درم أند بيس: تو ستيب متسارع، وباص عميق وباص reese، وكوردات تاسعة بطيئة

فكّك الحلقة

اضغط تشغيل واترك المازورات الثماني تدور. كل صف مسار في Ensemble Set: Drums على T1، وSub على T2، وReese على T3، وKeys على T4. الأجزاء الأربعة كلها نوتات MIDI أصلية كُتبت لهذا الدرس، وتعزفها آلة Ensemble مباشرة في متصفحك، فكل صوت يصدر عن جهاز يمكنك فتحه وتغييره. في استماعك الأول اكتم Reese: فالأقسام التالية تُدخله في النهاية.

تتتبّع الأقسام التالية الحلقة طبقةً بعد طبقة. استخدم منفرد وكتم على الأجزاء أثناء القراءة. يفتح زر تعديل الصوت محرر Ensemble الخاص بالجزء في هذه الصفحة: أدِر أحد المقابض أثناء تشغيل الحلقة، أو اعزف على المفاتيح والحلقة متوقفة. أعد تحميل الصفحة لاستعادة إعدادات الدرس.

1. التو ستيب

اعزل Drums وعُدّ أربع ضربات في كل مازورة. يضرب السنير بقوة على الضربتين 2 و4 في كل مازورة؛ ومنسقو الأسطوانات يمزجون على هذه الضربة الخلفية، لذلك لا تتحرك أبدًا. تعزف الطبلة الكبيرة على الضربة 1 ثم مرة أخرى على «و» الضربة 3، متأخرة نصف ضربة. هذه الطبلة الكبيرة المتأخرة هي ما يجعل المازورة تتدحرج إلى الأمام بدل أن تسير مسير الاستعراض: إنه هيكل التو ستيب في الدرم أند بيس. لتسمع الهيكل وحده، افتح تعديل الصوت وأنزل مستويَي المسارين HATCL وHATOP إلى 0.

حول الضربة الخلفية تجلس ضربات سنير شبحية بجزء صغير من شدتها (سرعة ضغط 40–45 مقابل 120): على آخر سدس عشر من الضربة 2، وبُعيد الضربة 3، وعلى آخر سدس عشر في المازورة. إنها تجعل الإيقاع يتنفس ويتدحرج. يعزف صنج مغلق على كل «و»، ويملأ الشيكر بقية نوتات السدس عشر، أخفت على الضربة (45) وأعلى بين الضربات (65). في محرك Drum يتشارك الشيكر (النوتة 70) والصنج المغلق المسار HAT CL، فيسكت الشيكر حيث تعزف الصنجات. الشبكة مستقيمة بلا تأرجح: التدحرج يأتي من النوتات الشبحية ومن هذه النبرات.

كل مازورة ثانية تجيب الأولى: تتبع الطبلةَ الكبيرة المتأخرة ضربةُ طبلة كبيرة ثالثة أخفت بعدها بسدس عشر، وتقل النوتات الشبحية إلى اثنتين (الثانية الآن على «و» الضربة 4)، وينفتح الصنج على «و» الضربة 2. يتخطى الشيكر السدس عشر الذي يليه، فيرنّ الصنج المفتوح مدة ثُمن حتى يُسكته الشيكر على الضربة 3، كما يُغلق عازف الطبول الصنجين (يقطع محرك Drum الصنج المفتوح الذي ما زال يرنّ عندما يُعزف مسار الصنج المغلق). المازورة 8 هي الحشوة: تتوقف الصنجات والشيكر بعد الضربة 3، وترتفع أربع ضربات سنير تدريجيًا على الضربة 4، ويعلن صنج الكراش العودة إلى المازورة 1.

2. ثقل الباص العميق

اعزل Sub. إنه نغمة نقية تقريبًا، منخفضة إلى حدّ أنك تشعر بها أكثر مما تسمعها؛ وعلى سماعات الحاسوب المحمول قد لا تكاد تلاحظه. استمع إلى مواضع بدايته: على الضربة 1 مع الطبلة الكبيرة، ثم مرة أخرى مع الطبلة الكبيرة المتأخرة، على «و» الضربة 3. وبينهما يكتفي بالامتداد. يتبع الباص إيقاع الطبلة الكبيرة لا ازدحامها، وهكذا يحافظ الدرم أند بيس على وضوح الترددات المنخفضة تحت طبول بهذه السرعة.

كل زوج من المازورات يروي حكاية قصيرة. في المازورة الأولى يعيد الباص العميق ضرب الجذر مع الطبلة الكبيرة المتأخرة، ويضيف نوتة تمهيدية على «و» الضربة 4، وهي نوتة أخرى من الكورد تقود إلى المازورة التالية. وفي المازورة الثانية يقفز إلى نوتة أخرى من الكورد مع الطبلة الكبيرة المتأخرة ويمدّها حتى نهاية المازورة. تنتهي المازورة 8 على E1، أي نصف درجة تحت F، فتُشدّ الحلقة عائدة إلى فا الصغير.

