أفروبيتس: كلاف 3-3-2، وشيكر متأرجح، وباص يقفز، وغيتار هايلايف

فكّك الحلقة

اضغط تشغيل واترك المازورات الثماني تدور عدة مرات. كل صف مسار في Ensemble Set: Drums على T1، وBass على T2، وKeys على T3، وGuitar على T4. الأجزاء الأربعة كلها نوتات MIDI أصلية كُتبت لهذا الدرس، وتعزفها آلة Ensemble مباشرة في متصفحك، فما تسمعه يصدر عن الأجهزة نفسها التي يمكنك تعديلها.

تبني الأقسام التالية الحلقة طبقةً بعد طبقة. استخدم منفرد وكتم في المشغّل أثناء القراءة. يفتح زر تعديل الصوت محرر Ensemble الخاص بالجزء في هذه الصفحة: أدِر أحد المقابض أثناء تشغيل الحلقة لتسمع ما يفعله، أو اعزف على المفاتيح والحلقة متوقفة. أعد تحميل الصفحة لاستعادة إعدادات الدرس. أما الأمثلة الأخرى في القائمة فيأتي شرحها في الأسفل.

1. الطبول تقود

اعزل Drums وعُدّ 1-2-3-4. تقع الطبلة الكبيرة على 1، وعلى «a» الضربة 1، وعلى «و» الضربة 2، وعلى 3، وعلى «و» الضربة 4: إنها لا تستقر أبدًا على four on the floor. ويعزف الكلاف 3 + 3 + 2، على السدس عشر الأول والرابع والسابع في المازورة، ثم يجيب مرتين أخريين على «و» الضربة 3 وعلى الضربة 4. هذا النمط غير المتوازن، المضغوط من إيقاعات الأجراس في غرب أفريقيا بإيقاع 12/8 على شبكة من الأسداس عشر، هو نبض قلب الأفروبيتس. ويحدّد تصفيق ناعم الضربتين 2 و4، أخفت من الإيقاعيات المحيطة به.

استمع إلى الشيكر: يعزف كل سدس عشر، وأعلى صوته على «و» كل ضربة. وكل سدس عشر خارج النبضة في كل جزء مكتوب متأخرًا قليلًا، عند 56 % من ثُمنه بدل 50 %: بهذا التأرجح يتدحرج الشيكر بدل أن يتكتك. وتتجاوب طبلتا كونغا، عالية ومنخفضة، عبر المازورة، وتتبادلان مكانيهما في كل مازورة ثانية.

المازورة 8 هي الزخرفة: لا تحتفظ الطبلة الكبيرة إلا بضرباتها الأربع الأولى، ويتوقف الشيكر على الضربة 4، وتجري الكونغا عالية، عالية، منخفضة، منخفضة إلى المازورة 1. زخارف الأفروبيتس قصيرة وإيقاعية: لا دحرجات توم ولا صنج كراش.

2. الطبلة الكبيرة والباص يتناوبان

أضف Bass. يعزف الجذر مع الطبلة الكبيرة على 1 وعلى «a» الضربة 1، ثم يترك الطبلة الكبيرة وشأنها: الخامسة على «و» الضربة 2، والجذر من جديد على «و» الضربة 3، ونوتتين قصيرتين على الضربة 4 تخطوان إلى الكورد التالي، B إلى C، وB نزولًا إلى A، وC♯ إلى D. كل نوتة قصيرة، فتبقى المنطقة المنخفضة نظيفة بين ضربات الطبلة الكبيرة.

في المازورة 8 يعزف الباص دورة ختامية صغيرة على ري الصغير، C وD وF وE وD وA، تعود هابطة إلى B♭. الباص المستدير القصير الذي يقفز بين ضربات الطبلة الكبيرة بدل أن يجلس عليها هو النصف الثاني من إيقاع الأفروبيتس.

