فانك: الـ One، والنوتات الخافتة، وغيتار الخدش، وأجوبة النحاسيات

فكّك الحلقة

اضغط تشغيل واترك المازورات الثماني تدور عدة مرات. كل صف مسار في Ensemble Set: Drums على T1، وBass على T2، وGuitar على T3، وHorns على T4. الأجزاء الأربعة كلها نوتات MIDI أصلية كُتبت لهذا الدرس، وتعزفها آلة Ensemble مباشرة في متصفحك، فما تسمعه يصدر عن الأجهزة نفسها التي يمكنك تعديلها.

تبني الأقسام التالية الحلقة طبقةً بعد طبقة. استخدم منفرد وكتم في المشغّل أثناء القراءة. يفتح زر تعديل الصوت محرر Ensemble الخاص بالجزء في هذه الصفحة: أدِر أحد المقابض أثناء تشغيل الحلقة لتسمع ما يفعله، أو اعزف على المفاتيح والحلقة متوقفة. أعد تحميل الصفحة لاستعادة إعدادات الدرس.

1. الـ One

اكتم Guitar وHorns فلا يبقى إلا الطبول والباص. استمع إلى بداية كل مازورة: الطبلة الكبيرة ونوتة الباص الغليظة تضربان معًا، وتضربان بقوة. هذه الضربة الأولى هي ما يسمّيه موسيقيو الفانك الـ One. وكل شيء آخر تقريبًا في المازورة يقع في مكان ما خارج النبضة.

في الحلقة تأرجح خفيف: كل نوتة سدس عشر ثانية تأتي متأخرة قليلًا، بتأرجح 56 %. ليس هذا إيقاع shuffle ثلاثيًا، بل مجرد ميل كافٍ ليجعل الأسداس عشر تتدحرج بدل أن تتكتك. استمع إلى الصنجات وستسمع الأزواج: طويل، قصير، طويل، قصير.

2. الإيقاع ونوتاته الخافتة

اعزل Drums. تعزف المازورات الفردية النمط الأساسي: الطبلة الكبيرة على الـ One، وعلى «و» الضربة 2، وعلى «و» الضربة 3، والسنير قويًا على الضربتين 2 و4. وتضيف المازورات الزوجية ضربات طبلة كبيرة أخرى خارج النبضة وتنقل نوتات السنير الهادئة من مكانها، فيجيب الإيقاع نفسه كل مازورتين.

نوتات السنير الهادئة هذه هي النوتات الخافتة (ghost notes)، تُعزف بشدة 35 مقابل 115 للضربة الخلفية. لا تكاد تسمعها واحدةً واحدة، لكنها تملأ الشقوق بين الضربات القوية. افتح المشروع في DAW، واضبط النوتات الخافتة في مقطع T1 على شدة منخفضة جدًا وشغّل الحلقة مجددًا: ما زال الإيقاع يحفظ الزمن، لكنه يبدو فارغًا. أعدها إلى 35 فتعود الحركة.

يعزف الصنج المغلق أسداسًا عشر بموجة من النبرات، قويًا على كل ثُمن وخافتًا بينها. وعلى «و» الضربة 4 يرنّ صنج مفتوح، ويقطعه الصنج المغلق على الـ One التالي، كما تُغلق قدم عازف الطبول الصنجين. المازورة 8 استراحة (break): الطبلة الكبيرة على الـ One، والسنير على الضربة 2، وصنجات بالأثمان لثلاث ضربات، ثم طبلة كبيرة على الضربة 4 تحت أربع ضربات سنير تعلو تدريجيًا وتقود عائدة إلى المازورة 1.

3. الباص: الـ One والفراغات

اعزل Bass. تبدأ كل مازورة بجذر غليظ طويل على الـ One، مع الطبلة الكبيرة. ثم يعزف الباص نوتات قصيرة: نوتة ميتة مكتومة، ونقرة (pop) أعلى بأوكتاف، وصعودًا صغيرًا على الضربتين 3 و4. انظر إلى المازورة 1 في المقطع: يصعد G إلى G♯، فتنزلق الثالثة الصغيرة لسلّم مي إلى الثالثة الكبيرة. هذا الانزلاق من النوتة الزرقاء (blue note) من أقدم حركات باص الفانك.

تنتهي عدة مازورات على بُعد نصف درجة من الـ One التالي: D♯ تحت E في نهاية المازورة 2، وF فوق E في نهاية المازورة 6. وفي المازورة 8 تتوقف الفرقة بعد الـ One، وينزل الباص وحده على سلّم مي الصغير الخماسي، ثم تعيده نوتة D♯ أخيرة إلى E ويبدأ الإيقاع من جديد. كل نوتة قصيرة، فتُسمع الطبول بينها.