3. سرعتان في آنٍ واحد

أضف Keys. بينما تندفع الطبول، لا تتغير الكوردات إلا كل مازورتين:

• المازورات 1–4: i9 – i9 – VImaj9 – VImaj9 (فا الصغير مع التاسعة – فا الصغير مع التاسعة – ري بيمول الكبير مع التاسعة – ري بيمول الكبير مع التاسعة)
• المازورات 5–8: iv9 – iv9 – v7 – V7sus4 / V7♭9 (سي بيمول الصغير مع التاسعة – سي بيمول الصغير مع التاسعة – دو الصغير مع السابعة – C7sus4 ثم C7♭9)

تسمّي الأرقام الرومانية كل كورد بحسب درجة السلّم التي يُبنى عليها: أحرف صغيرة للكوردات الصغيرة، وأحرف كبيرة للكوردات الكبيرة. وتضيف الأرقام الإضافية نوتات لونية، معظمها تاسعات، وهي لون الجاز والسول الذي يعشقه الليكويد درم أند بيس. هزّ رأسك على نصف السرعة، 87 BPM، فتبدو الحلقة نفسها فجأة بطيئة ومسترخية: هاتان هما سرعتا هذا الأسلوب.

لا يعزف البيانو الكهربائي أبدًا في منطقة الباص؛ أخفض نوتاته C3، فيملك الباص العميق الترددات المنخفضة وحده. في المازورات الفردية يرافق بضربات كوردات: كورد على الضربة 1، وآخر قصير خافت على «و» الضربة 2، وثالث على «و» الضربة 3. وفي المازورات الزوجية يمدّ الكورد. المازورة 8 هي الدورة الختامية (turnaround): C7sus4 لضربتين، ثم C7♭9، الذي تميل فيه E الطبيعية وD♭ بقوة نحو فا الصغير، بينما يشدّ E1 في الباص العميق في الاتجاه نفسه.

4. الـ reese: باص يقود

ألغِ كتم Reese. يعزف نوتات الباص العميق نفسها تمامًا أعلى بأوكتاف، لكن صوته نقيض النقاء: ثلاث موجات منشارية منحرفة الضبط بعضها عن بعض، فتتضارب وتتماوج. في الدرم أند بيس يكون الباص هو الآلة القائدة، وهذه الطبقة في الترددات المتوسطة هي ما تسمعه على السماعات الصغيرة.

استمع إلى نوعين من الحركة. التماوج السريع غير المنتظم هو انحراف الضبط نفسه. أما المسح البطيء، الذي يصبح أدكن ثم أسطع على مدى مازورتين، فهو LFO يحرّك المرشِّح متزامنًا مع المقطوعة. والأساليب الأكثر قتامة مثل التك ستيب والنيوروفانك تشوّه هذا الصوت وتعيد تشكيله حتى يهدر، وكثيرًا ما يحلّ الـ reese محل الكوردات كليًا.

5. الأصوات

يبدأ كل جزء من صوت مصنعي في Ensemble، مع تغيير بعض القيم لهذا التوزيع. يعرض زر تعديل الصوت كل القيم، ويُفتح المشروع نفسه في DAW. القيمة المكتوبة بصيغة 40/127 هي الرقم المخزّن للمقبض على مقياس من 0 إلى 127، وقد يعرضها المحرر محوّلة، كنسبة مئوية أو زمن مثلًا.

Drums (T1): محرك Drum

صوت DRUM KIT في محرك Drum، مضبوطًا على KIT TIGHT: طقم قصير وقوي الضربة لا يتلطخ عند 174 BPM. يرفع TUNE 70/127 وTONE 72/127 طبقة الصوت وسطوعه قليلًا، ويقصّر DECY 45/127 كل ضربة، ويمنح SNAP 85/127 السنير فرقعته، ويبقى KICK على PUNCH، ويضيف DRV 15/127 بعض الخشونة. تتبع النوتات خريطة طبول General MIDI: 36 هي الطبلة الكبيرة، و38 السنير، و42 الصنج المغلق، و46 الصنج المفتوح، و49 صنج الكراش، و70 الشيكر. وإرسال ريفرب صغير (REV 12/127) هو المؤثر الوحيد.

Sub (T2): Duo، باص عميق بموجة جيبية

يشغّل SUB BASS محرك Duo بموجة جيبية (WAVE SIN) عبر مرشِّح منخفض (CUT 40/127). يضيف DRV 10/127 من التوافقيات ما يكفي بالكاد ليصبح الباص العميق مسموعًا على السماعات الصغيرة. ينفتح الغلاف فورًا تقريبًا (ATK 2/127)، ويثبت عند SUS 120/127، ويتحرر سريعًا (REL 18/127). وضع الأصوات LEG مع انزلاق قصير (GLD 12/127)، فتنزلق النوتات التمهيدية إلى النوتة التالية، وكل الإرسالات على الصفر: يبقى الباص العميق جافًا وفي الوسط.

