60/127, alimentata da archi e campana; il chorus va lento (CRT 30/127, CDP 50/127). Sul master, LOWCUT resta su OFF, perché il suo taglio assottiglierebbe l'808, e MASTER scende a 112/127 per lasciare headroom.

Prova nella DAW

«Apri nella DAW» carica esattamente questo progetto nello studio del browser. La traccia Bell è selezionata e armata, con il suo editor Ensemble aperto: suona i tasti sullo schermo o la tastiera del computer per provare la tua melodia sopra il loop. Poi prova queste tre modifiche:

1. Tempo di glide: su T2 porta GLD da 35/127 a 10/127, poi a 80/127. Un glide corto è un rapido «bloop», uno lungo una discesa pigra. Poi accorcia l'F1 sull'«e» del 3 nella battuta 1 a una croma, così finisce prima che inizi il C2: lo slide sparisce e il C2 diventa un nuovo colpo.
2. Velocità del rullo: nella battuta 2 sostituisci il rullo di biscrome sul movimento 4 con terzine di semicrome (sei hi-hat, distanti un sesto di movimento, come quelli sul movimento 3). Stesso beat, un flow diverso.
3. 808 sporco contro pulito: suona il loop sugli altoparlanti di un portatile o di un telefono e porta il DST di T2 da 0/127 a 100/127. Senza drive l'808 quasi sparisce sugli altoparlanti piccoli; con il drive sono gli armonici a portare la linea di basso.

Le tue modifiche restano in quel progetto temporaneo. Non cambiano questa pagina.