3. كوردات سابعة دافئة

أضف Keys. كورد واحد في كل مازورة، والكوردات الأربعة نفسها مرتين:

• IVmaj7 – V – iii7 – vi7 ‏(B♭maj7 – C – Am7 – Dm7)

تسمّي الأرقام الرومانية كل كورد بحسب درجة السلّم التي يُبنى عليها: أحرف كبيرة للكوردات الكبيرة، وأحرف صغيرة للكوردات الصغيرة، والرقم 7 يضيف سابعة. السابعات في كل مكان تجعل الحلقة دافئة ومشمسة؛ أما الثلاثيات البسيطة فتبدو قديمة في الأفروبيتس. تبقى التوزيعات متقاربة حول دو الوسطى، وبالكاد تتحرك النوتة العليا: A وG وG وF. والإيقاع هو إزاحة المفاتيح الصغيرة الخاصة بها: كورد طويل على 1، وضربة قصيرة على «و» الضربة 2، وكورد قصير على «و» الضربة 3، وكورد أطول على 4.

4. غيتار الهايلايف

أضف Guitar. لا يستخدم الخط المنقور إلا نوتات الكورد ونوتات عابرة، ولا يبدأ أبدًا على الـ One: يدخل على «e» الضربة 1، أي السدس عشر الثاني، ويجيب الطبلة الكبيرة. تتكرر أفكار من مازورتين مع تغييرات صغيرة، كما يعزف عازف غيتار الهايلايف حول المغني.

في المازورة 8 يعزف الغيتار جوابًا قصيرًا ثم يصمت على الضربة 4: في أغنية حقيقية كان مغنٍّ سيملأ هذه المساحة. الأفروبيتس يقوده الغناء، فتترك الآلات فراغات عن قصد.

5. الأصوات

يبدأ كل جزء من صوت مصنعي في Ensemble مع تغيير بعض القيم لهذا التوزيع. يعرض زر تعديل الصوت كل القيم، ويُفتح المشروع نفسه في DAW. القيمة المكتوبة بصيغة 40/127 هي الرقم المخزّن للمقبض على مقياس من 0 إلى 127، وقد يعرضها المحرر محوّلة، كنسبة مئوية أو زمن مثلًا.

Drums (T1): محرك Drum

صوت DRUM KIT في محرك Drum مع الطبلة الكبيرة المستديرة (KICK ROUND)، وTUNE 64/127، وTONE 62/127، وDECY 58/127 لتلاشٍ أقصر، وSNAP 64/127، وACC 100/127، وقليل من التشويه (DRV 8/127). تتبع النوتات خريطة طبول General MIDI: 36 الطبلة الكبيرة، و39 التصفيق، و75 الكلاف، و70 الشيكر، و62 و64 الكونغا العالية والمنخفضة. كل خانة في المحرك تعزف صوتًا واحدًا في كل مرة، لذا يتشارك الكلاف خانته مع نقرة الحافة، والكونغا مع طبول التوم، والشيكر مع الصنج المغلق: ولا يقع اثنان منها على الخطوة نفسها. ويضع REV 15/127 الطقم في غرفة صغيرة.

Bass (T2): Duo، موجة جيبية قصيرة

SUB BASS على محرك Duo: موجة جيبية (WAVE SIN) تمر عبر مرشِّح منخفض (CUT 40/127، بلا رنين) مع DRV 28/127، وهذا يكفي من الهارمونيكات ليُسمع الباص على الهاتف. الغلاف 0/60/100/20، ووضع الأصوات MONO بلا انزلاق، وكل الإرسالات عند الصفر: يبقى الباص جافًا وفي الوسط.

Keys (T3): FM6، بيانو كهربائي ناعم

TINE EP على محرك FM6 بيانو كهربائي ناعم مبني من مشغّلات FM. يعزف بوضع POLY، وتتلاشى الكوردات بلطف لأن أغلفة مشغّلات FM في الإعداد المسبق تخفت ببطء: في FM6 تشكّل هذه الأغلفة كل نوتة، ولا أثر لمقابض ATK وDEC وSUS وREL في المسار. الإرسالات: CHO 45/127 للاتساع، وDLY 10/127، وREV 35/127. ويقطع EQ Eight بعد الآلة كل ما تحت 150 Hz، تاركًا المنطقة المنخفضة للطبلة الكبيرة والباص.

