جاز سوينغ: صنج الرايد، والباص المتمشّي، ومرافقة بلا جذر، ولحن رئيسي متأرجح

فكّك الحلقة

اضغط تشغيل ودع المازورات الثماني تتكرر بضع مرات. كل صف هو مسار في Ensemble Set: Drums على T1، وBass على T2، وPiano على T3، وSax على T4. الأجزاء الأربعة كلها MIDI أصلي كُتب لهذا الدرس. تعزفها آلة Ensemble مباشرة في متصفحك، فما تسمعه يأتي من الأجهزة نفسها التي يمكنك تعديلها.

تبني الأقسام التالية الحلقة طبقةً بعد طبقة. استخدم منفرد وكتم في المشغّل أثناء القراءة. يفتح زر تعديل الصوت محرر Ensemble الخاص بالجزء في هذه الصفحة: أدِر أحد المقابض أثناء تشغيل الحلقة لتسمع ما يفعله، أو اعزف على المفاتيح والحلقة متوقفة. أعد تحميل الصفحة لاستعادة إعدادات الدرس. أما الأمثلة الأخرى في القائمة فشرحها في الأسفل.

1. صنج الرايد يحفظ الإيقاع

اعزف Drums منفردًا. يعزف صنج الرايد «دينغ، دينغ-أ دينغ، دينغ-أ»: نوتة ربع على كل ضربة، ونوتة إضافية قصيرة، هي نوتة القفزة (skip note)، قبيل الضربتين 3 و1. الضربتان 2 و4 أعلى قليلًا. يُغلق الهاي هات بالقدم على 2 و4، وتعزف الطبلة الكبيرة نوتات ربع خافتة جدًا، «مُريّشة» (feathered)، فتشعر بها أكثر مما تسمعها.

أنصت جيدًا إلى نوتة القفزة: إنها لا تقع في منتصف المسافة بين ضربتين، بل عند ثلثيها، مثل آخر نوتة في ثلاثية. هذا الإحساس الطويل–القصير هو السوينغ، وكل جزء في هذه الحلقة يتبعه. في DAW، كُتب السوينغ مباشرة في مواضع النوتات (ضربة زائد 2/3)، لذا يبقى إعداد السوينغ الخاص بالمقطع عند 0.

لا تعزف السنير باك بيت ثابتًا. في المازورات 2 و4 و6 تُلقي تعليقين قصيرين على «و» المتأرجحة للضربتين 3 و4، وتنتهي المازورة 8 بفاصل ثلاثي وضربة قوية من الطبلة الكبيرة على آخر ثُمنية متأرجحة، «قنبلة» (bomb)، تعيد الفرقة إلى المازورة 1.

2. الباص المتمشّي

أضف Bass. يعزف نوتة واحدة على كل ضربة، طويلة ومتصلة، وهو الإيقاع والهارموني في آن واحد. الضربة 1 من كل مازورة هي جذر الأكورد، والضربتان 2 و3 نوتات أخرى من الأكورد أو درجات من السلم.

تمهّد الضربة 4 للمازورة التالية: غالبًا ما تكون نوتة على بعد نصف درجة فوق الجذر التالي أو تحته، أي اقترابًا كروماتيًا. من المازورة 1 إلى 2 تهبط E♭ إلى D؛ ومن المازورة 3 إلى 4 تصعد B إلى C. كل مازورة تميل نحو التالية، وهذا الجذب هو ما يدفع خط الباص المتمشّي إلى الأمام.

3. ii–V–I ونوتات اللون

في معظم المازورات أكورد واحد؛ وفي المازورتين 7 و8 اثنان أو ثلاثة. لكل أكورد سابعة على الأقل، ويضيف البيانو التاسعات والثالثة عشرات:

• المازورات 1–4: Imaj7 – VI7♭9 – ii7 – V7 (Fmaj7 – D7♭9 – Gm7 – C7)
• المازورات 5–8: iii7 – VI7♭9 – ii7 V7 – Imaj7 ii7 V7 (Am7 – D7♭9 – Gm7 C7 – Fmaj7 Gm7 C7)

تسمّي الأرقام الرومانية كل أكورد بدرجة السلم التي يُبنى عليها: الحروف الصغيرة للأكوردات الصغيرة، والكبيرة للأكوردات الكبيرة والدومينانت. أكثر حركة شيوعًا في الجاز هي ii–V–I: أي Gm7 – C7 – F في هذا المقام. ينجذب كل أكورد إلى الأكورد الذي يقع تحته بخامسة، لذا تظل سلسلة مثل Am7 – D7 – Gm7 – C7 – F تهبط حتى تعود إلى البيت.

