ديسكو: أربع ضربات على الأرض، وباص بالأوكتافات، وآلة وتريات، وغيتار إيقاع مكتوم

فكّك الحلقة

اضغط تشغيل واترك المازورات الثماني تدور عدة مرات. كل صف مسار في Ensemble Set: Drums على T1، وBass على T2، وStrings على T3، وGuitar على T4. الأجزاء الأربعة كلها نوتات MIDI أصلية كُتبت لهذا الدرس، وتعزفها آلة Ensemble مباشرة في متصفحك، فما تسمعه يصدر عن الأجهزة نفسها التي يمكنك تعديلها.

تبني الأقسام التالية الحلقة طبقةً بعد طبقة. استخدم منفرد وكتم في المشغّل أثناء القراءة. يفتح زر تعديل الصوت محرر Ensemble الخاص بالجزء في هذه الصفحة: أدِر أحد المقابض أثناء تشغيل الحلقة لتسمع ما يفعله، أو اعزف على المفاتيح والحلقة متوقفة. أعد تحميل الصفحة لاستعادة إعدادات الدرس.

1. أربع ضربات على الأرض والصنج المفتوح

اعزل Drums. تضرب الطبلة الكبيرة على كل ضربة في كل مازورة، كلها بالقوة نفسها، ولا تتوقف أبدًا. هذا النبض الثابت يُسمّى «four on the floor»، وهو الشيء الوحيد في الديسكو الذي لا يُزاح إيقاعيًا. تقع السنير والتصفيق معًا على الضربتين 2 و4، ويتكتك صنج مغلق على كل ضربة.

بين ضربات الطبلة الكبيرة، على كل ضربة ضعيفة («و»)، يرنّ صنج مفتوح: «تسّ». هذا ما يجعلك تتمايل. يرنّ كل صنج مفتوح لمدة ثُمن، ثم يقطعه الصنج المغلق على الضربة التالية، كما تُغلق قدم عازف الطبول الصنجين. يعمل محرك Drum هنا كهاي هات حقيقي، فالصنج المغلق مباشرة بعد مفتوح سيخنقه مبكرًا جدًا، ولهذا يترك النمط تلك الأسداس عشر فارغة. لتسمع مقدار ما يفعله الصنج المفتوح، افتح المشروع في DAW واحذف الصنجات المفتوحة (النوتة 46) في مقطع T1: يتحول الإيقاع إلى مارش.

تضيف طبلتا كونغا طبقة لاتينية: كونغا منخفضة على آخر سدس عشر من الضربتين 1 و3، وكونغا عالية على آخر سدس عشر من الضربتين 2 و4. وتجلس ضربتا سنير خافتتان جدًا (ghost notes، بشدة 35) قبل الضربة 3 مباشرة وعلى الضربة الضعيفة للضربة 4. الأسداس عشر متأرجحة قليلًا جدًا (52 %)، فكل سدس عشر ثانٍ يتأخر شعرة، وهذا يكفي ليبدو الإيقاع معزوفًا لا مبرمجًا.

كل مازورة ثانية تتغير قليلًا: يصبح آخر صنج مفتوح صنجًا مغلقًا، وتقود ضربة سنير تمهيدية على آخر سدس عشر تمامًا إلى المازورة التالية. وفي المازورة 8 تستمر الطبلة الكبيرة، لكن كل شيء آخر يتوقف على الضربة 4 لزخرفة (fill) قصيرة: أربع طبول توم بنوتات من فئة السدس عشر، عالية، عالية، متوسطة ومنخفضة، تعلو تدريجيًا. تتشارك الكونغا والتوم خانة صوت واحدة في محرك Drum، فتصمت الكونغا تحت الزخرفة.

2. الباص بالأوكتافات

اعزل الآن Bass واستمع إليه يقفز. يعزف نوتات الثُّمن ويتناوب بين جذر الكورد في الأسفل والنوتة نفسها أعلى بأوكتاف: النوتة الغليظة على كل ضربة، مع الطبلة الكبيرة، والنوتة العالية على كل ضربة ضعيفة، مع الصنج المفتوح. يقفز الباص والصنجات معًا كجسد واحد. هذا الباص بالأوكتافات هو الصوت الكلاسيكي للديسكو. كل نوتة قصيرة (خُمس ضربة)، فيبقى الخط نابضًا.

نهاية كل مازورة مختلفة: على الضربة الضعيفة للضربة 4 يعزف الباص الجذر الغليظ مجددًا بصوت أخفت، وعلى آخر سدس عشر تمامًا يعزف نوتة عابرة تبعد نصف درجة أو درجة كاملة عن جذر الكورد التالي. G♯ تقود عائدة إلى A، وC♯ تخطو إلى D، وE تنزلق إلى F، وD♯ إلى E. وتنتهي المازورة 8 بصعود سريع، G♯–B–D، يحطّ على A في بداية الحلقة. هذه الحجارة الصغيرة تجعل تغييرات الكوردات تنساب. لتسمع دورها، افتح المشروع في DAW واحذف آخر نوتة في كل مازورة في مقطع T2: تبدو التغييرات فجأة مقتضبة.

