غوفنغ: لحن خماسي ينزلق ويرتعش، وغوتشنغ وبيبا، وفرقة بوب، وصنوج أوبرا بكين

فكّك الحلقة

اضغط تشغيل واترك المازورات الثماني تدور عدة مرات. كل صف مسار في Ensemble Set: ‏Drums على T1، وBass على T2، وGuzheng على T3، وDizi على T4. الأجزاء الأربعة كلها نوتات MIDI أصلية كُتبت لهذا الدرس، وتعزفها آلة Ensemble مباشرة في متصفحك. الغوتشنغ نموذج وتر من محرك Physical، والديزي هو فلوت محرك Sample، يقومان مقام الآلتين الحقيقيتين.

تبني الأقسام التالية الحلقة طبقةً بعد طبقة. استخدم منفرد وكتم في المشغّل أثناء القراءة. يفتح زر تعديل الصوت محرر Ensemble الخاص بالجزء في هذه الصفحة: أدِر أحد المقابض أثناء تشغيل الحلقة لتسمع ما يفعله. أعد تحميل الصفحة لاستعادة إعدادات الدرس. أما الأمثلة الأخرى في القائمة فيأتي شرحها لاحقًا.

1. خمس نوتات: مقام Yu و«1=G»

اعزل Dizi. يستخدم اللحن كله خمس نوتات: E وG وA وB وD. هذه هي الخماسية الصينية، وأسماؤها gong وshang وjue وzhi وyu ‏(宫 商 角 徵 羽). يكتبها الموسيقيون الصينيون بالجيانبو، أي التدوين بالأرقام، هكذا: 1 2 3 5 6. هنا 1 (الـ gong) هي G، لذا يُكتب المفتاح «1=G». وتنتهي الحلقة على E، أي الـ yu، فهي في مقام Yu على مي. ويعرض سطر المعلومات في المشغّل ذلك هكذا: «Yu خماسي على مي (1=G)».

لا رابعات فيه ولا سابعات، فلا أنصاف درجات، بل درجات كاملة وثالثات صغيرة فقط. والثالثات الصغيرة، من G نزولًا إلى E ومن D نزولًا إلى B، هي حيث يبدو اللحن صينيًا أكثر من أي مكان آخر. في DAW يُضبط سلّم الأغنية على هذا المقام: تُبرز نافذة البيانو رول النوتات الخمس، ويعرض شريط التحكم «1=G» بجانب السلّم.

2. انزلاقات واهتزاز وتريل

اللحن الصيني ليس نوتاته فقط، بل أيضًا الطريقة التي تُشكَّل بها كل نوتة. لا يعزف الديزي هنا نوتة طويلة مجرّدة أبدًا. كل زخرفة مكتوبة بتعبير النوتة، أي منحنى طبقة على تلك النوتة في البيانو رول، صُنع بأداة Chinese Techniques في MIDI Tools:

• 上滑音، انزلاق صاعد: تبدأ المازورتان 1 و5 من درجة أو ثالثة صغيرة تحت النوتة وتنزلقان صعودًا إليها. 下滑音، انزلاق هابط: نوتة E الطويلة في المازورة 4 تسقط في نهايتها.
• 吟揉، اهتزاز: كل نوتة طولها ضربتان أو أكثر تبدأ مستقيمة، ثم يتصاعد الاهتزاز تدريجيًا، بنحو 5 Hz وبعمق ربع نصف درجة.
• 颤音، تريل: تتناوب نوتة A العالية في المازورة 6 بسرعة مع B التي فوقها.

أسكِت الاهتزاز في ذهنك فيتحول اللحن إلى تمرين خماسي عادي. ولأن المنحنيات تنتمي إلى النوتات، فإن تصوير نوتة أو نقلها يأخذ زخرفتها معها.

3. الغوتشنغ: أوتار مطلقة وغليساندو

أضف Guzheng. الغوتشنغ آلة قانون بنحو 21 وترًا مضبوطة على الخماسية، وهنا على G A B D E. لذا لا يعزف الغوتشنغ إلا نوتات الكورد الموجودة في أوتاره. فوق C يدحرج E وG وD؛ وفوق D يعزف D وA بخامسات مفتوحة؛ وفوق Bm يعزف B وA وD. وكل مازورة تصعد على الأوتار وتهبط بالأثمان.

في نهاية المازورة 4 تكنس يد العازف الأوتار حتى نوتة G عالية في المازورة 5. هذا هو 刮奏، الغليساندو: تكتبه Chinese Techniques جريانًا سريعًا من نوتات السلّم فقط، بأجزاء الاثنين والثلاثين على أوكتافين. وعلى آخر نوتة في المازورة 8 تضغط اليد اليسرى الوتر خلف الفَرَس، فترتفع الطبقة ثم تعود. هذا هو 按吟 (اهتزاز بالضغط)، ولا يثني إلا صعودًا.

