سيتي بوب: غروف مشدود من الأجزاء السادسة عشرة، وكوردات جاز، وباص يقفز، وبيانو FM كهربائي، وضربات نحاسية قصيرة

فكّك الحلقة

اضغط تشغيل واترك المازورات الثماني تدور عدة مرات. كل صف مسار في Ensemble Set: ‏Drums على T1، وBass على T2، وElectric piano على T3، وHorns على T4. الأجزاء الأربعة كلها نوتات MIDI أصلية كُتبت لهذا الدرس، وتعزفها آلة Ensemble مباشرة في متصفحك، فما تسمعه يصدر عن الأجهزة نفسها التي يمكنك تعديلها.

تبني الأقسام التالية الحلقة طبقةً بعد طبقة. استخدم منفرد وكتم في المشغّل أثناء القراءة. يفتح زر تعديل الصوت محرر Ensemble الخاص بالجزء في هذه الصفحة: أدِر أحد المقابض أثناء تشغيل الحلقة لتسمع ما يفعله، أو اعزف على المفاتيح والحلقة متوقفة. أعد تحميل الصفحة لاستعادة إعدادات الدرس. أما الأمثلة الأخرى في القائمة فيأتي شرحها لاحقًا.

1. أجزاء سادسة عشرة، مشدودة لكن بشرية

اعزل Drums. يعزف الصنج المغلق كل جزء من الأجزاء السادسة عشرة، وبصوت أعلى على الأثمان، ويضرب السنير الضربتين 2 و4. وحولها نوتات خافتة، أي ضربات سنير هادئة جدًا بين النبضات، وطبلة كبيرة تتنقل: في المازورات الفردية على 1 و3 و«و» الضربة 3، وفي المازورات الزوجية على 1 و«و» الضربة 2 و«و» الضربة 3.

على «و» الضربة 4 ينفتح الصنج، ويقطعه الصنج المغلق على الضربة الأولى من المازورة التالية، فتزفر كل مازورة أنفاسها في التي تليها. عزف السيتي بوب عازفو طبول جلسات في استوديوهات طوكيو: عزف مشدود وجاف وميكروفونات قريبة، لكنه لم يكن آليًا قط.

2. الباص القافز

أضف Bass. تتبع كل مازورة قالبًا واحدًا: الجذر على الضربة الأولى، ثم نوتة ميتة (ضربة مكتومة خافتة)، ثم الأوكتاف قافزًا على الضربة 2، ثم الجذر على «و» الضربة 2 وعلى الضربة 3، ثم الخامسة والأوكتاف، ثم الجذر مرة أخرى، وعلى «و» الأخيرة نوتة اقتراب تقود إلى الكورد التالي: G♯ صعودًا إلى A، وA♯ صعودًا إلى B، وC♯، خامسة كورد F♯ الذي يليه. شدة العزف (velocity) تفتح الفلتر، لذا فالنوتات المنبورة هي الألمع.

3. كوردات جاز، وإحساس بوب

أضف Electric piano. لا يوجد في الحلقة كورد ثلاثي بسيط واحد. لكل كورد تقريبًا سابعة وتاسعة، ويُصاغ من أربع نوتات متقاربة، ويترك البيانو الجذر للباص. الاستثناء هو F♯7(♭13) في المازورة 6: النوتات E وA♯ وD وF♯ تعطي السابعة والثالثة و♭13 والجذر في الأعلى، بلا تاسعة. والمازورات الثماني جملتان من أربع مازورات:

• المازورات 1–4: IVmaj9 – V9sus – iiim9 – vim9 ‏(Gmaj9 – A9sus – F♯m9 – Bm9)، أي تسلسل «الطريق الملكي» IV – V – iii – vi في البوب الياباني، بألوان جازية
• المازورات 5–8: IVmaj9 – III7(♭13) – vim9 – vm9 I9 ‏(Gmaj9 – F♯7(♭13) – Bm9 – Am9 D9)، وهو المنعطف المعروف من «Just the Two of Us»

المازورة 6 هي أكثر لحظات الحلقة انتماءً إلى السيتي بوب: F♯7 مستعار من سي الصغير ويشدّ بقوة نحو Bm9. وفي المازورة 8 يشكّل Am9 – D9 تسلسل ii – V يعود إلى Gmaj9. تحوم الموسيقى بين ري الكبير وسي الصغير ولا تستقر أبدًا على كورد D بسيط، وهذا ما يمنحها صوتها المصقول الذي يشوبه حنين خفيف.