Keys (T4): FM6، بيانو كهربائي بأشواك رنّانة

صوت TINE EP في محرك FM6 بيانو كهربائي بتقنية FM، بهجوم يشبه الجرس وجسم ناعم. وضع الأصوات POLY لترنّ نوتات الكوردات معًا، وATK على 0/127 لضربة نظيفة، وREL 55/127 يترك كل كورد يتلاشى بلطف بدل أن يتوقف. وتضعه إرسالات سخية، CHO 50/127 وDLY 20/127 وREV 45/127، في الفضاء المتلألئ الواسع الذي تعيش فيه كوردات الليكويد.

Reese (T3): Trio، ثلاث موجات منشارية منحرفة الضبط

صوت FAT BASS في محرك Trio، مضبوطًا على WAVE SAW3 مع المذبذبات الثلاثة على الطبقة نفسها (INT2 0، وINT3 0) ومنحرفة الضبط بمقدار DTN 18 ct، وهذا هو القلب النابض للـ reese. يبقيه مرشِّح تمرير منخفض (MODE LP، وCUT 50/127، وRES 25/127) داكنًا، ويدفعه المؤثر المُدرج SOFT عند INS A 60/127 بلطف. الـ LFO متزامن مع 2BAR بموجة TRI، ومضبوط على TRIG FREE فيواصل الدوران عبر تغيّر النوتات، ويحرّك المرشِّح بمقدار FLT +18 ‏(يظهر +28 %). ويربط LEG مع GLD 20/127 النوتات؛ والإرسالات CHO 25/127 وREV 5/127.

6. الثقل والمساحة

تنقسم الترددات المنخفضة إلى قسمين، كما في معظم الدرم أند بيس: يحمل الباص العميق الثقل تحت 80 Hz تقريبًا، جافًا وفي الوسط، ويحمل الـ reese الشخصية فوقه، مع قليل من الكورس للعرض. لا شيء في الحلقة يمرّ بسلسلة جانبية؛ يبدأ الباص العميق والطبلة الكبيرة المتأخرة معًا عن قصد، فيضربان كضربة واحدة.

تتشارك الأجزاء الأربعة مسارات الإرجاع في الـ Set. الريفرب من نوع HALL مع SIZE 90/127 وDAMP 70/127، ومعظمه على البيانو الكهربائي. يكرّر الديلاي بالثُّمن المنقوط (1/8D) مع FDBK عند 40 على مقياسه من 0 إلى 120، وCOLR 60/127، وMIX 90/127، ويعمل الكورس عند CRT 35/127، وCDP 60/127. وعلى المخرج الرئيسي يبقى LOWCUT على OFF وتنخفض MASTER إلى 112/127 لترك هامش. المقطوعة المكتملة تضيف بعد الـ Set ضاغط Glue Compressor ‏(نسبة 2:1، وهجوم 10 ms، وتحرير تلقائي، ونحو 2 dB من الخفض) وEQ Eight بمرشِّح تمرير عالٍ عند 25 Hz؛ ويتركهما هذا الدرس لتسمع التوازن الخام، ويمكنك إضافتهما في DAW.

جرّب هذا في DAW

يحمّل زر افتح في DAW هذا المشروع نفسه في استوديو المتصفح. يكون مسار Keys محددًا وجاهزًا للتسجيل، ومحرر Ensemble الخاص به مفتوحًا: اعزف على المفاتيح الظاهرة على الشاشة أو على لوحة مفاتيح الحاسوب لتجرّب كوردات من عندك فوق الحلقة. ثم جرّب هذه التغييرات الثلاثة:

1. التحويل إلى الهاف تايم: في مقطع Drums، في المازورات 1–7، احذف ضربات السنير على الضربتين 2 و4، وضع ضربة سنير واحدة على الضربة 3، وانقل ضربات الطبلة الكبيرة إلى الضربة 1 و«و» الضربة 2. السرعة نفسها، لكن الإيقاع يبدو الآن كأنه 87 BPM وأثقل بكثير. ثم عُد إلى الأصل عند «الدروب».
2. خشونة الـ reese: على T3 ارفع DTN من 18 إلى 40 ct، وبدّل المؤثر المُدرج من SOFT إلى FUZZ، واضبط INS A على 80/127. ينتقل الباص من الليكويد نحو النيوروفانك. ثم أنزل CUT إلى 30/127 وارفع مقدار FLT في الـ LFO إلى +40 ‏(يظهر +63 %) لهدير أدكن متحرك.
3. بساطة الرولر: اكتم Keys وغيّر الباص العميق بحيث تبدأ كل مازورة على F1، مع الإبقاء على النوتات التمهيدية فقط. الغروف وصوت الباص وحدهما يحملان المقطوعة، كما تفعل مقطوعات الرولر البسيطة.

تبقى تعديلاتك في ذلك المشروع المؤقت، ولا تغيّر هذه الصفحة.