سينث بوب: إيقاع آلة طبول، وباص بالأوكتافات، وخلفية بالكورس، وجملة سينث لافتة

فكّك الحلقة

اضغط تشغيل واترك المازورات الثماني تدور عدة مرات. كل صف مسار في Ensemble Set: Drums على T1، وBass على T2، وPad على T3، وLead على T4. الأجزاء الأربعة كلها نوتات MIDI أصلية كُتبت لهذا الدرس، وتعزفها آلة Ensemble مباشرة في متصفحك، فما تسمعه يصدر عن الأجهزة نفسها التي يمكنك تعديلها.

تبني الأقسام التالية الحلقة طبقةً بعد طبقة. استخدم منفرد وكتم في المشغّل أثناء القراءة. يفتح زر تعديل الصوت محرر Ensemble الخاص بالجزء في هذه الصفحة: أدِر أحد المقابض أثناء تشغيل الحلقة لتسمع ما يفعله، أو اعزف على المفاتيح والحلقة متوقفة. أعد تحميل الصفحة لاستعادة إعدادات الدرس.

1. إيقاع الآلة

اعزل Drums. على عكس الهاوس، لا تضرب الطبلة الكبيرة على كل ضربة: فهي تعزف على الضربة 1، وعلى الضربة 3، وعلى الضربة الضعيفة التي تلي الضربة 3 مباشرة. تقع السنير والتصفيق معًا على الضربتين 2 و4، والتصفيق مختبئ تحت السنير، فتصبح الضربة الخلفية كبيرة وثقيلة بينما تبقى الطبلة الكبيرة خفيفة.

تعزف الصنجات المغلقة نوتات من فئة الثُّمن، وتكون أعلى قليلًا على كل ضربة منها بين الضربات. وعلى آخر ضربة ضعيفة في المازورة يتولى صنج مفتوح المهمة ويدفعك إلى المازورة التالية. يتعامل محرك Drum مع الصنجات كما لو كانت هاي هات حقيقيًا: الصنج المغلق على الضربة القوية التالية يقطع الصنج المفتوح، كما تُغلق قدم عازف الطبول الصنجين.

كل مازورة ثانية تتغير قليلًا: تتقدم الضربة الثالثة للطبلة الكبيرة إلى الضربة الضعيفة بعد الضربة 2، وتجلس ضربة سنير خافتة (ghost note) قبل خط المازورة مباشرة. وفي المازورة 8 تكون الضربة الأخيرة زخرفة (fill): أربع طبول توم بنوتات من فئة السدس عشر، تنحدر من الحاد إلى الغليظ، وتعيدك إلى المازورة 1. كل ضربة مُكمّمة، وقيمة التأرجح (swing) صفر. لا يكتسب الإيقاع حيويته إلا من النبرات، وهذا بالضبط صوت الآلة الذي يُعرف به السينث بوب.

2. المحرّك: باص بالأوكتافات

اعزل الآن Bass ولاحظ أنه لا يتوقف أبدًا. يعزف نوتات الثُّمن على جذر كل كورد ويقفز بين أوكتافين: الجذر الغليظ على كل ضربة، والنوتة نفسها أعلى بأوكتاف على كل ضربة ضعيفة. تتوافق النوتات الغليظة مع ضربات الطبلة الكبيرة، ولأن الطبلة الكبيرة متباعدة، يملأ الباص الترددات المنخفضة بينها.

كل نوتة أقصر قليلًا من الثُّمن، فيبقى الخط نطّاطًا بدل أن يتشوّش. استمع إلى آخر ثُمن في المازورة 8: بدل نوتة E العالية، يعزف الباص G♯، النوتة التي تقع تحت A مباشرة، وهذا يشدّ الحلقة عائدًا بها إلى بدايتها.