4. فرقة البوب تحته

أضف Drums وBass. في الأسفل فرقة بوب ناعمة عادية. في المازورات 1–4 تعزف الطبلة الكبيرة على 1 وعلى «و» الضربة 3، ونقرة على الحافة (side stick) على 2 و4، والصنج بالأثمان. وفي المازورات 5–7 يتولى السنير الضربات الخلفية. يمسك الباص كل جذر لمدة ربع منقوط، ثم يعزف الخامسة والأوكتاف. والكوردات هي التسلسل الذي تعتمد عليه معظم بالادات البوب الصيني:

• المازورات 1–4: C – D – Bm – Em، أي 4–5–3–6 في صول الكبير («الطريق الملكي»)، وتنتهي على Em، قرار مقام Yu
• المازورات 5–8: C – D – G – Em، البداية نفسها، ثم العودة عبر G

تستخدم الكوردات نوتات يتجنبها اللحن: C هي الدرجة 4 من السلّم. وهذا نموذجي في بوب الغوفنغ: يبقى اللحن خماسيًا بينما تعزف الفرقة كوردات غربية.

5. اللوغو: صنوج أوبرا بكين وطبولها

استمع إلى المازورة 8. يتوقف الغروف بعد ضربتين، وتتدحرج طبول التوم بالأجزاء السادسة عشرة ويعلو صوتها، ويجيبها الكراش على الضربة الأولى التالية. هذه نسخة فرقة البوب من 锣鼓 (luogu)، قسم الإيقاع في الأوبرا الصينية. في فرقة أوبرا بكين يقود أربعة عازفين الحدث: البانغو (bangu، طبلة إيقاع صغيرة جافة، وهي القائد)، والصنج الكبير، والصنج الصغير، والصنوج. وتُكتب أنماطهم مقاطعَ صوتية، وكل مقطع يسمّي الآلات التي تضرب:

• 仓 (cang): الصنج الكبير والصنج الصغير والصنوج معًا. 才 (cai): الصنوج (مع الصنج الصغير). 七 أو 切 (qi): الصنوج مكتومة.
• 台 (tai) و令 (ling): الصنج الصغير، كاملًا وخفيفًا. 顷 (qing): الصنج الكبير، خفيفًا.
• 大، 八 (da، ba): ضربة واحدة على البانغو. 嘟 (du): دحرجة على البانغو. و0 سكتة.

تُسمّى هذه الأنماط 锣鼓经 (luogu jing)، ولكل منها معنى على الخشبة: 急急风 ركض وقتال، و四击头 دخول ووقفة. يعزفها مثالان أدناه كما نُشرت، بمسار لكل آلة. وتتحرك طبقة الصنوج بعد الضربة: يرتفع الصنج الصغير ويهبط الصنج الكبير. وتحاكي الأمثلة ذلك بمنحنى طبقة على كل نوتة صنج. تكتب المدوَّنات 急急风 بنبضة واحدة في المازورة (1/4) و四击头 بنبضتين (2/4). أما الـDAW فيجمع النبضات نفسها أربعًا في كل مازورة، فتقع خطوط المازورة في أماكن أخرى، لكن كل ضربة تبقى على نبضتها.

6. الصوت

لا يملك TuttiDAW بعد عيّنات لآلات صينية، ونحن لا ننشر إلا أصواتًا يحق لنا ترخيصها. لذا فكل آلة صينية هنا صوت Ensemble يقوم مقامها. يعرض زر تعديل الصوت كل القيم، ويُفتح المشروع نفسه في DAW. القيمة المكتوبة بصيغة 40/127 هي الرقم المخزّن للمقبض على مقياس من 0 إلى 127.

Drums ‏(T1): محرك Drum، ‏DRUM KIT

صوت DRUM KIT على طقم STD. تتبع النوتات خريطة طبول General MIDI: ‏36 الطبلة الكبيرة، و37 النقر على الحافة، و38 السنير، و42 الصنج المغلق، و45 و47 و48 طبول التوم في الدحرجة، و49 الكراش. تنخفض TONE من 70/127 إلى 60/127، وDECY من 64/127 إلى 60/127، لطقم أنعم. ويرتفع إرسال الريفرب من 20/127 إلى 22/127.

Bass ‏(T2): ‏Duo، باص مستدير بالأصابع

SQR BASS على محرك Duo مع ضبط WAVE على SAW. ينخفض CUT إلى 40/127، وRES إلى 20/127، وDRV إلى 10/127، لنبرة مستديرة تبقى تحت الغوتشنغ. الغلاف 0/60/40/24 ‏(ADSR، كلٌّ منها من 127)، وغلاف الفلتر ‎+30، وVCE على MONO بلا انزلاق.

