Bossa nova: una cassa da surdo, la clave sul rim, una chitarra di nylon su accordi colorati e una melodia di flauto

Smonta il loop

Premi «Riproduci» e lascia girare le otto battute qualche volta. Ogni riga è una traccia di un Ensemble Set: Drums su T1, Bass su T2, Guitar su T3 e Flute su T4. Tutte e quattro le parti sono MIDI originale scritto per questa lezione. Lo strumento Ensemble le suona dal vivo nel tuo browser, quindi quello che senti viene dagli stessi dispositivi che puoi modificare.

Le sezioni qui sotto costruiscono il loop uno strato alla volta. Usa «Solo» e «Silenzia» nel player mentre leggi. «Modifica suono» apre l'editor Ensemble di una parte su questa pagina: gira una manopola mentre il loop suona per sentire che cosa fa, oppure suona i tasti a loop fermo. Ricarica la pagina per tornare alle impostazioni della lezione.

1. Surdo e clave

Metti in solo Drums. La cassa fa la parte del surdo, il grande tamburo del samba: «lunga–corta, lunga–corta», una semiminima puntata e una croma, due volte per battuta. Il suo colpo più forte è sul movimento 3, non sull'1. Ecco perché la bossa si sente «in due», con il peso sulla seconda metà della battuta.

Il rim click (un cross-stick sul rullante) suona la clave. Nelle battute dispari colpisce tre volte, sul movimento 1, sull'«e» del 2 e sul movimento 4; nelle battute pari due volte, sul movimento 2 e sull'«e» del 3. Tre poi due: questo ciclo di due battute è la clave bossa 3–2, e tutto il loop è fatto di quattro di questi cicli.

Un hi-hat chiuso suona crome regolari nel ruolo di uno shaker o di una cabasa: un po' più forte sui movimenti, molto leggero nel mezzo. Niente è swingato e non ci sono né fill né hat aperti. L'ondeggiare viene dagli accenti e dal suonare piano, così ogni sincope si può sentire.

2. Il basso è il pollice

Aggiungi Bass. Suona la fondamentale dell'accordo sul movimento 1 e la quinta sul movimento 3, ciascuna tenuta per una semiminima puntata e ripetuta piano come una breve croma subito prima del movimento forte successivo. Silenzia e riattiva Drums: il basso si muove esattamente con la cassa, proprio come il pollice di un chitarrista nella bossa per chitarra sola.

La quinta sta spesso sotto la fondamentale, così la linea resta bassa e calma. Ascolta le battute 6 e 7: la fondamentale scivola da D♭ a C di un semitono. Nella battuta 8 il basso suona E, poi A, e la sua ultima croma scende a un E grave prima che il loop torni a D.

3. Le dita: accordi tra le note del basso

Aggiungi Guitar. Gli accordi non cadono mai sul movimento 1: cadono tra le note del basso e seguono la clave. Nelle battute dispari la chitarra pizzica sull'«e» del 2 e sul movimento 4. Nelle battute pari pizzica sul movimento 2 e sull'«e» del 3, poi suona l'accordo della battuta successiva mezzo movimento prima, sull'«e» del 4, lasciandolo risuonare oltre la stanghetta.

Quell'accordo in anticipo è l'anticipazione, ed è la spinta che fa ondeggiare la bossa. Metti in solo Guitar e conta «1 e 2 e…»: nelle battute 2, 4, 6 e 8 il cambio di accordo arriva prima del movimento che ti aspetti. La battuta 8 anticipa l'accordo di re minore della battuta 1, così il loop rifluisce verso l'inizio.

4. Accordi colorati

La progressione ha un accordo per battuta, tranne la battuta 8, che ne ha due. Ogni accordo porta una nota di colore in più:

• Battute 1–4: ii9 – V13 – Imaj9 – VI7♭13 (Dm9 – G13 – Cmaj9 – A7♭13)
• Battute 5–8: ii9 – ♭II9 – Imaj9 – iii7 → VI7♭9 (Dm9 – D♭9 – Cmaj9 – Em7 → A7♭9)

I numeri romani indicano ogni accordo con il grado della scala su cui è costruito: minuscole per gli accordi minori, maiuscole per quelli maggiori, e i numeri aggiungono settime, none e tredicesime. La chitarra suona solo tre note per accordo e omette la fondamentale, perché ce l'ha già il basso. Metti in solo Guitar e ascoltala lentamente: da un accordo all'altro si muovono solo una o due note, per lo più di un semitono. Da Dm9 a G13, per esempio, solo C scende a B.

La battuta 6 è il trucco jazz al cuore dell'armonia bossa. Dove ti aspetteresti G, la dominante di do, il loop suona invece D♭9: la sostituzione di tritono. Condivide con G7 le note importanti F e B (C♭), ma la sua fondamentale sta un semitono sopra C, così il basso e due delle tre note della chitarra scivolano in Cmaj9 per semitoni.

5. Una melodia sulle note di colore

Aggiungi Flute. La melodia alterna note lunghe tenute a frasi brevi che partono in controtempo, e resta entro circa un'ottava e mezza. La maggior parte delle note viene dalla scala di do maggiore; le poche altre (C♯, E♭, B♭) appartengono all'accordo che suona in quel momento.

Ora confronta le note lunghe del flauto con il basso. Su re minore il flauto tiene E, la nona; su sol tiene E, la tredicesima; su do tiene D, la nona; su A7 tiene F, la ♭13. Il flauto canta le note di colore invece della fondamentale o della terza, ed è una parte importante del motivo per cui la bossa suona così morbida e raffinata.

