Filter Delay: organize três respostas distintas

Entenda o roteamento antes de mexer no Pan

As três linhas não recebem sinais idênticos. A linha 1 recebe a entrada esquerda, a linha 2 recebe a soma de esquerda e direita, e a linha 3 recebe a entrada direita. Cada uma tem seu próprio filtro, delay, feedback, volume e pan. O Pan move uma linha depois do processamento; ele não seleciona qual canal de entrada a alimenta. Essa diferença é especialmente importante com material estéreo.

A frase de teste estéreo original de oito segundos abaixo dá a esses roteamentos algo com que trabalhar. Os tempos livres são 180, 310 e 460 ms. As frequências centrais dos filtros correspondentes são 700 Hz, 1,8 kHz e 3,2 kHz. As linhas 1 e 3 ficam parcialmente à esquerda e à direita a −9 dB; a linha do meio, somada, é mais baixa, a −15 dB. O Dry está em 70%, mantendo uma referência direta.

Reconstrua por subtração

Desligue as linhas 2 e 3 e acompanhe a primeira resposta. Mova o Pan da linha 1 em direção ao centro. Você está movendo a mesma resposta alimentada pela esquerda, não uma nova mistura estéreo. Traga a linha 3 de volta e ouça sua resposta mais tardia e mais brilhante. Por fim, ative a linha 2. Se essa adição basicamente deixar tudo mais alto ou mais carregado, abaixe o Vol dela em vez de forçá-la a ser tão proeminente quanto as linhas externas.

A linha do meio soma as duas entradas sem um estágio de compensação de meio ganho. Por isso, material correlacionado entre esquerda e direita pode alimentá-la com mais força do que qualquer uma das linhas externas. Seu Vol inicial mais baixo é proposital. Esses controles adicionam linhas wet junto ao caminho Dry; o Dry não é um crossfade Dry/Wet complementar. Abaixar o Dry não aumenta os ecos automaticamente.

Experimente ajustar a linha 3 para 360 ms em vez de 460. A resposta dela vira um segundo acento útil ou colide com uma repetição existente? Volte para 460 ms se o padrão perder a separação. Para trabalhos baseados no andamento, ative o Sync em cada linha desejada e use as contagens em semicolcheias: três, quatro e seis formam um arranjo diferente de três contagens iguais. Uma edição em milissegundos não tem efeito enquanto a linha estiver sincronizada.

A textura vem da filtragem repetida

Reduza o arranjo a uma única linha central com os bursts de ruído sintético abaixo. Com 320 ms, Feedback em 45%, Freq em 1,8 kHz e Width em 2, há informação espectral suficiente para ouvir o que a banda remove. O ruído é útil aqui porque não exige que você deduza a filtragem a partir de uma única nota afinada.

Compare Width 2 com Width 5. Essa largura é medida em oitavas: em 1,8 kHz, Width 2 coloca as bordas nominais do filtro em 900 Hz e 3,6 kHz. Ajustes mais largos deixam passar mais graves e agudos. A implementação usa um par de passa-altas e passa-baixas, então as bordas são graduais, não paredes abruptas. Ouça os bursts posteriores ficarem mais limitados em banda à medida que o feedback os envia pelo filtro de novo.

Reduza o Vol em 6 dB mantendo o Feedback em 45%. Toda a cauda fica mais baixa, mas a proporção de feedback não muda, porque o loop é captado antes do Vol. Agora restaure o Vol e abaixe o Feedback para 20%: as repetições posteriores desaparecem mais rápido. Use a primeira correção para uma textura alta demais e a segunda para uma longa demais. Se a textura precisar de ganho extremo para continuar audível, alargue o filtro ou escolha outra frequência central antes de aumentar o feedback.