4. نداء وجواب

أضف Horns. لا تعزف النحاسيات إلا في المازورات الزوجية، مجيبةً قسم الإيقاع. في المازورتين 2 و6 تطلق ضربتين قصيرتين، على «و» الضربة 3 وعلى الضربة 4؛ وفي المازورة 4 تطلق ضربة واحدة، ثم تنضم إلى نبرة الفرقة كلها على «و» الضربة 4؛ وفي المازورة 8 تصدح بجملة قصيرة هابطة فوق Am9، وتطلق ضربتين قصيرتين فوق D9، وتنضم إلى تلك النبرة مرة أخرى. وترك المازورات الفردية فارغة هو ما يجعل الأجوبة بارزة.

5. الكيمي (kime)

استمع إلى نهاية المازورتين 4 و8. على «و» الضربة 4 يضرب الباص والبيانو الكهربائي والنحاسيات النبرة نفسها معًا، وفي المازورة 8 تنضم إليها الطبلة الكبيرة وصنج الكراش بينما يتوقف الصنج. يسمّي الموسيقيون اليابانيون هذه الضربة الجماعية المتفق عليها مسبقًا kime. وتصل النبرتان كلتاهما قبل خط المازورة بثُمن، وتعزفان سلفًا كورد المازورة التالية، Gmaj9.

6. الصوت

يبدأ كل جزء من صوت مصنعي في Ensemble، مع تغيير بعض الإعدادات لهذا التوزيع. يعرض زر تعديل الصوت كل القيم، ويُفتح المشروع نفسه في DAW. القيمة المكتوبة بصيغة 40/127 هي الرقم المخزّن للمقبض على مقياس من 0 إلى 127، وقد يعرضها المحرر محوّلة، كنسبة مئوية أو زمن مثلًا.

Drums ‏(T1): محرك Drum، ‏DRUM KIT

صوت DRUM KIT على طقم STD هو طقم أكوستيكي مُركّب. تتبع النوتات خريطة طبول General MIDI: ‏36 هي الطبلة الكبيرة، و38 السنير، و42 و46 الصنج المغلق والمفتوح، و48 طبلة توم، و49 صنج الكراش. تنخفض TONE من 70/127 إلى 66/127، وDECY من 64/127 إلى 58/127 لطقم جاف وقصير، وترتفع SNAP من 64/127 إلى 70/127 لنوتات خافتة واضحة الحدّة. وينخفض إرسال الريفرب من 20/127 إلى 15/127.

Bass ‏(T2): ‏Duo، باص بالأصابع

يبدأ الباص من SQR BASS على محرك Duo. يتغير WAVE من SQR إلى SAW، وينخفض CUT من 50/127 إلى 46/127، وRES من 70/127 إلى 30/127، وDRV من 40/127 إلى 18/127. الغلاف 0/60/40/20 ‏(ADSR، كلٌّ منها من 127)، وغلاف الفلتر ‎+36، وVCE على MONO بلا انزلاق. وفي صفحة MOD يُوجَّه VEL إلى CUT بمقدار ‎+20: كلما عزفت بقوة أكبر، صارت النوتة ألمع.

Electric piano ‏(T3): ‏FM6، ‏TINE EP

TINE EP على محرك FM6 صوت FM بستة مشغّلات على طريقة البيانو الكهربائي الشهير في Yamaha DX7، لوحة مفاتيح البوب الياباني في الثمانينيات. تأتي نبرته وخفوته الطويل من رقعة FM نفسها، لذا لا أثر لـ ADSR الخاص بالجزء. يرتفع إرسال الكورس من 45/127 إلى 50/127، وينخفض إرسال الديلاي من 25/127 إلى 10/127، ويقطع EQ Eight بعد الجزء كل ما تحت 150 Hz كي تترك الكوردات الترددات المنخفضة للباص.