Guzheng ‏(T3): ‏Physical، ‏PLUCK

PLUCK على محرك Physical نموذج لوتر منقور. وليشبه الغوتشنغ صار أكثر إشراقًا (BRIT 104/127) ويُنقر قرب الفَرَس (POS 14/127)، مع قليل من ضجيج النقر (EXC 14/127) وتحرير طويل (96/127) كي ترنّ الأوتار. ويُبقي STRC 32/127 وDAMP 120/127 الوتر مضبوطًا منذ أجزاء الثانية الأولى. يرسل 15/127 إلى الديلاي و45/127 إلى الريفرب، ويميل قليلًا إلى اليسار.

Dizi ‏(T4): ‏Sample، ‏FLUTE

مجموعة FLUTE من محرك Sample، مع هجوم أسرع (ATK 20/127) وCUT 120/127 للإشراق. يطنّ الديزي الحقيقي عبر غشائه، الـ 笛膜؛ وليس للعيّنة غشاء كهذا، فهذا فلوت يعزف خطوط ديزي. لا تتداخل النوتات أبدًا، فيبقى كل انزلاق واهتزاز على نوتته. يرسل 18/127 إلى الديلاي و45/127 إلى الريفرب.

المؤثرات المشتركة في المجموعة

مكساجات الغوفنغ رطبة. تتشارك الأجزاء الأربعة Reverb المجموعة، وهو HALL مع SIZE 80/127 وDAMP 60/127، وDelay المجموعة، بثُمن منقوط وFDBK 35/127، وهو ما يمنح الديزي صداه. أما الكورس (CRT 30/127، CDP 50/127) فلا يكاد يُستخدم. وينخفض MASTER من 127 إلى 110 لترك هامش احتياطي، ويبقى LOWCUT على OFF.

7. أمثلة أخرى

تضم القائمة تحت المشغّل سبعة أمثلة أخرى. أربعة منها تنويعات في مقامات وأمزجة أخرى. بالاد الغوتشنغ في مقام Zhi على لا مع 1=D، وهو ضبط الغوتشنغ نفسه. وفي روك الغوفنغ ترعيد البيبا بالأصابع الخمس (轮指، lunzhi). والغوفنغ الإلكتروني بنصف السرعة. وفي البوب بأسلوب الأوبرا (戏腔، xiqiang) يغني محرك Voice زخارف أوبرالية، ويقتحم نمط الإيقاع wujitou. لكل منها سرعته وسلّمه وأصواته، وكل منها يُفتح في DAW مع جزئه المميز.

ومثالان من إيقاع أوبرا بكين الخالص: 急急风 (jijifeng)، ومدخل مؤلف من 冲头 و四击头 ودحرجة. لكل منهما مسار لكل آلة، كسطر في النوتة. والأخير دراسة مرجعية: لحن «Caiyun Zhuiyue» ‏(彩云追月، 1935)، وهو لحن في الملك العام من تأليف Ren Guang، أُعيد بناؤه من نوتات جيانبو منشورة.

جرّب هذا في DAW

يحمّل زر فتح في TuttiDAW هذا المشروع نفسه في استوديو المتصفح. يكون مسار Dizi محددًا وجاهزًا للتسجيل، ومحرر Ensemble الخاص به مفتوحًا. افتح مقطع الديزي وانظر إلى منحنيات الطبقة على نوتاته الطويلة. ثم جرّب هذه التغييرات:

1. أزل الزخارف: افتح مقطع الديزي، وحدِّد كل نغماته (Ctrl+A)، وانتقل في لفافة البيانو إلى تبويب MPE، ثم انقر بزر الفأرة الأيمن على إحدى النغمات واختر مسح جميع الأغلفة. إعادة تطبيق Chinese Techniques لن تفعل سوى الإضافة إلى المنحنيات. من دونها يبدو اللحن كأنه تمرين.
2. أضف النوتات الناقصة: اضبط سلّم المقطع على Qingyue Yu ‏(清乐羽调式، سبع نوتات). يُبرز البيانو رول الآن أيضًا C وF♯، أي الـ qingjue ‏(4) والـ biangong ‏(7). اعزفهما عابرتين واسمع كيف ينتقل اللحن من الصيني نحو الصغير الغربي.
3. اكتب غليساندو خاصًا بك: حدد نوتة غوتشنغ طويلة، واختر 刮奏 (غليساندو) في Chinese Techniques وطبّقه. جرّب قيم Span وDirection لتكنس صعودًا أو هبوطًا إلى النوتة.

تبقى تعديلاتك في ذلك المشروع المؤقت، ولا تغيّر هذه الصفحة.