Cabinet: ascolta il filtraggio dell'altoparlante senza aggiungere distorsione

Cosa contiene questo esempio, e cosa no

L'ingresso qui sotto è una frase armonica originale sintetizzata di otto secondi. I suoi armonici che decadono ricordano una corda pizzicata, ma non è né una registrazione microfonica né una chitarra elettrica attraverso un amplificatore. L'esempio contiene solo Cabinet. Non c'è alcuno stadio di amplificazione nascosto, pedale o clipping a monte che fornisca armoniche extra. Questo limite è utile: ti permette di ascoltare il filtraggio dell'altoparlante senza modificare contemporaneamente la distorsione.

Inizia con Speaker 4x12, Microphone Near On-Axis, Dynamic e Dry/Wet al 100%. Confronta la prima nota con Dry/Wet a 0%, poi torna al 100%. Segui separatamente l'inizio brillante e il corpo più basso. Un suono più scuro o più concentrato non è necessariamente una versione più debole dell'ingresso; le frequenze possono essere cambiate in misura diversa. Mantieni la riproduzione a un livello confortevole.

Un ordine utile per tre scelte che si sovrappongono

1. Lascia fissi Dynamic e Near On-Axis. Confronta 1x12, 2x12 e 4x12, ascoltando dove la nota sembra portare il suo peso. Scegli la risposta che rende l'intonazione facile da seguire.
2. Mantieni quell'altoparlante e passa da Near On-Axis a Near Off-Axis. Ascolta un cambiamento nel bordo dell'attacco, invece di dare per scontato che una posizione debba essere sempre più scura su ogni sorgente.
3. Confronta Dynamic con Condenser per ultimo. Ripeti le stesse note; il nome di un microfono descrive una risposta selezionabile, non una garanzia di maggiore dettaglio o qualità.

Far è un'altra scelta di posizione, non una distanza regolabile in modo continuo. Allo stesso modo, 4x10 e 4x10 Bass sono opzioni di altoparlante separate, non controlli del numero di altoparlanti interpolabili. Se una combinazione elimina troppo attacco, torna alla posizione del microfono precedente prima di cambiare di nuovo l'altoparlante. Confronti piccoli e isolati ti dicono quale scelta ha davvero risolto il problema.

Perché un burst può spiegare più di una nota

Una nota intonata contiene solo le proprie armoniche. Non può rivelare una caratteristica del filtro dove l'ingresso ha poca energia. Questo secondo esempio di otto secondi usa burst di rumore originali sintetizzati, con un rumore di fondo leggero tra un burst e l'altro. Il rumore distribuisce l'energia su molte frequenze, rendendo più facili da individuare i cambiamenti tonali ampi. Inizia a basso volume: il rumore può affaticare più della frase musicale.

Parte da 1x12, Near Off-Axis, Condenser, completamente wet. Cambia solo la posizione in Far e ascolta i cambiamenti nel corpo del burst e nella sua coda. Poi torna alla frase armonica per decidere se quella risposta è musicalmente utile. Una differenza evidente sul rumore è un indizio diagnostico, non un motivo per scegliere un'impostazione per un brano.

Una risposta, non un ambiente né una nuova esecuzione

La versione pubblica di Cabinet genera le sue risposte all'impulso mono a partire da progetti originali di filtri per altoparlante e microfono, anziché da registrazioni o risposte catturate da un altro dispositivo. Altoparlante, tipo di microfono e posizione selezionano il progetto. Queste risposte sintetizzate suonano diversamente dalle risposte di riferimento private conservate. Il loro guadagno è limitato per evitare che il filtro amplifichi i picchi in ingresso; non si tratta di una compensazione automatica del loudness tra le scelte.

Una risposta all'impulso descrive il comportamento di un filtro nel tempo. La convoluzione applica tale risposta all'audio in ingresso. L'elaborazione resta lineare: può modificare il bilanciamento spettrale e i brevi dettagli temporali, ma non fornisce il clipping dipendente dall'ingresso tipico di un amplificatore. Far non sostituisce quindi un riverbero ambientale controllabile.

I cambi di risposta eseguono un crossfade tra due slot di convoluzione. Il selettore di uscita Mono/Dual Mono al momento non modifica il grafo audio, quindi non è un esperimento sull'ampiezza stereo. Dry/Wet è un mix in uscita: abbassandolo tornano le armoniche brillanti originali, miscelate con un segnale filtrato la cui fase è anch'essa diversa. Se un mix a metà suona vuoto, confrontalo con il segnale completamente wet prima di scartare la risposta. Per un suono di amplificatore distorto completo, usa un vero stadio di amplificazione; non scambiare questa lezione isolata per una catena completa.