Horns ‏(T4): ‏Duo، ‏BRASS

BRASS على محرك Duo موجتا منشار مُزاحتا الضبط تمرّان عبر فلتر يفتحه غلاف مع كل نوتة. ينخفض ATK من 35/127 إلى 6/127 كي تنطق الضربات القصيرة فورًا، ويصبح الغلاف 6/60/80/22؛ ويرتفع CUT من 45/127 إلى 52/127. يُضبط إرسال الديلاي على 0، وينخفض إرسال الريفرب إلى 30/127، ويحرّك PAN النحاسيات 20 % نحو اليمين.

المؤثرات المشتركة في المجموعة

تتشارك الأجزاء الأربعة مسارات الإرجاع Chorus وDelay وReverb في Ensemble Set. الكورس هو بصمة البيانو الكهربائي: CRT 35/127 وCDP 55/127، والبيانو هو الأكثر إرسالًا إليه. والريفرب من نوع HALL مع SIZE 70/127 وDAMP 70/127. وفي المخرج الرئيسي يبقى LOWCUT على OFF، وينخفض MASTER من 127 إلى 112 لترك هامش احتياطي: كانت الماسترات اليابانية في الثمانينيات نظيفة وديناميكية، لا مسحوقة.

7. أمثلة أخرى

تضم القائمة تحت المشغّل عشرة أمثلة أخرى. ستة منها تنويعات: جذور السوفت روك في السبعينيات، وسيتي بوب البوغي، وبالاد منتصف الليل، وتكنوبوب منتصف الثمانينيات، وبوب المنتجعات، وسيتي فانك بغيتار التقطيع. لكل منها سرعته وسلّمه وكورداته وأصواته، وكل منها يُفتح في DAW مع جزئه المميز.

وأربعة دراسات مرجعية: مقاطع قصيرة من أسطوانات شهيرة، أُعيد بناؤها بآلات TuttiDAW انطلاقًا من تدوينات منشورة، لتتمكن من عزل كل جزء: اللحن، والكوردات، والغروف، وخط الباص، والنسيج، والصوت. ويغني محرك Voice الألحان الغنائية. وكل دراسة تذكر الأسطوانة التي تدرسها. استمع إلى الأصل بجانب الدراسة وقارن.

جرّب هذا في DAW

يحمّل زر افتح في DAW هذا المشروع نفسه في استوديو المتصفح. يكون مسار Electric piano محددًا وجاهزًا للتسجيل، ومحرر Ensemble الخاص به مفتوحًا: اعزف على المفاتيح الظاهرة على الشاشة أو على لوحة مفاتيح الحاسوب لتجرّب صياغاتك الخاصة للكوردات فوق الغروف. ثم جرّب هذه التغييرات:

1. Rhodes مقابل DX: حمّل صوت E.PIANO من محرك Digital على T3، وهو بيانو كهربائي أنعم وأقرب إلى Rhodes السبعينيات. ثم عُد إلى TINE EP: رنين FM الزجاجي هذا هو صوت الثمانينيات.
2. أضف قليلًا من التأرجح: افتح مقطع Drums واختر غروفًا في إعدادات المقطع، Swing 16ths 54%، ثم افعل الشيء نفسه مع المقاطع الثلاثة الأخرى. يرتخي الغروف نحو إحساس بالاد آخر الليل؛ ومع تأرجح أكبر بكثير يكفّ عن أن يبدو سيتي بوب.
3. انزع اللون: في مقطع T3 حوّل كل كورد إلى ثلاثي بسيط: G، وA، وF♯m، وBm، وG، وF♯، وBm، وAm، وD. تتحول الحلقة إلى بوب عادي، وهذا دليل على أن السابعات والتاسعات هي ما يحمل الأسلوب.

تبقى تعديلاتك في ذلك المشروع المؤقت، ولا تغيّر هذه الصفحة.