ترانس: باص متدحرج، وخلفية supersaw مقطّعة بالبوابة، ولحن رئيسي نشيدي

فكّك الحلقة

اضغط تشغيل واترك المازورات الثماني تدور. كل صف مسار في Ensemble Set: Drums على T1، وRolling bass على T2، وGated pad على T3، وSupersaw lead على T4. الأجزاء الأربعة كلها نوتات MIDI أصلية كُتبت لهذا الدرس، وتعزفها آلة Ensemble مباشرة في متصفحك، فكل صوت يصدر عن جهاز يمكنك فتحه وتغييره.

تتتبّع الأقسام التالية الحلقة طبقةً بعد طبقة. استخدم منفرد وكتم على الأجزاء أثناء القراءة. يفتح زر تعديل الصوت محرر Ensemble الخاص بالجزء في هذه الصفحة: أدِر أحد المقابض أثناء تشغيل الحلقة، أو اعزف على المفاتيح والحلقة متوقفة. أعد تحميل الصفحة لاستعادة إعدادات الدرس.

1. نبض الترانس

اعزل Drums. تضرب الطبلة الكبيرة الضربات الأربع في كل مازورة بالشدة القوية نفسها، ويحدّد التصفيق الضربتين 2 و4. وبين ضربات الطبلة الكبيرة يهسهس صنج مفتوح على كل ضربة ضعيفة، أي على «و» كل ضربة: بوم، تس، بوم، تس. هذا الثنائي، بسرعة تقارب 140، هو محرّك الترانس.

قبل كل صنج مفتوح بسدس عشر واحد يقع صنج مغلق خافت، والصنج المغلق التالي، بعد ثلاثة أسداس عشر، يُسكت الصنج المفتوح الذي ما زال يرنّ (يقطع محرك Drum الصنج المفتوح عندما يُعزف صنج مغلق). ومن المازورة 5 ينضم صنج الرايد على الضربات الضعيفة، على الخطوات نفسها التي يقع عليها الصنج المفتوح؛ وهو يُعزف في مسار الصنوج الخاص بالطقم، فلا يقطع الصنج المفتوح. الشبكة مستقيمة بلا تأرجح (swing): الاندفاع يأتي من أسداس عشر متساوية، لا من إحساس متكاسل.

المازورة 8 هي البناء. لا يُعزف التصفيق إلا على الضربة 2، وتملأ لفّة سنير الضربتين 3 و4 بثماني نوتات سدس عشر تتصاعد من الخفوت إلى القوة، وهو أبسط بناء في موسيقى الرقص. ويعلن صنج الكراش على الضربة الأولى من المازورة 1 عن الدروب في كل مرة تعود فيها الحلقة. وفي مقطوعة كاملة تمتد هذه اللفّة 8 أو 16 مازورة، وتتسارع من نوتات الربع إلى نوتات الجزء من اثنين وثلاثين.

2. طبلة كبيرة، باص، باص، باص

اعزل Rolling bass: ثلاث نوتات قصيرة بعد كل ضربة، ولا شيء على الضربة نفسها أبدًا. أعد الطبول فتمتلئ الفراغات: تأخذ الطبلة الكبيرة السدس عشر الأول من كل ضربة، ويأخذ الباص الثلاثة الأخرى، ومعًا يصنعان عدْوًا واحدًا متصلًا: طبلة-باص-باص-باص. لا يعزف الباص إلا جذر كل كورد: D، ثم B♭ وF وC، مازورتين لكل منها.

تدوم كل نوتة أقل قليلًا من سدس عشر، ويُغلق مرشِّحها بسرعة، فتبقى النوتات منفصلة بدل أن تذوب في طنين متصل. وفي نهاية كل مازورة ثانية تقفز النوتة الأخيرة أوكتافًا إلى الأعلى، دفعة صغيرة نحو الكورد التالي.

