توجيه Analog: امزج كوردًا مباشرًا مع طبقة أنعم

يضم Analog مصدرين للمذبذبات ومساري ترشيح ومضخِّمين. لكل مرشِّح ومضخِّم غلافه الخاص. والتفصيل المهم أن توجيه المذبذبات قابل للتعديل: لا يتعيّن أن يبقى المذبذب 1 مع المرشِّح 1. تختار عناصر التحكم Bal وجهات المرشِّحات؛ بينما تضع عناصر التحكم Pan مخرجات المضخِّمات في الصورة المجسّمة.

اسمع الدورين قبل لمس التوجيه

يبدأ تسلسل كوردات MIDI الأصلي أدناه والمذبذبان كلاهما قيد التشغيل. الأول موجة saw موجَّهة إلى مسار low-pass أدكن عند 700 Hz مع attack سريع للمضخّم. والثاني موجة triangle عبر مسار أكثر انفتاحًا عند 4500 Hz، مع attack للمضخّم قدره 350 ms وrelease أطول. يساعد التوزيع اللطيف بين اليسار واليمين على التمييز بينهما دون وضع أيٍّ منهما بالكامل في أذن واحدة.

اضبط Osc 2 على Off في قسم المذبذب الخاص به وأعد تشغيل كورد. استمع إلى الطبقة الأولى الأدكن والفورية نسبيًا. اضبط Osc 2 على On، ثم Osc 1 على Off لتسمع الدخول الأنعم وحده. وأخيرًا أعِد كليهما إلى On. قد تنقطع الـattack البطيئة بنوتات أقصر: قيّم المزج على نوتات تدوم طويلًا بما يكفي لظهور المسار الثاني.

في Amp 2، خفّض قيمة A من 350 إلى 15 ms. تصل الطبقتان الآن بشكل أكثر مباشرة. قد يبدو الكورد أكثر تماسكًا لكنه يفقد الإحساس بالتكشّف التدريجي. أعِد A إلى 350 ms؛ وإن كان هذا الدخول متأخرًا جدًا بالنسبة للإيقاع، فجرّب قيمة وسطى قدرها 100 ms. تحمل خانات الـenvelope هذه التسميات A وD وS وR، وتعني attack وdecay وsustain وrelease.

Bal 1 ليس Pan 1

لتجربة التوجيه، اضبط Osc 2 على Off مجددًا. حرّك Bal 1 من 0% نحو 100%. عند الصفر، يغذّي المذبذب 1 الفلتر 1؛ وعند 100%، يغذّي الفلتر 2. وفي المنتصف يُرسَل إلى كليهما. استمع إلى التغيّر في السطوع والدخول والموضع الستيريو، لأن الإشارة تمرّ الآن بإعدادات الفلتر والمضخّم الثانيين.

اترك Amp 2 فعّالًا أثناء ذلك. إيقاف Osc 2 يزيل مصدر ذلك المذبذب فقط، لا مسار المعالجة الثاني بأكمله. أما إذا خفّضت Amp 2 إلى الصفر، فلن تصل المادة الموجَّهة إلى الفلتر 2 إلى المخرج عبر ذلك المضخّم. أعِد Bal 1 إلى 0% وOsc 2 إلى On لاستعادة المثال.

يعمل Pan 1 وPan 2 بعد الفلاتر وenvelopes المضخّم الخاصة بكلٍّ منهما. موضعهما المركزي هو 50%. اضبط كليهما على 50% لتقيّم ما إذا كانت الطبقتان لا تزالان تكمّلان بعضهما دون فصل ستيريو، ثم أعِد 35% و65% إن كان ذلك مفيدًا. يمكن للـpanning أن يكشف الأدوار، لكن لا ينبغي أن يُخفي طبقتين كثيفتين أكثر من اللازم عند جمعهما.

افصل منحنى السطوع عن منحنى الصوت

يبدأ كلٌّ من F1 Env وF2 Env عند الصفر لتكون المقارنة الأولى بسيطة. جرّب F1 Env عند +2 oct مع D في Filter 1 عند 200 ms وS عند 0%. أبقِ A قصيرة. تبدأ الطبقة الأولى الآن أكثر سطوعًا ثم تستقر نحو قيمة F1 Freq الأساسية، بينما يستطيع Amp 1 مواصلة إمساك الكورد. أعِد F1 Env إلى الصفر لإزالة هذه الحركة دون تقصير النوتة.

تختار LP وHP وBP الفلترة من نوع low-pass وhigh-pass وband-pass. يجعل F1 Key وF2 Key قيمة cutoff تتبع درجة النوتة المعزوفة؛ ويضبط المثال كليهما على الصفر للحصول على مرجع ثابت. قد يصبح إعداد مفيد للباص باهتًا في المناطق الأعلى من لوحة المفاتيح، لذا راجع key tracking قبل إضافة تعزيز شامل للترددات العالية. رنين الفلتر مستقل عن مستوى المضخّم: اخفض Volume إذا أصبح إعداد رنّان بارزًا على نحو غير متوقع.

اختر تعقيدًا له غاية مسموعة

قيمة Det 2 هنا 7 cents فقط، وهي كافية لإحداث نبضات دون كتابة هارموني ثانٍ. يغيّر PW شكل موجة Rect، ولا يؤثر في كل الموجات بالقدر نفسه. يضيف Sub مكوّنًا مربعًا أخفض بأوكتاف؛ ولـNoise توازن توجيه خاص به. لا شيء من ذلك ضروري لهذا الكورد. أضف أحدها فقط إن استطعت وصف ما ينقص التوزيع.

يستخدم المثال مسار المذبذب التحليلي مع Live Waves على Off. أسماؤه وتخطيطه لا تعني أنه مكافئ لسينث آخر أو لدارة فيزيائية. فكّر في التوجيه المطبَّق على أنه وجهتان متوازيتان من فلتر/مضخّم، لا patch معياري قابل للتهيئة بحرية ولا سلسلة فلاتر متتالية. هذا التمييز يجعل تصميم الصوت واستكشاف الأخطاء أسهل متابعةً بكثير.