6. Tienilo morbido e vicino

Ogni parte parte da un suono di fabbrica dell'Ensemble, con alcune impostazioni cambiate per questo arrangiamento. «Modifica suono» mostra ogni valore, e lo stesso progetto si apre nella DAW. Un valore scritto come 40/127 è il numero memorizzato della manopola su una scala da 0–127; l'editor può mostrarlo convertito, per esempio in percentuale o come tempo.

Drums (T1): il motore Drum

Il suono DRUM KIT del motore Drum è un kit sintetizzato. Le note seguono la mappa di batteria General MIDI: 36 è la cassa, 37 il rim click (side-stick) e 42 l'hi-hat chiuso. KICK passa da PUNCH a ROUND, una cassa più morbida e rotonda, più vicina a un surdo. TONE scende da 70/127 a 54/127 per un kit più scuro, DECY da 64/127 a 56/127 e SNAP da 64/127 a 50/127, così i colpi restano brevi e delicati. La batteria resta quasi asciutta, con una mandata di riverbero di 12/127 (REV). Nel set non c'è un suono di spazzole, quindi gli hat leggeri e le velocity fanno quel lavoro.

Bass (T2): Physical, una corda pizzicata

PLUCK fa suonare il modello STRNG del motore Physical, una corda simulata, qui impostata verso un contrabbasso suonato con le dita. BRIT scende da 72/127 a 60/127 per un timbro più scuro, DAMP sale da 84/127 a 100/127 così le note si sostengono, STRC scende da 56/127 a 40/127, perché la corda più rigida del preset fa oscillare l'intonazione delle note gravi, POS passa da 40/127 a 50/127, ACC scende da 96/127 a 80/127 ed EXC 10/127 (da 0) aggiunge un po' del rumore del dito. Le mandate di chorus e delay del preset vanno a 0, e la mandata di riverbero scende a 8/127 (REV): solo un tocco di stanza.

Guitar (T3): Physical, una corda di nylon

La chitarra usa lo stesso suono PLUCK, reso più caldo e morbido: BRIT 55/127, DAMP 78/127 e STRC 48/127, che la tengono intonata (un DAMP più basso o lo STRC 56/127 del preset la alzano), POS 35/127 (più rotondo che pizzicando vicino al ponte), ACC 70/127 ed EXC 8/127. Il motore Physical suona tre voci per parte, come le tre dita che pizzicano di un chitarrista bossa. Le sue mandate di chorus e delay vanno a 0, una mandata di riverbero di 25/127 (REV) le dà un po' di spazio, e PAN la sposta del 10 % a sinistra. Il Set non ha un campione di chitarra di nylon, quindi questo ne è un modello fisico: il quarto esercizio qui sotto lo confronta con campioni veri.

Flute (T4): Sample, FLUTE

FLUTE suona il set di flauto soffiato del motore Sample (SET = FLUTE) con un sustain in loop e un leggero vibrato. ATK passa da 12/127 a 47/127, circa 30 ms, così ogni nota prende fiato, e REL da 60/127 a 76/127, circa 250 ms, così le note sfumano dolcemente. CUT 110/127 smussa gli acuti. Il flauto riceve più riverbero di tutti (REV 30/127, da 36/127), una piccola mandata di delay (DLY 15/127, da 28/127) e niente chorus (CHO 0, da 24/127).

Gli effetti condivisi del set

Le quattro parti condividono i return Chorus, Delay e Reverb dell'Ensemble Set, ognuna con le proprie mandate. Il chorus non fa parte del suono bossa classico, quindi la mandata di chorus di ogni parte è 0. Il delay è impostato su 1/4, una semiminima, con feedback basso (FDBK 25, mostrato come 20 %), COLR 40/127 e MIX 60/127, così il flauto riceve una morbida eco da lounge. Il riverbero usa il tipo HALL con SIZE 45/127 e DAMP 70/127: una hall breve e scurita. Sul master, LOWCUT resta su OFF e MASTER scende da 127 a 112 per mantenere il mix morbido, con spazio per la sua dinamica.

Provalo nella DAW

«Apri nella DAW» carica esattamente questo progetto nello studio del browser. La traccia Flute è selezionata e armata, con il suo editor Ensemble aperto: suona i tasti sullo schermo o la tastiera del computer per provare la tua melodia sopra il loop. Poi prova queste modifiche:

1. Togli l'anticipazione: nella clip di T3 sposta gli accordi sull'«e» del 4 nelle battute 2, 4 e 6 sul movimento 1 della battuta successiva (e quello della battuta 8 sul movimento 1 della battuta 1). Il groove diventa rigido e squadrato; è la spinta prima della stanghetta a farlo ondeggiare.
2. Gira la clave: nella clip di T1 scambia i rim click delle battute dispari e pari, così il loop parte dal lato a due colpi (una clave 2–3), e lascia la chitarra com'è. Senti le parti litigare, poi sposta anche gli accordi di chitarra e sentile tornare d'accordo.
3. Dominante vera contro sostituzione di tritono: cambia la battuta 6 da D♭9 a G9. Suona l'accordo di chitarra come F3, B3 e A4 (53, 59, 69) e sposta il basso su G1 (31) per la fondamentale e D2 (38) per la quinta. Il movimento verso C suona più ordinario; torna indietro e nota lo scivolamento morbido di un semitono nel basso da D♭ a C.
4. Vere corde di nylon: inserisci una nuova traccia MIDI, trascinaci sopra dal browser il preset Sampler Nylon Guitar (Open) (Sounds > Guitar & Plucked), copia la clip di T3 nella nuova traccia e silenzia T3. Confronta la chitarra di nylon registrata con il modello Physical. I campioni sono registrazioni CC0 gratuite e richiedono un momento per caricarsi.

Le tue modifiche restano in quel progetto temporaneo. Non cambiano questa pagina.