3. كوردات كبيرة، مقطّعة

أضف Gated pad. الهارموني هو حلقة الترانس الكلاسيكية في السلّم الصغير، بكورد واحد كل مازورتين:

• المازورات 1–4: i – i – VI – VI (ري الصغير – ري الصغير – سي بيمول الكبير – سي بيمول الكبير)
• المازورات 5–8: III – III – VII – VII (فا الكبير – فا الكبير – دو الكبير – دو الكبير)

تسمّي الأرقام الرومانية كل كورد بحسب درجة السلّم التي يُبنى عليها: أحرف صغيرة للكوردات الصغيرة، وأحرف كبيرة للكوردات الكبيرة. في سلّم ري الصغير، VI وIII وVII هي الكوردات الكبيرة المبنية على B♭ وF وC. لا تحطّ الحلقة أبدًا على كورد الدرجة الخامسة (الكورد المسيطر)، فلا تصل إلى حلّ، بل تواصل الدوران فحسب، وهذا يناسب موسيقى صُنعت لتستمر دقائق متواصلة.

تعزف الخلفية كوردات بسيطة من ثلاث نوتات في وسط لوحة المفاتيح، وتتحرك أقل ما يمكن: تبقى D4 وF4 طوال المازورات الأربع الأولى، وتبقى F4 ست مازورات. وبدل أن تمسك الكوردات، تقطّعها بإيقاع سدس عشر متعثّر، هو نفسه في كل مازورة: إحدى عشرة ضربة قصيرة، أقوى على الضربات. هذه هي «بوابة الترانس» (trance gate). هنا كُتبت كنوتات MIDI، أما في الاستوديو فكثيرًا ما تكون مؤثرًا يفتح خلفية ممسوكة ويغلقها.

4. اللحن الرئيسي النشيدي

أضف Supersaw lead. تبدأ كل مازورة فردية بإيقاع 3+3+2: نوتتان طول كل منهما ثلاثة أسداس عشر، ثم نوتة طولها سدسا عشر. هذا النمط طويل-طويل-قصير يدفع إلى الأمام في مواجهة الطبلة الكبيرة المنتظمة. ويعود الشكل نفسه فوق كل كورد جديد، منقولًا ليناسبه، وتجيب المازورات الزوجية بنوتة طويلة ممسوكة وتتابع أقصر يستقر على نوتة ممسوكة أخرى.

لا يستخدم اللحن الرئيسي إلا نوتات سلّم ري الصغير، من A4 صعودًا إلى C6، ويبلغ أعلى نوتاته في المازورتين 6 و7، فوق F وC. ويكرّر ديلاي بالثُّمن المنقوط كل نوتة بين ضربات الطبلة الكبيرة، ويحمل ريفرب قاعة كبير الذيل، وهذا ما يجعل لحن الترانس الرئيسي يبدو كأنه يحلّق فوق المقطوعة.

5. الأصوات

يبدأ كل جزء من صوت مصنعي في Ensemble، مع تغيير بعض القيم لهذا التوزيع. يعرض زر تعديل الصوت كل القيم، ويُفتح المشروع نفسه في DAW. القيمة المكتوبة بصيغة 40/127 هي الرقم المخزّن للمقبض على مقياس من 0 إلى 127، وقد يعرضها المحرر محوّلة، كنسبة مئوية أو زمن مثلًا.

Drums (T1): محرك Drum

صوت DRUM KIT في محرك Drum، مضبوطًا على KIT 10، وهو نموذج المحرك لآلة الطبول الكلاسيكية القوية الوقع في موسيقى الرقص. تجعله TUNE 66/127 وTONE 72/127 أعلى وأسطع قليلًا من المنتصف، وتُبقي DECY 58/127 ذيل الطبلة الكبيرة قصيرًا، وتبقى SNAP عند 64/127، وACC عند 100/127، ونموذج الطبلة الكبيرة هو PUNCH، ويضيف DRV 10/127 لمسة من الخشونة. تتبع النوتات خريطة طبول General MIDI: 36 هي الطبلة الكبيرة، و38 السنير، و39 التصفيق، و42 الصنج المغلق، و46 الصنج المفتوح، و49 الكراش، و51 الرايد. ويضع إرسال ريفرب بقيمة 20/127 (REV) التصفيقات في القاعة.