D7 ليس من سلم فا الكبير: إنه V لـ Gm7، أي دومينانت ثانوي، وتقود F♯ فيه صعودًا إلى G. وتضيف ♭9 (E♭) لونًا أكثر قتامة. تحشر المازورة 8 حركة ii–V كاملة في نصفها الثاني، وهذا هو الـ turnaround الذي يعيد الحلقة إلى البداية.

4. مرافقة البيانو بتوزيعات بلا جذر

أضف Piano. لا يعزف أبدًا على كل ضربة، بل «يرافق» (comping): أكوردات قصيرة تجيب الإيقاع، كثيرًا ما تقع على «و» المتأرجحة لإحدى الضربات، كما في المازورة 1 (الضربة 1، ثم «و» الضربة 2، أي إيقاع الشارلستون). في المازورتين 4 و7 يصل الأكورد التالي مبكرًا بثُمنية متأرجحة، وهذا ما يُسمى الاستباق.

تحذف التوزيعات الجذر لأن الباص يعزفه أصلًا. لكل توزيع أربع نوتات، تبدأ من الثالثة أو السابعة. اعزف Piano منفردًا: من Gm9 (F، A، B♭، D) إلى C13 (E، A، B♭، D) تتحرك نوتة واحدة فقط، F نزولًا إلى E. ومن C13 إلى Fmaj9 تهبط النوتات مرة أخرى بخطوات صغيرة. يختار عازفو البيانو توزيعاتهم بهذه الطريقة لتنساب الأكوردات بعضها في بعض.

5. اللحن الرئيسي (الهيد)

أضف Sax. اللحن، أي الهيد، خط أصلي من 8 مازورات بثُمنيات متأرجحة. تطرح المازورات 1–4 سؤالًا وتجيب عنه المازورات 5–8. وكثيرًا ما يبدأ بعد الضربة: فأول نوتة تأتي على «و» المتأرجحة للضربة 1.

استمع إلى نوتات اللون. النوتة الطويلة في المازورة 1 هي A، ثالثة F؛ وفوق D7 يبلغ الخط C، سابعته. تنتهي المازورة 7 على A♭، أدنى بنصف درجة من A الأخيرة، وهو اقتراب كروماتي كالذي يستخدمه الباص. ألحان الجاز ترسم الأكوردات، لذا تكاد تسمع الهارموني في اللحن وحده.

6. فرقة في غرفة

يبدأ كل جزء من صوت مصنعي في Ensemble، مع تغيير بعض الإعدادات لهذا التوزيع. يعرض زر تعديل الصوت كل القيم، ويُفتح المشروع نفسه في DAW. القيمة المكتوبة بصيغة 40/127 هي الرقم المخزّن للمقبض على مقياس من 0 إلى 127، وقد يعرضها المحرر محوّلة، كنسبة مئوية أو زمن مثلًا.

Drums (T1): محرك Drum

صوت DRUM KIT على محرك Drum طقم طبول مُركّب. تتبع النوتات خريطة طبول General MIDI: 51 صنج الرايد، و44 دواسة الهاي هات، و36 الطبلة الكبيرة، و38 السنير. حُوّل KICK من PUNCH إلى ROUND، لطبلة كبيرة أنعم وأكثر استدارة مثل طبلة الباص الصغيرة في الجاز. ينخفض TONE من 70/127 إلى 60/127 لطقم أدكن، ويرتفع DECY من 64/127 إلى 72/127 ليرنّ الرايد، وينخفض SNAP من 64/127 إلى 50/127. وينخفض إرسال الريفرب من 20/127 إلى 12/127 (REV)، ويحرّك PAN الطقم 10 % إلى اليسار. يتشارك الرايد والكراش صوت صنج واحدًا في هذا المحرك، لذا تحل ضربة الكراش محل ضربة الرايد في ضربتها. لا يوجد صوت فرشاة في المجموعة: لذا يستخدم مثال البالاد رايدًا ناعمًا وضربة عصا عرضية بدلًا منها.

Bass (T2): Physical، وتر منقور

يشغّل PLUCK نموذج STRNG في محرك Physical، وهو وتر محاكى، مضبوط هنا كباص قائم (كونترباص) يُعزف بالأصابع. ينخفض BRIT من 72/127 إلى 60/127 لنبرة أدكن، ويرتفع DAMP من 84/127 إلى 100/127 لتمتد النوتات، وينخفض STRC من 56/127 إلى 32/127: فالوتر الأكثر صلابة يجعل النوتات المنخفضة تتذبذب ويسحب النوتات العالية في خط الباص المتمشّي إلى الانخفاض. ينتقل POS من 40/127 إلى 50/127، وينخفض ACC من 96/127 إلى 80/127، ويضيف EXC بقيمة 10/127 (بدلًا من 0) قليلًا من ضجيج الأصابع. يُضبط إرسالا الكورس والديلاي على 0 وإرسال الريفرب على 8/127 (REV).

