لو-فاي هيب هوب: إيقاع كسول متأرجح، وكوردات تاسعة مفروطة على Rhodes، وتموّج الشريط، وطقطقة الأسطوانة

فكّك الحلقة

اضغط تشغيل واترك المازورات الثماني تدور عدة مرات. Drums وBass وMelody وVinyl هي T1–T4 في Ensemble Set. أما Keys فمختلف: إنه آلة Electric على مسار خاص بها بعد الـ Set، لأن Ensemble لا يملك محرك بيانو كهربائي. الأجزاء الخمسة كلها نوتات MIDI أصلية كُتبت لهذا الدرس، وتُعزف مباشرة في متصفحك، فما تسمعه يصدر عن الأجهزة نفسها التي يمكنك تعديلها.

تبني الأقسام التالية الحلقة طبقةً بعد طبقة. استخدم منفرد وكتم في المشغّل أثناء القراءة. يفتح زر تعديل الصوت محرر Ensemble الخاص بالجزء في هذه الصفحة، فهو يعمل مع Drums وBass وMelody وVinyl؛ أما Electric على Keys ومؤثراته فتُعدَّل بعد فتح المشروع في DAW. أعد تحميل الصفحة لاستعادة إعدادات الدرس.

1. طبول كسولة

اعزل Drums. المواضع التالية تعدّ نوتات الربع بدءًا من 0 عند أول المازورة، فالموضع 1.0 هو الضربة الثانية. تعزف الطبلة الكبيرة على الضربة الأولى وعلى «و» الضربة 3 ‏(2.5)، والسنير على الضربات الخلفية، ويجري تحتهما صنج مغلق بالأثمان: قوي على الضربات (70)، وأخفت بينها (50). لا تتجاوز أي نوتة شدة 100. تُعزف طبول اللو-فاي كأن العازف لا يريد أن يوقظ أحدًا.

استمع الآن إلى موضع النوتات. التأرجح (swing) في الدرس 60 %: كل نوتة سدس عشر واقعة بين الضربات تُؤخَّر بمقدار خُمس سدس عشر، أي 0.05 من الضربة، نحو 39 ميلي ثانية بسرعة 76 BPM. تسمع ذلك في ضربات الصنج الخافتة (ghost notes) عند 1.8 و3.8 ‏(بشدة 35)، التي تميل إلى الخلف نحو الضربة التالية. والسنير أكثر تأخرًا: يضرب عند 1.02 و3.02، متأخرًا نحو 16 ميلي ثانية عن الشبكة. معًا يجعلان الإيقاع يتباطأ، فيبدو أبطأ من سرعته البالغة 76 BPM.

في كل مازورة ثانية تنتقل الضربة الثانية للطبلة الكبيرة من 2.5 إلى السدس عشر الذي قبله (2.25، وبالتأرجح 2.3)، وتأخذ ضربة سنير خافتة (40) على آخر سدس عشر مكان آخر ضربة صنج خافتة. المازورة 8 هي الزخرفة (fill): تسقط الضربة الثانية للطبلة الكبيرة، وتتوقف الصنجات عند الضربة 3، وتقود ضربتا سنير ناعمتان عند 3.5 و3.8 عائدتين إلى المازورة 1 ولا يحيط بهما سوى الطقطقة.

2. باص مستدير وهادئ

اعزل Bass، ثم أضف Drums. كثير من مقطوعات اللو-فاي لا باص فيها أصلًا، وتترك المهمة لليد اليسرى في البيانو وللطبلة الكبيرة، لكن الباص الناعم يجعل الحلقة أدفأ. يعزف جذر الكورد على الضربة الأولى مع الطبلة الكبيرة، والجذر مرة أخرى على «و» الضربة 3 ‏(2.5، مع الطبلة الكبيرة في المازورة A)، ونوتة تمهيدية قصيرة وأخفت عند 3.5 تقود إلى الكورد التالي: خامسة الكورد في معظم المازورات (F فوق B♭maj9، وE فوق Am7، وA فوق Dm9) وB♭، السابعة، فوق C13. وفي المازورتين 4 و8 تنزل نوتة C إضافية على السدس عشر المتأرجح الذي قبلها بالخط من D مرورًا بـ C إلى A، أي نصف درجة تحت B♭ في المازورة التالية. المازورات 5–8 تكرر المازورات 1–4؛ وفي المازورة 8 يحتفظ الباص بنوتته عند 2.5 مع أن الطبلة الكبيرة تسقط.