3. كوردات حلوة ومُرّة

أضف Pad. في التتابع كورد واحد في كل مازورة، والنصف الثاني يغيّر النهاية:

• المازورات 1–4: i – VI – III – VII (لا الصغير – فا الكبير – دو الكبير – صول الكبير)
• المازورات 5–8: i – VI – iv – V (لا الصغير – فا الكبير – ري الصغير – مي الكبير)

تسمّي الأرقام الرومانية كل كورد بحسب درجة السلّم التي يُبنى عليها: أحرف صغيرة للكوردات الصغيرة، وأحرف كبيرة للكوردات الكبيرة. كورد الأساس صغير، لكن معظم الكوردات حوله كبيرة، وهذا المزيج يبدو مفعمًا بالأمل وحزينًا في الوقت نفسه. هذا المزاج الحلو المُرّ حاضر في كثير من السينث بوب. في سلّم لا الصغير يكون الكورد الخامس عادةً مي الصغير، لكن المازورة 8 تستعير مي الكبير بدلًا منه. نوتة G♯ فيه تقع تحت A بنصف درجة، فتبدأ الحلقة من جديد بدفعة.

انظر إلى نوتات الخلفية في المقطع: تمتد C4 طوال المازورات الثلاث الأولى، وA3 طوال المازورتين الأوليين، وكل تغيير كورد يحرّك نوتة أو نوتتين فقط بمقدار درجة. ولأن الخلفية لا تقفز أبدًا، تبدو حتى الكوردات الطويلة سلسة. الباص يعزف الجذور، فتستطيع الخلفية البقاء في عنقود متقارب حول دو الوسطى.

4. الجملة اللافتة: سؤال وجواب

أضف Lead. تطرح المازورات 1–4 سؤالًا وتجيب عنه المازورات 5–8: يبدأ الجواب بالطريقة نفسها ثم ينتهي بشكل مختلف. يبقى اللحن في المدى الذي قد يستخدمه مطرب، بنوتات من فئة الربع والثُّمن ونوتة ممتدة في نهاية كل جملة. في السينث بوب كثيرًا ما يحلّ سينث اللحن الرئيسي محل الصوت البشري.

على الضربات القوية تقع الجملة غالبًا على نوتة من الكورد الذي تحتها: E فوق لا الصغير، وF فوق فا الكبير، وD فوق ري الصغير، وB فوق مي الكبير. والنوتات السريعة بينها درجات تصل بعضها ببعض. ويملأ صدى الديلاي بالثُّمن المنقوط الفراغات بين الجمل.

5. امزجه على طريقة الثمانينيات

يبدأ كل جزء من صوت مصنعي في Ensemble، مع تغيير بعض الإعدادات لهذا التوزيع. يعرض زر تعديل الصوت كل القيم، ويُفتح المشروع نفسه في DAW. القيمة المكتوبة بصيغة 40/127 هي الرقم المخزّن للمقبض على مقياس من 0 إلى 127، وقد يعرضها المحرر محوّلة، كنسبة مئوية أو زمن مثلًا.

Drums (T1): محرك Drum

صوت DRUM KIT في محرك Drum آلة طبول مُركَّبة. تتبع النوتات خريطة طبول General MIDI: 36 هي الطبلة الكبيرة، و38 السنير، و39 التصفيق، و42 الصنج المغلق، و46 الصنج المفتوح، و50 و48 و45 و43 هي طبول التوم. يُضبط KIT على 80، وهو طقم على طراز آلات الطبول في أوائل الثمانينيات. تنخفض DECY إلى 56/127 لطبول أكثر إحكامًا قليلًا، وترتفع SNAP إلى 72/127، ونموذج الطبلة الكبيرة هو PUNCH، ويضيف DRV قليلًا من الخشونة عند 10/127. ويمنح إرسال ريفرب بقيمة 25/127 (REV) السنير إحساسًا بالغرفة.

Bass (T2): Duo، موجة مربعة

يشغّل SQR BASS محرك Duo بموجة مربعة تمر عبر مرشِّح تمرير منخفض ينفتح لحظة مع كل نوتة. تنخفض RES من 70/127 إلى 40/127، وDRV من 40/127 إلى 20/127 لنغمة أكثر استدارة. ويحافظ تلاشٍ أقصر (DEC 55/127) وتحرير أقصر (REL 25/127) على كل ثُمن قصيرًا ومنتظمًا، ويبدأ وضع الأصوات MONO بلا انزلاق كل نوتة بنظافة. يبقى الباص جافًا تقريبًا: بلا كورس ولا ديلاي، وبقليل جدًا من الريفرب.