Piano (T3): Sample، PIANO

يعزف PIANO مجموعة البيانو في محرك Sample. ينخفض REL من 70/127 إلى 40/127 لتتوقف أكوردات المرافقة القصيرة بنظافة، وCUT من 127/127 إلى 100/127 لنبرة أدكن قليلًا. يُضبط إرسالا الكورس والديلاي على 0، وإرسال الريفرب على 25/127 (REV)، ويحرّك PAN البيانو 20 % إلى اليمين. يعزف محرك Sample ثمانية أصوات، وهي أكثر من كافية لتوزيعات من أربع نوتات.

Sax (T4): Sample، SAX

يعزف SAX مجموعة الساكسفون التينور في محرك Sample. ينتقل ATK من 12/127 إلى 8/127 لبداية أسرع، وREL من 60/127 إلى 50/127، وCUT من 127/127 إلى 115/127 لتخفيف حدة الترددات العالية. يُضبط إرسالا الكورس والديلاي على 0 وإرسال الريفرب على 30/127 (REV): لا مؤثرات تلاحظها، كما في تسجيلات الجاز. ويبقى اللحن ضمن مدى الساكسفون التينور.

المؤثرات المشتركة في المجموعة

تتشارك الأجزاء الأربعة عوائد Chorus وDelay وReverb في Ensemble Set. يبدو الجاز في أفضل حالاته طبيعيًا وقريبًا من فرقة تعزف في غرفة، لذا لا يرسل أي جزء إلى الكورس أو الديلاي. يستخدم الريفرب النوع ROOM مع SIZE 50/127 وDAMP 70/127. وعلى الماستر يبقى LOWCUT على OFF، ويُخفض MASTER من 127 إلى 112 لترك مساحة للديناميكيات.

7. أمثلة أخرى

تضم القائمة تحت المشغّل عشرة أمثلة أخرى. ستة منها تنويعات: سلسلة ii–V بيبوب سريعة بتأرجح أخف، وبالاد بطيئة، وكول جاز بلا بيانو بأسلوب الكونتربوينت، وثلاثي أورغن سول جاز، وسوينغ كانساس سيتي مع الإيقاع على الهاي هات، وهارد بوب في مقام صغير. لكل منها سرعته ومقامه وأكورداته وأصواته، وكل منها يُفتح في DAW مع الجزء المميز الخاص به.

وأربعة منها دراسات مرجعية: مقاطع قصيرة من تسجيلات شهيرة، أُعيد بناؤها بآلات TuttiDAW لتتمكن من عزف كل جزء منفردًا: اللحن، والأكوردات، والغروف، وخط الباص، والنسيج، والصوت. يذكر كل منها اسم التسجيل الذي يدرسه. استمع إلى الأصل بجانب الدراسة وقارن بينهما.

جرّب هذا في DAW

يحمّل زر افتح في DAW هذا المشروع نفسه في استوديو المتصفح. يكون مسار Sax محددًا وجاهزًا للتسجيل، ومحرر Ensemble الخاص به مفتوحًا: اعزف على المفاتيح الظاهرة على الشاشة أو على لوحة مفاتيح الحاسوب لتجرّب خطوطك الخاصة فوق تسلسل الأكوردات. ثم جرّب هذه التغييرات:

1. اجعله مستقيمًا: في كل مقطع، انقل النوتات الواقعة عند ضربة زائد 2/3 إلى نصف الضربة (x.5). يصبح الغروف متيبسًا، كإحساس لاتيني أو روك. ثم جرّب ضربة زائد 0.6، وهو التأرجح الأخف في السرعات العالية، وضربة زائد 0.75، وهو إحساس متقطع منقوط.
2. إحساس الضربتين (two-feel): في مقطع T2، استبدل المازورات 1–4 بنوتات بيضاء: الجذر على الضربة 1 والخامسة على الضربة 3، كل منهما بطول ضربتين تقريبًا. استمع إلى الفرقة وهي «تطفو»، ثم اشعر بالاندفاع حين يعود التمشّي في المازورة 5. كثيرًا ما تعزف الفرق اللحن الرئيسي على ضربتين والارتجالات على أربع.
3. بديل التريتون: في المازورة 7، اعزف G♭7 بدلًا من C7. يمكن أن تبقى نوتات البيانو (E، A، B♭، D) كما هي، لكن في مقطع T2 انقل نوتة الباص على الضربة 3 من المازورة 7 من C2 (36) إلى G♭2 (42). يسير الباص الآن G♭ – E – F إلى المازورة 8، مطبقًا على F من الجانبين، وهو حلّ بنصف درجة أحبه عازفو البيبوب.

تبقى تعديلاتك في ذلك المشروع المؤقت، ولا تغيّر هذه الصفحة.