Roar: elige dónde se produce el color y luego iguala el nivel

Una etapa, una pregunta de escucha

El primer ejemplo usa un bajo sintetizado original de ocho segundos con acentos irregulares, no un instrumento grabado. El ruteo es Single, Shaper 1 es Soft Sine, Drive está en torno a +6 dB, Amount en 20%, Tone en 0%, Comp en 0%, Output en torno a −12 dB y Dry/Wet en 100%. Empieza con un volumen de reproducción bajo. Sigue tanto las notas más suaves como el acento más fuerte: ¿el filo añadido hace que sus alturas se oigan con más claridad?

Drive aumenta la señal que entra en las etapas; Amount cambia la intensidad del shaper seleccionado. No son controles de volumen intercambiables. Baja Drive hacia 0 dB, luego restáuralo y baja Amount hacia 10%. Cambia uno cada vez y escucha el equilibrio entre el cuerpo de la nota, los armónicos superiores y el contraste de los acentos. Si todas las notas se vuelven igual de insistentes, reduce el procesamiento en lugar de añadir más graves.

Compara Dry/Wet al 0 % y al 100 %, ajustando Output con la señal totalmente procesada hasta que ambas versiones suenen con un volumen parecido. La reducción de salida del ejemplo es solo un punto de partida, no una compensación de sonoridad medida. Output va después de las etapas y del compresor y afecta a la señal procesada, no a la señal original sin procesar. Bajarlo no deshace la saturación; bajar Drive cambia el sonido que generó ese nivel.

Elige una curva antes de corregir su tono

Con el bajo totalmente procesado, compara Soft Sine con Diode con Amount al 20 %. Vuelve a comprobar Output tras cambiar. Pregúntate si la nueva aspereza ayuda a la nota o distrae de ella. El menú también incluye Digital Clip, Overdrive, Saturated, Tube, Bit Crusher, Gnarly, Noise Inject, Shards y Hard Curve. Es una aproximación analítica: actualmente varios nombres comparten una misma familia de curvas, así que no esperes once comportamientos distintos ni los timbres exactos de Live 12.

Vuelve a Soft Sine y prueba Tone a −30 %, 0 % y +30 %. En esta implementación, un Tone positivo realza los graves y reduce los agudos; un Tone negativo hace lo contrario. La inclinación va después de las etapas de saturación, con una frecuencia de corte predeterminada de 180 Hz. Úsala para reequilibrar el resultado, no para decidir qué frecuencias llegan al shaper. Si un sonido más oscuro sigue demasiado aplanado, reduce Drive o Amount.

La compresión es una decisión aparte

Sube Comp del 0 % al 30 % mientras escuchas la nota fuerte y su caída. Comp controla un nivelador RMS de salida, no otro shaper. Su umbral y sus tiempos son fijos y no aparecen como controles del panel. Un filtro paso alto en el detector está activado por defecto, lo que reduce la influencia de las frecuencias graves en la reducción de ganancia sin recortar el bajo audible. Vuelve a igualar Output; acerca Comp a cero si los acentos pierden demasiado contraste.

Deja que el ruteo decida qué se colorea

La segunda fuente original de ocho segundos alterna tonos graves tipo bombo con golpes ruidosos tipo caja. Este preset selecciona Multiband, con puntos de cruce en 200 Hz y 2000 Hz. Solo está activada la etapa 2, con Diode al 25 %; las etapas 1 y 3 dejan pasar sus bandas sin cambios. Drive está a 0 dB, Tone al 0 %, Comp al 30 %, Output en torno a −6 dB y Dry/Wet al 40 %. El objetivo es añadir aspereza a la banda media junto al ritmo original, no un loop de batería más fuerte.

El panel compacto muestra Routing, Shaper 1, Drive, Amount, Tone, Comp, Output y Dry/Wet. Shaper 1 y Amount solo afectan a la etapa 1, así que no cambian la etapa media activa de este preset. El ejemplo aporta los ajustes de las demás etapas; no muestra un panel para la segunda etapa. Compara Dry/Wet al 0 %, 40 % y 100 %, y luego prueba un pequeño cambio de Drive. Escucha la textura del golpe ruidoso y si el pulso grave sigue siendo útil.

Single usa la etapa 1; Serial envía la señal por las etapas activadas en orden. Multiband reparte graves, medios y agudos entre las etapas 1, 2 y 3 antes de sumarlos. Sus cruces suaves no aíslan las bandas de forma tajante. Parallel y Mid/Side aparecen en Routing, pero actualmente usan la ruta Serial: no ofrecen ramas paralelas independientes ni saturación distinta para el centro y los laterales. En este preset de batería, cambiar a Serial envía la señal completa por la etapa 2, lo que sirve de contraste útil con Multiband.

Conoce lo que hace el motor completo

El efecto guardado también admite los interruptores de activación de cada etapa y el tipo, la frecuencia y la resonancia del filtro posterior al shaper, además de la frecuencia de tono, los cruces y la cantidad, el tiempo, la frecuencia y la polaridad de la realimentación. No todos son perillas del panel compacto. El ruteo Feedback devuelve una señal filtrada y retardada a las etapas cuando su cantidad es mayor que cero; elegir Feedback sin más, con la cantidad predeterminada de cero, no añade ningún bucle. Mantén la realimentación baja al explorarla, ya que la recirculación puede aumentar el nivel rápidamente.

No cuentes aquí con el sistema completo de ruido y matriz de modulación de Live. Noise Inject es actualmente un nombre de shaper, no un generador de ruido independiente que funcione; esta implementación no tiene matriz de modulación. Stage Bias se guarda, pero el kernel actual no lo aplica. Termina con una mezcla moderada de señal procesada y una comparación con niveles igualados en contexto. El compresor de Roar no es un limitador de picos final, y añadir etapas solo es útil si el detalle musical se conserva.