Cabinet: ouça a filtragem do alto-falante sem adicionar distorção

O que este exemplo contém — e o que não contém

A entrada abaixo é uma frase harmônica original sintetizada de oito segundos. Seus harmônicos que decaem sugerem uma corda dedilhada, mas não é uma gravação de microfone nem uma guitarra elétrica passando por um amplificador. O exemplo contém apenas o Cabinet. Não há estágio de amplificador oculto, pedal nem clipping anterior fornecendo harmônicos extras. Essa limitação é útil: permite ouvir a filtragem do alto-falante sem alterar a distorção ao mesmo tempo.

Comece com Speaker 4x12, Microphone Near On-Axis, Dynamic e Dry/Wet em 100%. Compare a primeira nota com Dry/Wet em 0% e depois volte para 100%. Acompanhe separadamente o início brilhante e o corpo mais grave. Um som mais escuro ou mais concentrado não é necessariamente uma versão mais baixa da entrada; as frequências podem ter mudado em proporções diferentes. Mantenha a reprodução em um nível confortável.

Uma ordem útil para três escolhas que se sobrepõem

1. Mantenha Dynamic e Near On-Axis fixos. Compare 1x12, 2x12 e 4x12, ouvindo onde a nota parece concentrar seu peso. Escolha a resposta que deixa a altura das notas fácil de acompanhar.
2. Mantenha esse alto-falante e troque Near On-Axis por Near Off-Axis. Ouça a mudança na borda do ataque, em vez de presumir que uma posição sempre será mais escura em qualquer fonte.
3. Compare Dynamic com Condenser por último. Repita as mesmas notas; o nome de um microfone descreve uma resposta selecionável, não uma garantia de mais detalhe ou qualidade.

Far é outra opção de posição, não uma distância ajustável continuamente. Da mesma forma, 4x10 e 4x10 Bass são opções de alto-falante separadas, não controles de quantidade de alto-falantes que você pode interpolar. Se uma combinação remover ataque demais, volte à posição de microfone anterior antes de trocar o alto-falante de novo. Comparações pequenas e isoladas mostram qual escolha realmente resolveu o problema.

Por que uma rajada pode explicar mais do que uma nota

Uma nota com altura definida contém apenas seus próprios harmônicos. Ela não revela uma característica do filtro onde a entrada tem pouca energia. Este segundo exemplo de oito segundos usa rajadas de ruído originais sintetizadas, com um ruído de fundo baixo entre elas. O ruído espalha energia por muitas frequências, facilitando identificar mudanças tonais amplas. Comece em volume baixo: o ruído pode cansar mais do que a frase musical.

Ele começa em 1x12, Near Off-Axis, Condenser, totalmente wet. Troque apenas a posição para Far e ouça mudanças no corpo da rajada e no seu final. Depois volte à frase harmônica para decidir se essa resposta é musicalmente útil. Uma diferença evidente no ruído é uma pista de diagnóstico, não um motivo para escolher um ajuste para uma música.

Uma resposta, não uma sala nem uma nova performance

O Cabinet público gera suas respostas ao impulso mono a partir de projetos originais de filtros de alto-falante e microfone, e não de gravações ou respostas capturadas de outro dispositivo. Alto-falante, tipo de microfone e posição selecionam o projeto. Essas respostas sintetizadas soam diferentes das respostas de referência privadas mantidas. Seu ganho é limitado para evitar que o filtro amplifique picos da entrada; isso não é compensação automática de loudness entre as escolhas.

Uma resposta ao impulso descreve o comportamento de um filtro ao longo do tempo. A convolução aplica essa resposta ao áudio de entrada. O processamento continua linear: ele pode alterar o equilíbrio espectral e detalhes temporais curtos, mas não oferece o clipping dependente da entrada de um amp. Por isso, Far não substitui um reverb de sala controlável.

As mudanças de resposta fazem crossfade entre dois slots de convolução. Atualmente, a chave de saída Mono/Dual Mono não altera o grafo de áudio, portanto não serve como experimento de largura estéreo. Dry/Wet é uma mistura na saída: reduzi-lo traz de volta os harmônicos brilhantes originais e os mistura com um sinal filtrado cuja fase também é diferente. Se uma mistura pela metade soar oca, compare com o sinal totalmente wet antes de descartar a resposta. Para um som de amp distorcido completo, use um estágio de amp de verdade; não confunda esta lição isolada com uma cadeia completa.