Rolling bass (T2): Duo، موجة منشارية بنقر قصير

صوت ACID في محرك Duo بعد إعادة تشكيله: موجة منشارية واحدة (DTN وMIX عند 0/127)، والمرشِّح عند CUT 55/127 مع قليل من الرنين (RES 25/127)، وDRV 15/127 وKTR 64/127. غلاف السعة ADSR 0/60/40/10: تلاشٍ قصير نزولًا إلى استدامة عند 40/127، فتحتفظ كل نوتة سدس عشر بنغمة واضحة (من دون أي استدامة كانت النوتات القصيرة مجرد نقرات)، وغلاف المرشِّح (FLT +35) يفتح المرشِّح في بداية كل نوتة ليعطيها حافة نقر. وضع الأصوات MONO بدل LEG الخاص بالإعداد المسبق، والانزلاق متوقف، وخُفّض تشويه الإعداد المسبق (DST) إلى 0/127، وكل الإرسالات على الصفر، فتبقى الترددات المنخفضة جافة وفي الوسط.

Gated pad (T3): Duo، خلفية بموجات منشارية مفكوكة الدوزان

يعزف SOFT PAD في محرك Duo بمذبذبين بموجة منشارية، الثاني مضبوط أعلى بـ 12 سنتًا (DTN 12/127) وأخفض قليلًا في المزج (MIX 48/127)، مع مرشِّح مفتوح إلى حد كبير (CUT 80/127، RES 10/127، KTR 32/127) وبلا غلاف مرشِّح. استُبدل التضخّم البطيء للإعداد المسبق بـ ADSR 0/70/110/8: هجوم فوري وتحرير قصير جدًا، فتبدأ كل قطعة من البوابة وتتوقف بحدّة. ويعزف POLY الكوردات كاملة. وتجعلها إرسالات CHO 60/127 وDLY 15/127 وREV 60/127 عريضة وبعيدة، ويقطع EQ Eight بعد الآلة كل ما تحت 250 Hz، فتترك الخلفية الترددات المنخفضة للطبلة الكبيرة والباص. الـ supersaw الحقيقية تكدّس سبع موجات منشارية مفكوكة الدوزان، واثنتان في Duo نسخة أخف من ذلك الصوت. لا يرفع DTN دوزان الموجة الثانية إلا إلى الأعلى، لذا تبقى قيمته صغيرة وتقود الموجة الأولى: مع DTN 30 ومزج متساوٍ كانت الخلفية تبدو أعلى بنحو 15 سنتًا.

Supersaw lead (T4): Duo بوضع التوحيد

صوت SAW LEAD في محرك Duo مختصرًا إلى موجة منشارية واحدة (DTN وMIX على 0/127)، مع مرشِّح ساطع (CUT 100/127، RES 15/127، KTR 64/127) وغلاف مرشِّح صغير (FLT +10) وADSR 2/70/110/50. وضع الأصوات UNI بدل LEG الخاص بالإعداد المسبق: تعزف كل نوتة ثمانية أصوات يوزّعها DTUNE 70/127 بالتساوي فوقها وتحتها، بنحو 13 سنتًا في كل اتجاه، وهذه الطبقات من الموجات المنشارية المفكوكة الدوزان قليلًا هي الـ supersaw. أُطفئت الموجة المنشارية الثانية في الإعداد المسبق لأن DTN لا يرفع دوزانها إلا إلى الأعلى: فوق التوحيد كانت ترفع اللحن الرئيسي كله نحو 20 سنتًا فوق الباص والخلفية. الانزلاق وDRV الخاص بالإعداد المسبق متوقفان. وتمنحه إرسالات CHO 20/127 وDLY 55/127 وREV 70/127 ذيله الممتد. ويذهب التوحيد (unison) في Wavetable أبعد من ذلك، مع تحكم أكبر في طريقة توزّع الأصوات.