Guitar (T4): Physical، وتر منقور

صوت PLUCK في محرك Physical يحاكي وترًا (MODEL STRNG): STRC 44/127، وBRIT 90/127 لنغمة لامعة، وDAMP 70/127، وPOS 24/127، وACC 100/127، وEXC 16/127. تُبقي هذه القيم الصوت مضبوط الدوزان؛ ويقع الخط في المنطقة الوسطى للغيتار، من A3 إلى A4. ويوازن Compressor بعده (عتبة ‎−30 dB، ونسبة 4:1، وهجوم 1 ms، و18 dB من كسب التعويض) ضربات الريشة كي يصمد الغيتار أمام المفاتيح. الإرسالات: CHO 15/127، وDLY 30/127، وREV 25/127، وتوزيع 25 % إلى اليسار.

6. المساحة والأصداء

تتشارك الأجزاء مسارات الإرجاع في Ensemble Set. يكرّر الديلاي بالثُّمن المنقوط (1/8D) مع FDBK 40/127 وCOLR 70/127 وMIX 85/127، ومعظمه على الغيتار، فتتردد نوتاته في فراغات الإيقاع. والريفرب من نوع ROOM ‏(SIZE 60/127، وDAMP 70/127)، والكورس يعمل ببطء (CRT 40/127، وCDP 55/127). وعلى المخرج الرئيسي يبقى LOWCUT على OFF وتنخفض MASTER من 127 إلى 112 لترك هامش. الطبول أعلى قليلًا مما هي عليه في معظم البوب: ففي الأفروبيتس تحمل الإيقاعيات الأغنية.

7. أمثلة أخرى

تضم القائمة تحت المشغّل عشرة أمثلة أخرى. ستة منها تنويعات: صوت نوادي Naija في 2011، الأسرع والمثقل بالسينث، وقفزة الأزونتو الغانية، والأفرو فيوجن البطيء، والأفروبيانو على طبول الأمابيانو مع log drum، والأفروسوينغ البريطاني، وموسيقى فرق غيتار الهايلايف التي نشأ منها الأفروبيتس. لكل منها سرعته وسلّمه وإيقاعه وكورداته وأصواته، وكل منها يُفتح في DAW مع جزئه المميز الخاص.

وأربعة منها دراسات مرجعية: كل واحدة تعيد بناء لازمة أسطوانة معروفة بآلات TuttiDAW، كي تستطيع عزل كل جزء: اللحن (يعزفه صوت رئيسي على Voice)، والكوردات، والإيقاع، والباص، والنسيج الصوتي. الألحان والكوردات مأخوذة من تدوينات عامة على مستوى النوتة؛ أما الطبول وخطوط الباص والتوزيعات فدراسات للأسلوب. وكل دراسة تذكر الأسطوانة التي تدرسها. استمع إلى الأصل بجانب الدراسة وقارن.

جرّب هذا في DAW

يحمّل زر افتح في DAW هذا المشروع نفسه في استوديو المتصفح. يكون مسار Guitar محددًا وجاهزًا للتسجيل، ومحرر Ensemble الخاص به مفتوحًا: اعزف على المفاتيح الظاهرة على الشاشة أو على لوحة مفاتيح الحاسوب لتنقر خطك الخاص فوق الحلقة. ثم جرّب هذه التغييرات:

1. التحويل إلى الأفروبيانو: على T2 اضبط تلاشي Duo على 82/127 واستدامته على 0، وارفع DRV إلى 70/127، واعزف نوتات الباص أعلى بأوكتاف وبطول سدس عشر فقط، وأضف ضربات طبلة كبيرة على الضربتين 2 و4. أنت تقترب بذلك من صوت الأفروبيانو بنكهة الأمابيانو في 2022–2023.
2. فامب من كوردين: غيّر التسلسل إلى Dm7 – Em7 في المازورات الثماني كلها (دو الكبير، ii7 – iii7)، والمفاتيح على A3 وC4 وD4 وF4 ثم B3 وD4 وE4 وG4. واسمع كم قليلًا من الهارموني يحتاج إليه الأفرو آر أند بي.
3. جرّد الإيقاعيات: على T1 اخفض مستويَي خانتَي TOM وRIM إلى 0/127، فيُكتم الكونغا والكلاف. ينهار الإيقاع إلى نبضة بوب عادية: فطبقات الإيقاعيات، لا الطبلة الكبيرة، هي ما يجعله أفروبيتس.

تبقى تعديلاتك في ذلك المشروع المؤقت، ولا تغيّر هذه الصفحة.