3. كوردات السابعة والتاسعة

اعزل Keys. يعزف البيانو الكهربائي كوردًا واحدًا في كل مازورة، ولا يوجد بينها ثلاثي بسيط: كل كورد تعلوه سابعة أو تاسعة أو ثالثة عشرة.

• المازورات 1–4: IVmaj9 – V13 – iii7 – vi9 ‏(B♭maj9 – C13 – Am7 – Dm9)
• المازورات 5–8: الكوردات الأربعة نفسها مرة أخرى

السلّم هو فا الكبير، لكن الحلقة لا تستقر أبدًا على كورد F. تبدأ على IV، وتصعد إلى V، ثم تهبط إلى الكوردين الصغيرين iii وvi، فتظل تدور، دافئة وحزينة قليلًا. يُعرف هذا النمط IV – V – iii – vi باسم «royal road» (الطريق الملكي)، وهو من المفضّلات في اللو-فاي المتأثر بالموسيقى اليابانية. لكل توزيع نوتة منخفضة واحدة لليد اليسرى (B♭2، وC3، وA2، وD3) وأربع نوتات لليمنى. احذف أعلى نوتتين في اليد اليمنى من كل كورد واعزف الحلقة مجددًا: ما يبقى يبدو كموسيقى بوب. السابعات والتاسعات هي ما يمنحها طابع الجاز.

انظر الآن إلى بداية كل كورد في المقطع. لا تبدأ النوتات معًا: تعزف اليد اليسرى على الضربة، وتتبع كل نوتة في اليد اليمنى التي تحتها بعد 0.03 من الضربة (نحو 24 ميلي ثانية)، كعازف بيانو يفرط الكورد. وتُترك كلها معًا عند 3.6، فيبقى نَفَس قصير قبل الكورد التالي. وإذا جعلت كل البدايات عند 0، تصبح الكوردات جامدة وآلية.

4. لحن يترك مساحة

يدخل اللحن في المازورة 5 بصوت ماليت ناعم. اعزل Melody وتتبّعه: جمل قصيرة، ونوتات طويلة، وسكتات كثيرة. تأتي كل النوتات تقريبًا من السلّم الخماسي لفا الكبير (F G A C D). الاستثناء الوحيد هو E5 في بداية المازورة 7، وهي خامسة Am7. كل جملة من مازورتين تعود هابطة، والأخيرة تستقر على F، أساس السلّم الذي لا تعزفه الكوردات في الباص أبدًا.

النوتات ليست على الشبكة تمامًا. كل واحدة مُزاحة بمقدار ثابت بين ‎−0.02 و‎+0.02 من الضربة، من نوع الأخطاء الصغيرة التي يقع فيها العازف، وتحتفظ النوتات المُزاحة بنهاياتها. المقادير مكتوبة في المقطع لا مختارة عشوائيًا، فتبقى الحلقة نفسها في كل مرة. وكل نوتة تُترك أيضًا قبل بدء التالية بنحو 24 ميلي ثانية. هذه الفجوة أقصر من مرحلة التحرير (release) في النوتة، فلا تكاد تسمعها، لكنها تعيد تشغيل تموّج الشريط في الجزء مع كل نوتة (انظر صوت اللحن أدناه).

5. ناعم ومغبرّ ومتموّج قليلًا

يبدأ كل جزء من أجزاء الـ Set الأربعة من صوت مصنعي في Ensemble، مع تغيير بعض الإعدادات لهذا التوزيع، ويعرض زر تعديل الصوت كل القيم. ويبدأ البيانو الكهربائي من الإعدادات الافتراضية لجهاز Electric نفسه. القيمة المكتوبة بصيغة 40/127 هي الرقم المخزّن للمقبض على مقياس من 0 إلى 127، وقد يعرضها المحرر محوّلة، كنسبة مئوية أو زمن مثلًا.