4. كورد واحد يكفي

قلّما يغيّر الفانك الكوردات. في هذه الحلقة كوردان، كلاهما كورد تاسعة سائد، وهو الصوت المميز لهذا الأسلوب:

• المازورات 1–4 و7–8: I9 ‏(E9)، الفامب
• المازورتان 5–6: IV9 ‏(A9)، كورد الجسر
• نهاية المازورة 8: من F9 إلى E9، انزلاق نصف درجة إلى الأسفل عودةً إلى الحلقة

تسمّي الأرقام الرومانية كل كورد بحسب درجة السلّم التي يُبنى عليها؛ وهنا كلاهما بأحرف كبيرة: كوردات كبيرة بسابعة منخفضة وتاسعة في الأعلى. السلّم هو مي الميكسوليدي، أي السلّم الكبير بسابعة منخفضة (D بدل D♯)، فكورد الأساس نفسه كورد سائد لا يحتاج أبدًا إلى الحل. ومع هذا القدر القليل من الهارموني، تتجه أذنك إلى الإيقاع: في الفانك الإيقاع هو الأغنية.

5. غيتار الخدش: ملء الفراغات

أضف Guitar. يعزف كوردات من ثلاث نوتات عاليًا على الزند بلا جذر: G♯ وD وF♯ لـ E9، وC♯ وG وB لـ A9. الباص يعزف الجذر أصلًا، فيستطيع الغيتار أن يبقى صغيرًا ولامعًا. الإيقاع واحد في المازورات 1–7: ضربات قصيرة على الأسداس عشر خارج النبضة، مع خدشات مكتومة هادئة جدًا بينها.

اعزل Bass وGuitar معًا. لا يعزف الغيتار أبدًا على الضربة 1 في تلك المازورات، وتقع أقوى ضرباته على آخر سدس عشر من الضربتين 1 و3، فتملأ فراغات يتركها الباص. ونادرًا ما يضرب الجزءان بقوة في الموضع نفسه: هذا هو التشابك، ولهذا تستطيع فرقة الفانك أن تعزف نوتات كثيرة من غير أن تبدو مزدحمة.

6. النحاسيات: نداء وجواب

أضف Horns. تصمت في المازورات 1 و3 و5 و7؛ وفي المازورات الزوجية تجيب قسم الإيقاع بجملة قصيرة على الضربتين 3 و4. وفوق A9 في المازورة 6 تعزف C♯ وE وG، أي الثالثة والخامسة والسابعة المنخفضة للكورد. وفي المازورة 8 تنضم إلى ضربة الفرقة على الـ One ثم تعزف تمهيدًا (pickup) يعود إلى الحلقة.

كل نوتة نحاسية مضاعفة بأوكتاف أدنى داخل الجزء نفسه: الخط العلوي في مدى ساكسفون الألتو، والمضاعفة في مدى التينور، كما يوزّع قسم نحاسيات صغير ضرباته. النوتات من سلّم مي الميكسوليدي، إضافة إلى G الطبيعية، النوتة الزرقاء نفسها التي ينزلق منها الباص. وكثيرًا ما تحلّ أجوبة نحاسية كهذه محل صيحات المغني.

7. تصميم الصوت: جاف وقصير وقوي الوقع

يبدأ كل جزء من صوت مصنعي في Ensemble، مع تغيير بعض الإعدادات لهذا التوزيع. يعرض زر تعديل الصوت كل القيم، ويُفتح المشروع نفسه في DAW. القيمة المكتوبة بصيغة 45/127 هي الرقم المخزّن للمقبض على مقياس من 0 إلى 127، وقد يعرضها المحرر محوّلة، كنسبة مئوية أو زمن مثلًا.

Drums (T1): محرك Drum، TIGHT KIT

صوت TIGHT KIT في محرك Drum طقم قصير وجاف على الطراز الأكوستيكي مع قليل من التشويه. تتبع النوتات خريطة طبول General MIDI: 36 هي الطبلة الكبيرة، و38 السنير، و42 الصنج المغلق، و46 الصنج المفتوح. يحتفظ الطقم بإعداداته؛ ولا يتغير إلا إرسال الريفرب، إلى 10/127 ‏(REV)، وهو قدر من الغرفة يكفي لجعل السنير يبدو حقيقيًا.