6. الضخّ والمساحة

يمرّ الباص والخلفية واللحن الرئيسي كلٌّ منها عبر Compressor تستمع سلسلته الجانبية إلى T1، أي الطبول. معادل السلسلة الجانبية مرشِّح تمرير منخفض عند 100 Hz، فلا يشغّله إلا الطبلة الكبيرة: كل ضربة طبلة كبيرة تدفع الأجزاء الأخرى إلى الأسفل، ثم تنتفخ من جديد قبل الضربة التالية، بهجوم 1 ms وتحرير 120 ms. الباص يضخّ بأقوى شكل (6:1)، والخلفية أقل قليلًا (4:1)، واللحن الرئيسي بلطف فقط (3:1، نحو 2 dB). أطفئ الضواغط في DAW فتتوقف الحلقة عن التنفّس: هذا هو ضخّ الترانس (pump).

تتشارك الأجزاء الأربعة مسارات الإرجاع في الـ Set. الريفرب من نوع HALL مع SIZE 120/127 وDAMP 50/127: طويل وساطع إلى حد ما. يكرّر الديلاي بالثُّمن المنقوط (1/8D) مع FDBK 55/127 وCOLR 80/127 وMIX 90/127، ومعظمه على اللحن الرئيسي، ويوسّع الكورس (CRT 45/127، CDP 70/127) الخلفية. نوتات الباص القصيرة تحمل طاقة قليلة، لذا يكون LVL الخاص به في أعلاه عند 127/127، بينما تقف الطبول والخلفية عند 90/127 واللحن الرئيسي عند 80/127. وعلى المخرج الرئيسي يبقى LOWCUT على OFF وتنخفض MASTER إلى 112/127 لترك هامش.

جرّب هذا في DAW

يحمّل زر افتح في DAW هذا المشروع نفسه في استوديو المتصفح. يكون مسار Supersaw lead محددًا وجاهزًا للتسجيل، ومحرر Ensemble الخاص به مفتوحًا: اعزف على المفاتيح الظاهرة على الشاشة أو على لوحة مفاتيح الحاسوب لتجرّب لحنك الخاص فوق الحلقة. ثم جرّب هذه التغييرات الثلاثة:

1. مقطع الانهيار (breakdown): اكتم T1 وT2، واضبط ADSR في T3 على 60/90/110/90 واستبدل نوتات البوابة فيه بكورد واحد يمتد طوال المازورة في كل مازورة، ثم اعزف T4 بشدة 70 مع REV 100/127. صارت لديك نسخة الانهيار من المازورات الثماني نفسها؛ ألغِ كتم T1 وT2 لتنطلق إلى الدروب.
2. بوابة مختلفة: أعد كتابة إيقاع T3 بحيث تعزف كل مازورة على أسداس العشر 1 و3 و4 و6 و7 و9 و11 و12 و14 و15 (x . x x . x x . x . x x . x x .). يبقى الهارموني كما هو، لكن طاقة الحلقة تتغير.
3. الصوت المتصاعد (riser): أضف جزءًا بصوت WIND من محرك Noise يمسك نوتة طويلة واحدة طوال المازورتين 7 و8، وأتمت مقبض FREQ فيه من المنخفض إلى المرتفع عبر هاتين المازورتين، وامنحه ريفرب وفيرًا. هذا المسح بالضجيج الأبيض هو البناء الكلاسيكي قبل الدروب.

تبقى تعديلاتك في ذلك المشروع المؤقت، ولا تغيّر هذه الصفحة.