Drums (T1): محرك Drum

DRUM KIT على محرك Drum، مع ضبط KIT على STD، الأقرب إلى طقم أكوستيك ناعم. تتبع النوتات خريطة طبول General MIDI: 36 هي الطبلة الكبيرة، و38 السنير، و42 الصنج المغلق. تنخفض TONE إلى 35/127 لطقم داكن ومكتوم، وTUNE إلى 56/127، وDECY إلى 60/127، وSNAP إلى 40/127 لسنير ناعم. وتُخفض ACC إلى 70/127، ويتحول KICK إلى ROUND لطبلة كبيرة أطول وأكثر استدارة، ويضيف DRV 25/127 مع إرسال تشويه بقيمة 20/127 ‏(DST) خشونة أسطوانة مأخوذة بالعيّنات. وإرسال الريفرب هو REV 20/127.

Bass (T2): Duo، موجة مثلثية مرشَّحة

يبدأ هذا من SUB BASS على محرك Duo. تتحول WAVE إلى TRI، وهي موجة مثلثية ببضعة توافقيات ناعمة، بلا مذبذب ثانٍ (MIX 0). مرشِّح التمرير المنخفض مغلق في معظمه (CUT 40/127) بلا رنين تقريبًا (RES 5/127)، ويضيف DRV 10/127 قليلًا من الدفء. ويزيل الغلاف (ATK 6/127، وDEC 70/127، وSUS 80/127، وREL 40/127) النقرة من بداية كل نوتة. وضع الأصوات MONO مع انزلاق لا يتجاوز بضع ميلي ثوانٍ (GLD 8/127): كل نوتة تصل مضبوطة الطبقة، ولا شيء ينزلق على نحو مسموع. ويكاد الباص يكون جافًا، مع إرسال ريفرب بقيمة 5/127.

Keys: Electric على مسار خاص به

الجزء الذي على طراز Rhodes هو آلة Electric على مسار MIDI عادي بعد الـ Set. جُعلت إعداداتها الافتراضية أكثر ليونة: مطرقة أنعم بضجيج قليل، وColor داكن للشوكة، ولاقط نظيف. تتبعها سلسلة لو-فاي. يضيف Saturator ‏(Soft Sine، وDrive 4 dB، وOutput ‎−3 dB) دفئًا يشبه دفء الشريط. ويزيل EQ Eight كل ما تحت 100 Hz، فتترك الكوردات مساحة للباص، ويقطع الترددات العالية فوق 5 kHz: وغياب هذه الترددات العالية هو معظم صوت «الأسطوانة القديمة». ويضيف Chorus-Ensemble ‏(Classic، وRate 0.5 Hz، وAmount 20 %، وDry/Wet 50 %) تموّجًا بطيئًا خفيفًا. ويحلّ Reverb في النهاية (Decay 2 s، وHi Cut 5 kHz، وDry/Wet 30 %) محل إرسال الريفرب. افتح المشروع في DAW لتعديل أي منها.

Melody (T3): محرك Physical

يبدأ هذا من MARIMBA على محرك Physical مع ضبط MODEL على MODAL، أي قضيب مضروب. قيمة STRC هي 36/127: عند هذه القيمة تكون أنماط اهتزاز القضيب توافقية، فتصدر كل نوتة على طبقتها المكتوبة (القيم الأعلى لـ STRC تمطّ الأنماط، وعند 64/127 يقع أدناها نحو تسعة أنصاف درجات تحت النوتة). يُبقي BRIT 55/127 الضربة ناعمة، ويمنح DAMP 70/127 رنينًا متوسطًا، وPOS عند 30/127 وACC عند 60/127، وينهي REL 50/127 ‏(38 ms) النوتة بعد ترك المفتاح بقليل. التموّج مقصود: LFO جيبي يحرّك طبقة الصوت ليحاكي شريطًا يدور بشكل غير منتظم قليلًا. تُبقي PIT ‎+1 مداه عند نحو خُمس نصف درجة في كل اتجاه، وتعادل RATE 45/127 نحو نصف دورة في الثانية، ويُدخله FADE 90/127 تدريجيًا خلال نحو 0.7 ثانية، فلا تتموّج إلا النوتات الطويلة، بينما تبدأ كل نوتة مضبوطة الطبقة. ويعيد TRIG NOTE تشغيله مع كل نوتة. ويُرفع المستوى إلى LVL 127 لأن صوت القضيب المضروب خافت. الإرسالات: كورس 25/127، وديلاي 35/127، وريفرب 50/127، مع توجيه طفيف إلى اليمين (PAN +9 %).

