City pop: un groove serrato in semicrome, accordi jazz, un basso che schiocca, il piano elettrico FM e stab di fiati

Smonta il loop

Premi «Riproduci» e lascia girare le otto battute qualche volta. Ogni riga è una traccia di un Ensemble Set: Drums su T1, Bass su T2, Electric piano su T3 e Horns su T4. Tutte e quattro le parti sono MIDI originale scritto per questa lezione. Lo strumento Ensemble le suona dal vivo nel tuo browser, quindi quello che senti viene dagli stessi dispositivi che puoi modificare.

Le sezioni qui sotto costruiscono il loop uno strato alla volta. Usa «Solo» e «Silenzia» nel player mentre leggi. «Modifica suono» apre l'editor Ensemble di una parte su questa pagina: gira una manopola mentre il loop suona per sentire che cosa fa, oppure suona i tasti a loop fermo. Ricarica la pagina per tornare alle impostazioni della lezione. Gli altri esempi dell'elenco sono spiegati più in basso.

1. Semicrome, serrate ma umane

Metti Drums in solo. L'hi-hat chiuso suona ogni semicroma, più forte sulle crome, e il rullante colpisce il 2 e il 4. Intorno ci sono ghost note, colpi di rullante molto leggeri tra i movimenti, e una cassa che si sposta: nelle battute dispari sull'1, sul 3 e sull'«e» del 3, in quelle pari sull'1, sull'«e» del 2 e sull'«e» del 3.

Sull'«e» del 4 l'hi-hat si apre, e l'hi-hat chiuso sul primo movimento della battuta successiva lo taglia, così ogni battuta espira nella successiva. Il city pop era suonato da batteristi turnisti negli studi di Tokyo: serrato, asciutto e microfonato da vicino, ma mai meccanico.

2. Il basso che schiocca

Aggiungi Bass. Ogni battuta segue lo stesso schema: la fondamentale sul One, una dead note (un colpo morbido e stoppato), l'ottava schioccata sul 2, la fondamentale sull'«e» del 2 e sul 3, la quinta e l'ottava, ancora una volta la fondamentale e, sull'ultima «e», una nota di avvicinamento che porta all'accordo successivo: G♯ che sale ad A, A♯ che sale a B, C♯, la quinta dell'accordo di F♯ che segue. La velocity apre il filtro, così le note accentate sono le più brillanti.

3. Accordi jazz, sensazione pop

Aggiungi Electric piano. Nessun accordo del loop è una semplice triade. Quasi tutti hanno una settima e una nona, disposte come quattro note vicine, e il piano lascia la fondamentale al basso. L'eccezione è F♯7(♭13) nella battuta 6: E, A♯, D e F♯ danno la settima, la terza, la ♭13 e la fondamentale in alto, senza nona. Le otto battute sono due frasi di quattro battute:

• Battute 1–4: IVmaj9 – V9sus – iiim9 – vim9 (Gmaj9 – A9sus – F♯m9 – Bm9), la «via reale» IV – V – iii – vi del pop giapponese, con colori jazz
• Battute 5–8: IVmaj9 – III7(♭13) – vim9 – vm9 I9 (Gmaj9 – F♯7(♭13) – Bm9 – Am9 D9), il giro noto da «Just the Two of Us»

La battuta 6 è il momento più city pop del loop: F♯7 è preso in prestito da si minore e tira con forza verso Bm9. Nella battuta 8, Am9 – D9 è un ii – V che riporta a Gmaj9. La musica resta sospesa tra re maggiore e si minore e non si posa mai su un semplice accordo di re, e questo le dà il suo suono levigato e un po' malinconico.

4. Botta e risposta

Aggiungi Horns. I fiati suonano solo nelle battute pari, rispondendo alla sezione ritmica. Nelle battute 2 e 6 danno due stab, sull'«e» del 3 e sul 4; nella battuta 4 danno uno stab e poi si uniscono all'accento di tutta la band sull'«e» del 4; nella battuta 8 lanciano una breve frase discendente su Am9, danno due stab su D9 e si uniscono di nuovo a quell'accento. È il lasciare vuote le battute dispari a far risaltare le risposte.

5. Il kime

Ascolta la fine delle battute 4 e 8. Sull'«e» del 4 il basso, il piano elettrico e i fiati colpiscono insieme lo stesso accento, e nella battuta 8 si uniscono la cassa e un crash mentre gli hi-hat si fermano. I musicisti giapponesi chiamano kime un colpo d'insieme pianificato come questo. Entrambi gli accenti arrivano una croma prima della stanghetta e suonano già l'accordo della battuta successiva, Gmaj9.

6. Il suono

Ogni parte parte da un suono di fabbrica dell'Ensemble, con alcune impostazioni cambiate per questo arrangiamento. «Modifica suono» mostra ogni valore, e lo stesso progetto si apre nella DAW. Un valore scritto come 40/127 è il numero memorizzato della manopola su una scala da 0–127; l'editor può mostrarlo convertito, per esempio in percentuale o come tempo.

