Filter Delay: arrangiare tre risposte distinte

Leggi il routing prima di toccare il Pan

Le tre linee non ricevono segnali identici. La linea 1 prende l'ingresso sinistro, la linea 2 la somma di sinistro e destro, la linea 3 l'ingresso destro. Ciascuna ha poi il proprio filtro, delay, feedback, volume e pan. Il Pan sposta una linea dopo l'elaborazione; non sceglie quale canale d'ingresso la alimenta. Questa distinzione è particolarmente importante con materiale stereo.

La frase di prova stereo originale di otto secondi qui sotto offre a questi percorsi materiale su cui lavorare. I tempi liberi sono 180, 310 e 460 ms. Le frequenze centrali dei filtri corrispondenti sono 700 Hz, 1,8 kHz e 3,2 kHz. Le linee 1 e 3 sono parzialmente a sinistra e a destra a −9 dB; la linea centrale sommata è più bassa, a −15 dB. Dry è al 70%, mantenendo un riferimento diretto.

Ricostruiscilo per sottrazione

Disattiva le linee 2 e 3 e segui la prima risposta. Sposta il Pan della linea 1 verso il centro. Stai muovendo la stessa risposta alimentata da sinistra, non un nuovo mix stereo. Riattiva la linea 3 e ascolta la sua risposta più tardiva e brillante. Infine attiva la linea 2. Se questa aggiunta rende soprattutto tutto più forte o più affollato, abbassa il suo Vol anziché forzarla a essere evidente quanto le linee esterne.

La linea centrale somma entrambi gli ingressi senza uno stadio di compensazione a metà guadagno. Il materiale correlato tra sinistra e destra può quindi alimentarla più intensamente di ciascuna linea esterna. Il suo Vol iniziale più basso è intenzionale. Questi controlli aggiungono linee wet accanto al percorso Dry; Dry non è un crossfade Dry/Wet complementare. Abbassare Dry non alza automaticamente gli echi.

Prova a impostare la linea 3 a 360 ms invece di 460. La sua risposta diventa un utile secondo accento o si scontra con un tap esistente? Ripristina 460 ms se il pattern perde separazione. Per lavorare a tempo, attiva Sync su ciascuna linea desiderata e usa i conteggi in sedicesimi: tre, quattro e sei creano un arrangiamento diverso da tre conteggi uguali. Una modifica in millisecondi è irrilevante finché quella linea è sincronizzata.

La texture nasce dal filtraggio ripetuto

Riduci l'arrangiamento a una sola linea centrale con le raffiche di rumore sintetico qui sotto. A 320 ms, Feedback 45%, Freq 1,8 kHz e Width 2, c'è abbastanza informazione spettrale per sentire cosa rimuove la banda. Il rumore è utile perché non ti costringe a dedurre il filtraggio da una sola nota intonata.

Confronta Width 2 con Width 5. Questa ampiezza si misura in ottave: a 1,8 kHz, Width 2 colloca i bordi nominali del filtro a 900 Hz e 3,6 kHz. Impostazioni più ampie lasciano passare più contenuto basso e acuto. L'implementazione usa una coppia passa-alto e passa-basso, quindi i bordi sono graduali, non muri netti. Ascolta come le raffiche successive diventano più limitate in banda man mano che il feedback le rimanda attraverso il filtro.

Riduci Vol di 6 dB mantenendo Feedback al 45%. L'intera coda diventa più bassa, ma il rapporto di feedback resta invariato perché il loop viene prelevato prima di Vol. Ora ripristina Vol e abbassa Feedback al 20%: le ripetizioni successive si spengono più rapidamente. Usa la prima correzione per una texture troppo forte, la seconda per una troppo lunga. Se la texture richiede un guadagno estremo per restare udibile, allarga il filtro o scegli un'altra frequenza centrale prima di aggiungere feedback.