Vinyl (T4): محرك Noise

يبدأ هذا من RAIN على محرك Noise مع ضبط MODE على DUST، الذي يصنع نقرات عشوائية بدل هسهسة ثابتة. يجعلها COLR 90/127 ساطعة، ويضبط FREQ 100/127 المرشِّح، وRES عند 10/127، ويُبقيها DENS 30/127 متفرقة. يترك DRFT 40/127 الصوت يتجوّل، ويجعله CRSH 40/127 أخشن. نوتة واحدة ممسوكة طوال المازورات الثماني تُبقيه يعمل، وتبدأ من جديد مع الحلقة. والطقطقة بلا طبقة صوتية، لذا تُصنَّف ضمن قسم الإيقاع وتبقى جافة (REV 0).

6. مكتوم وناعم ولا يعلو أبدًا

مزجات اللو-فاي داكنة وهادئة. المفاتيح والباص أعلى الأجزاء صوتًا، والطبول تحتهما بديسيبلين تقريبًا، واللحن أخفض قليلًا، والطقطقة أخفض الجميع. في كثير من الأسطوانات تكون الطقطقة أخفض من الموسيقى بـ 20–30 dB. أما هنا فهي أخفض من الكوردات بنحو 7 dB، كي تسمعها حين تعزلها؛ اخفض LVL في T4 حسب ذوقك. صدى اللحن هو ديلاي الـ Set، بثُمن منقوط (1/8D) وتكرارات أدكن (FDBK 40/127، وCOLR 40/127). والريفرب من نوع ROOM مع SIZE 75/127 وتخميد قوي (DAMP 85/127). وكورس الـ Set بطيء (CRT 25/127، وCDP 50/127). وعلى المخرج الرئيسي يبقى LOWCUT على OFF وتبقى MASTER عند 104/127.

تغيب هنا حركتان معتادتان في اللو-فاي. عادةً يضع المنتجون على الأغنية كلها ضغطًا لطيفًا يلحم الأجزاء ومرشّح تمرير منخفض أخيرًا عند نحو 14 kHz؛ والمخرج الرئيسي للـ Set لا يملك مثل هذه الأجهزة، لذا تستغني عنها هذه الحلقة. ويضيف كثيرون أيضًا مؤثر فينيل أو شريط على الطبول. ومسار Keys يوضّح الفكرة: EQ Eight وSaturator يقومان بمعظم العمل.

جرّب هذا في DAW

يحمّل زر افتح في DAW هذا المشروع نفسه في استوديو المتصفح. يكون مسار Melody محددًا وجاهزًا للتسجيل، ومحرر Ensemble الخاص به مفتوحًا: اعزف على المفاتيح الظاهرة على الشاشة أو على لوحة مفاتيح الحاسوب لتجرّب خطك الخماسي الخاص فوق الحلقة (F G A C D). ومسار Keys، مع Electric ومؤثراته، موجود أيضًا. ثم جرّب هذه التغييرات الثلاثة:

1. مسح التأرجح: في مقطع T1، أوقف الالتصاق بالشبكة وانقل ضربات الصنج الخافتة من 1.8 و3.8 إلى 1.75 و3.75 ‏(مستقيم، 50 %)، ثم إلى 1.83 و3.83 ‏(نحو 66 %). أيّها يبدو كسولًا من غير أن يتحول إلى إيقاع شافل (shuffle)؟
2. المُكمَّم في مواجهة البشري: في مقطع Melody، ألصق كل نوتة بشبكة السدس عشر واستمع، ثم تراجع. وفي مقطع Keys، انقل النوتات الخمس لأحد الكوردات إلى البداية نفسها واسمع الفرط يختفي.
3. تموّج الشريط: في محرر T3 ارفع PIT من ‎+1 إلى ‎+3 وRATE من 45/127 إلى 70/127، فينتقل اللحن من شريط قديم إلى دوار البحر. ثم على مسار Keys ارفع Amount في Chorus-Ensemble من 20 % إلى 60 %، أو أوقف قطع الترددات العالية عند 5 kHz في EQ Eight ثم شغّله، لتسمع كم من صوت اللو-فاي ليس إلا غياب الترددات العالية.

تبقى تعديلاتك في ذلك المشروع المؤقت، ولا تغيّر هذه الصفحة.