Drums (T1): il motore Drum, DRUM KIT

Il suono DRUM KIT sul suo kit STD è una batteria acustica sintetizzata. Le note seguono la mappa di batteria General MIDI: 36 è la cassa, 38 il rullante, 42 e 46 l'hi-hat chiuso e aperto, 48 un tom e 49 il crash. TONE scende da 70/127 a 66/127, DECY da 64/127 a 58/127 per una batteria asciutta e corta, e SNAP sale da 64/127 a 70/127 per ghost note nitide. La mandata del riverbero scende da 20/127 a 15/127.

Bass (T2): Duo, un basso suonato con le dita

Il basso parte da SQR BASS sul motore Duo. WAVE passa da SQR a SAW, CUT va da 50/127 a 46/127, RES scende da 70/127 a 30/127 e DRV da 40/127 a 18/127. L'inviluppo è 0/60/40/20 (ADSR, ciascun valore su /127), l'inviluppo del filtro +36, e VCE è su MONO senza glide. Nella pagina MOD, VEL va su CUT con +20: più forte suoni, più brillante è la nota.

Electric piano (T3): FM6, TINE EP

TINE EP sul motore FM6 è un suono FM a sei operatori nello stile del celebre piano elettrico dello Yamaha DX7, la tastiera del pop giapponese degli anni 1980. Il timbro e il lungo decadimento vengono dalla patch FM stessa, quindi l'ADSR della parte non ha effetto. La mandata del chorus sale da 45/127 a 50/127, quella del delay scende da 25/127 a 10/127, e un EQ Eight dopo la parte taglia tutto sotto i 150 Hz così gli accordi lasciano le basse frequenze al basso.

Horns (T4): Duo, BRASS

BRASS sul motore Duo sono due onde a dente di sega scordate che passano per un filtro che un inviluppo apre a ogni nota. ATK scende da 35/127 a 6/127 così gli stab partono subito, e l'inviluppo diventa 6/60/80/22; CUT sale da 45/127 a 52/127. La mandata del delay va a 0, quella del riverbero scende a 30/127, e PAN sposta i fiati del 20 % a destra.

Gli effetti condivisi del set

Le quattro parti condividono i return Chorus, Delay e Reverb dell'Ensemble Set. Il chorus è la firma del piano elettrico: CRT 35/127 e CDP 55/127, ed è il piano a mandarci di più. Il riverbero è una HALL con SIZE 70/127 e DAMP 70/127. Sul master, LOWCUT resta su OFF e MASTER scende da 127 a 112 per lasciare headroom: i master giapponesi degli anni 1980 erano puliti e dinamici, non schiacciati.

7. Altri esempi

L'elenco sotto il player contiene altri dieci esempi. Sei sono varianti: le radici soft rock degli anni 1970, il city pop boogie, una ballata di mezzanotte, il technopop di metà anni 1980, il resort pop e il city funk con chitarra cutting. Ognuno ha il suo tempo, la sua tonalità, i suoi accordi e i suoi suoni, e ognuno si apre nella DAW con la sua parte in primo piano.

Quattro sono studi di riferimento: brevi sezioni di dischi famosi, ricostruite con gli strumenti di TuttiDAW a partire da trascrizioni pubbliche, così puoi mettere in solo ogni parte: la melodia, gli accordi, il groove, la linea di basso, la trama e il suono. Le melodie vocali sono cantate dal motore Voice. Ognuno indica il disco che studia. Ascolta l'originale accanto allo studio e confrontali.

Provalo nella DAW

«Apri nella DAW» carica esattamente questo progetto nello studio del browser. La traccia Electric piano è selezionata e armata, con il suo editor Ensemble aperto: suona i tasti sullo schermo o la tastiera del computer per provare i tuoi voicing sopra il groove. Poi prova queste modifiche:

1. Rhodes contro DX: carica su T3 il suono E.PIANO del motore Digital, un piano elettrico più morbido e più vicino al Rhodes degli anni 1970. Poi torna a TINE EP: il tine FM cristallino è il suono degli anni 1980.
2. Un po' di swing: apri la clip Drums e scegli un groove nelle impostazioni della clip, Swing 16ths 54%, poi fai lo stesso con le altre tre clip. Il groove si allenta verso un'atmosfera da ballata notturna; con molto più swing smette di suonare city pop.
3. Togli il colore: nella clip di T3 trasforma ogni accordo in una semplice triade: G, A, F♯m, Bm, G, F♯, Bm, Am e D. Il loop diventa pop qualunque, la prova che settime e none reggono lo stile.

Le tue modifiche restano in quel progetto temporaneo. Non cambiano questa pagina.