Bass (T2): Duo، موجة منشارية مع باص عميق (sub)

يبدأ الباص من SQR BASS على محرك Duo ويحوّل WAVE إلى SUB: موجة منشارية تحتها موجة مربعة بأوكتاف. يقع مرشِّح التمرير المنخفض قرب 800 Hz ‏(CUT 66/127) وينفتح لحظة مع كل نوتة، فيكون الهجوم لامعًا والذيل داكنًا، كباص يُنقر بالأصابع. تنخفض RES إلى 15/127. غلاف المضخم سريع: ATK 0/127، وDEC 76/127، وSUS 38/127، وREL 51/127. ويُبقي MONO بلا انزلاق كل نوتة منفصلة، ولا يرسل الجزء شيئًا إلى المؤثرات المشتركة.

Guitar (T3): Physical، STRNG

لا يملك TuttiDAW غيتارًا كهربائيًا، فأقرب صوت هو نموذج STRNG في محرك Physical، وهو نموذج وتر منقور، بدءًا من الإعداد المسبق PLUCK. ترتفع BRIT إلى 100/127 لنغمة لامعة، وPOS إلى 20/127 للصوت الرفيع للنقر قرب الفرس، وEXC إلى 20/127 لقليل من ضجيج الريشة، وACC إلى 100/127. تنخفض DAMP من 84/127 إلى 61/127 فقط، وSTRC من 56/127 إلى 48/127: قيم DAMP الأدنى توقف الوتر أبكر لكنها ترفع طبقته، لذا فالنوتات القصيرة والتحرير السريع هما ما يقطع الكوردات. يعزف Physical ثلاثة أصوات لكل جزء، وهو حجم هذه الكوردات تمامًا. يوسّعه إرسال كورس بقيمة 25/127 ‏(CHO)، ويقع 25 % إلى اليسار.

Horns (T4): Sample، SAX

يشغّل الإعداد المسبق SAX في محرك Sample تسجيل ساكسفون متكررًا. تنخفض ATK إلى 0/127 وREL إلى 60/127 ‏(نحو 80 ms)، فتبدأ كل ضربة فورًا وتتوقف بنظافة. يضع إرسال ريفرب بقيمة 18/127 ‏(REV) النحاسيات خلف قسم الإيقاع قليلًا، ويبقى DLY عند 0/127، ويقع الجزء 20 % إلى اليمين، مقابل الغيتار.

المؤثرات المشتركة في الـ Set

تتشارك الأجزاء الأربعة مسارات الإرجاع Chorus وDelay وReverb في Ensemble Set. هنا يستخدم الريفرب النوع ROOM مع SIZE 40/127 وDAMP 70/127: غرفة صغيرة مكتومة، لأن الفانك يجب أن يبقى جافًا وقريبًا. ولا يُستخدم الديلاي إطلاقًا. كثيرًا ما تضيف أسطوانات الفانك ضغطًا لطيفًا على الناقل في المخرج الرئيسي لتلحم الفرقة؛ والمخرج الرئيسي في Ensemble Set لا يملك ضاغطًا، لذا تستغني عنه هذه الحلقة، وتُبقي LOWCUT على OFF وMASTER عند 127.

جرّب هذا في DAW

يحمّل زر افتح في DAW هذا المشروع نفسه في استوديو المتصفح. يكون مسار Horns محددًا وجاهزًا للتسجيل، ومحرر Ensemble الخاص به مفتوحًا: اعزف على المفاتيح الظاهرة على الشاشة أو على لوحة مفاتيح الحاسوب لتجرّب أجوبتك النحاسية الخاصة في المازورات الزوجية. ثم جرّب هذه التغييرات الثلاثة:

1. قوّم التأرجح: حدّد كل النوتات في مقطع T1 وكمّمها إلى 1/16 ‏(أدوات Transform)، ثم افعل الشيء نفسه في المقاطع الثلاثة الأخرى. تقع الأسداس عشر الآن مستقيمة تمامًا، وهو الإحساس المشدود للفانك الصلب على طريقة James Brown. تراجع لتستعيد التهادي الخفيف في الدرس وقارن.
2. انقل الـ One: في مقطع T2، اسحب أول نوتة في المازورة 1 من الضربة الأولى إلى سدس عشر لاحق. شغّل الحلقة: يفقد الإيقاع كله مرساه للحظة. وهذا يبيّن إلى أي حد يعتمد الفانك على اتفاق الباص والطبلة الكبيرة على الضربة 1.
3. غيتار الواه: أضف Filter بعد آلة T3، واختر Band-pass، واضبط Res على نحو 40 %، وارفع Envelope إلى ‎+60 %. تفتح كل ضربة الآن المرشِّح لحظة وقوعها، وتتحول الكوردات إلى «الكواك» الشبيه بالصوت البشري في دواسات auto-wah في السبعينيات.

تبقى تعديلاتك في ذلك المشروع المؤقت، ولا تغيّر هذه الصفحة.