Pad (T3): Duo، وتريات بعرض النبضة

يستخدم PWM STR موجة PWM في محرك Duo، وهي موجة نبضية لا يتوقف شكلها عن التغير، مع فرق دوزان طفيف بين المذبذبين. الهجوم البطيء والتحرير الطويل يجعلان كل كورد يتضخم تدريجيًا ثم يخفت. تحتفظ الخلفية بالريفرب الوفير للإعداد المسبق (REV 60/127)، وترفع إرسال الكورس من 50 إلى 60 (CHO 60/127) للصوت العريض المتلألئ لسينثات الوتريات في الثمانينيات، وتخفض إرسال الديلاي من 20 إلى 15 (DLY 15/127). ويقطع EQ Eight بعد الآلة كل ما تحت 180 Hz، حتى لا تعكّر الخلفية صوت الباص.

Lead (T4): Duo، موجة منشارية

يكدّس SAW LEAD مذبذبين بموجة منشارية بفرق دوزان 12 سنتًا في وضع الأصوات LEG. الانزلاق مُطفأ (GLD 0/127)، فتصل كل نوتة من اللحن المتدرّج إلى طبقتها مباشرةً بدل أن تنزلق إليها. ويضيف LFO جيبي على طبقة الصوت اهتزازًا (vibrato) لطيفًا - نحو 5.5 Hz و±19 سنتًا (RATE 89/127، PIT +1) - يظهر تدريجيًا بعد بداية كل نوتة (FADE 60/127)، تمامًا كمطرب يمدّ نوتة. ويصنع إرسال ديلاي بقيمة 45/127 (DLY) الأصداء.

المؤثرات المشتركة في الـ Set

تتشارك الأجزاء الأربعة مسارات الإرجاع Chorus وDelay وReverb في Ensemble Set، ولكل جزء مقادير إرسال خاصة به. يعمل الكورس ببطء (CRT 40/127) بعمق متوسط (CDP 60/127). الديلاي مضبوط على 1/8D، أي ثُمن منقوط، مع تغذية راجعة 50/127، فتقع أصداء اللحن الرئيسي بين الضربات. يستخدم الريفرب النوع HALL مع SIZE 90/127. وعلى المخرج الرئيسي يبقى LOWCUT على OFF وتنخفض MASTER من 127 إلى 112 لترك هامش.

جرّب هذا في DAW

يحمّل زر افتح في DAW هذا المشروع نفسه في استوديو المتصفح. يكون مسار Lead محددًا وجاهزًا للتسجيل، ومحرر Ensemble الخاص به مفتوحًا: اعزف على المفاتيح الظاهرة على الشاشة أو على لوحة مفاتيح الحاسوب لتجرّب جملتك الخاصة فوق الحلقة. ثم جرّب هذه التغييرات الثلاثة:

1. ضربات نحاسية قصيرة: حمّل الإعداد المسبق BRASS على T3 وحوّل كل كورد بطول المستديرة إلى ضربات قصيرة على الضربات الضعيفة («و» كل ضربة، وطول كل منها نوتة من فئة السدس عشر). تتحول الحلقة من حالمة إلى دانس بوب قوي الوقع.
2. أربيجيو: ضع مؤثر MIDI من نوع Arpeggiator قبل آلة T3 ‏(Style Up، وRate 1/16، وأوكتافان، وGate 50 %). تتحول الكوردات نفسها إلى أربيجيو متسلسل على طراز الثمانينيات. اخفض ATK للخلفية إلى 0/127 وREL إلى 30/127 لتصبح النوتات حادة وواضحة. استخدم جهاز Arpeggiator، فصفحة ARP الخاصة بـ Ensemble لا تعمل في TuttiDAW بعد.
3. Four on the floor: في مقطع T1، أضف ضربات طبلة كبيرة على الضربتين 2 و4 واحذف الضربة الواقعة على الضربة الضعيفة بعد الضربة 3. ينتقل الإيقاع من السينث بوب نحو Hi-NRG والدانس بوب. قارن الطاقة.

تبقى تعديلاتك في ذلك المشروع المؤقت، ولا تغيّر هذه الصفحة.