3. كوردات غنية

أضف Strings. يتحرك التتابع ببطء في البداية، مازورتان لكل كورد، ثم يتسارع إلى كورد في كل مازورة:

• المازورات 1–4: i9 – IV9 ‏(لا الصغير 9 لمازورتين، وD9 لمازورتين)
• المازورات 5–8: VImaj7 – v7 – iv7 – V7sus4 → V7 ‏(فا الكبير 7 – مي الصغير 7 – ري الصغير 7 – E7sus4 يتحول إلى E7)

تسمّي الأرقام الرومانية كل كورد بحسب درجة السلّم التي يُبنى عليها: أحرف صغيرة للكوردات الصغيرة، وأحرف كبيرة للكوردات الكبيرة. وتسمّي الأرقام النوتات الإضافية المكدّسة في الأعلى. استعار الديسكو كوردات السابعة والتاسعة هذه من السول والجاز، وهي تجعل حتى فامبًا بسيطًا يبدو غنيًا. النصف الأول فامب دوري: في سلّم لا الصغير العادي يكون الكورد الرابع ري الصغير، لكنه هنا ري الكبير مع F♯. ونوتة F♯ اللامعة هذه هي النكهة الدورية في كثير من ديسكو المقامات الصغيرة. ويعود النصف الثاني إلى سلّم لا الصغير العادي، مع F الطبيعية في المازورة 5.

انظر إلى نوتات الوتريات في المقطع: تمتد C4 وE4 طوال المازورات الخمس الأولى، بينما تتحرك النوتات حولهما بنصف درجة أو درجة كاملة. وفي المازورة 8 يبدأ الكورد بصيغة E7sus4، مع A بدل G♯، وفي منتصف المازورة تنزل A إلى G♯. ونوتة G♯ هذه تقع تحت A بنصف درجة، فتبدأ الحلقة من جديد بدفعة. الباص يعزف الجذور، فتستطيع الوتريات البقاء في عنقود متقارب حول دو الوسطى.

4. الوتريات بدل المطرب

في معظم أسطوانات الديسكو صوت كبير في الأعلى. وهذه الحلقة بلا مطرب، فتأخذ الوتريات مكانه. تمسك كل كورد طوال مدته وتتضخم بلطف بدل أن تبدأ بضربة، ويجعل التحرير الطويل كل كورد يذوب في الذي يليه. صوتها عريض ومتلألئ، كآلات الوتريات وأقسام الوتريات في أسطوانات السبعينيات.

استمع إلى نهاية المازورة 4: تخرج الوتريات من الكوردات الطويلة بصعود سريع، A–C–D–E، كل نوتة أعلى صوتًا من التي قبلها، وتحطّ على F عالية فوق كورد فا الكبير 7 في المازورة 5. صعود قصير كهذا جملة لافتة نموذجية في الديسكو: يرفع الأغنية إلى قسمها التالي. اعزل Strings لتسمع الصعود بوضوح، ثم شغّل الحلقة كاملة ولاحظ كيف يشدّك إلى النصف الثاني.

5. غيتار الإيقاع

أضف Guitar. يعزف كل نوتة سدس عشر في المازورة ما عدا التي على الضربات، فهي للطبلة الكبيرة. على كل ضربة ضعيفة يعزف كوردًا كاملًا قويًا؛ وعلى الأسداس عشر بينها يعزف «تشَك» مكتومة هادئة وقصيرة جدًا. الكوردات القوية والتشَكات الخافتة معًا تصنع نمطًا مزدحمًا متكتكًا يُبقي الإيقاع متحركًا حتى حين لا يتغير شيء آخر.

كل كورد شكل صغير من ثلاث نوتات في الأعلى، كما يعزف عازف غيتار الفانك قرب أعلى الزند. معظم الأشكال تحذف الجذر، لأن الباص يعزفه أصلًا، وتحتفظ بدلًا منه بالنوتات الملوّنة: فوق لا الصغير 9 يعزف الغيتار G وB وC ‏(السابعة والتاسعة والثالثة). وفي المازورة 8 يتغير الشكل على الضربة 3، من E7sus4 إلى E7، تمامًا كالوتريات. يقع الغيتار قليلًا إلى اليسار، فلا يزاحم الباص والطبلة الكبيرة في الوسط.

6. امزجه كحلبة رقص من السبعينيات

يبدأ كل جزء من صوت مصنعي في Ensemble، مع تغيير بعض الإعدادات لهذا التوزيع. يعرض زر تعديل الصوت كل القيم، ويُفتح المشروع نفسه في DAW. القيمة المكتوبة بصيغة 40/127 هي الرقم المخزّن للمقبض على مقياس من 0 إلى 127، وقد يعرضها المحرر محوّلة، كنسبة مئوية أو زمن مثلًا.

Drums (T1): محرك Drum

صوت DRUM KIT في محرك Drum طقم مُركَّب: الطقم STD مع نموذج الطبلة الكبيرة PUNCH وTONE عند 70/127، لامع قليلًا. تتبع النوتات خريطة طبول General MIDI: 36 هي الطبلة الكبيرة، و38 السنير، و39 التصفيق، و42 الصنج المغلق، و46 الصنج المفتوح، و50 و48 و45 هي طبول التوم، و62 و64 الكونغا العالية والمنخفضة. تنخفض DECY من 64/127 إلى 60/127، فتبقى الصنجات المفتوحة مشدودة بدل أن تغرق. ويضع إرسال ريفرب صغير (REV 15/127) الطقم كله، بما فيه الطبلة الكبيرة، قليلًا داخل القاعة المشتركة.

Bass (T2): Duo، موجة مربعة

يشغّل SQR BASS محرك Duo بموجة مربعة تمر عبر مرشِّح تمرير منخفض. يرتفع التردد الفاصل من 50/127 إلى 69/127 ‏(نحو 900 Hz) لنقرة ألمع، وتنخفض RES من 70/127 إلى 30/127 لترددات منخفضة مستديرة. يبدأ الغلاف فورًا (ATK 0/127)، ويتلاشى خلال نحو 300 ms ‏(DEC 79/127) إلى مستوى استدامة 40 % ‏(SUS 51/127)، ويتحرر في 50 ms ‏(REL 54/127)، فتكون لكل نوتة بداية لامعة وتوقف نظيف. ويُبقي وضع الأصوات MONO بلا انزلاق قفزات الأوكتاف نظيفة. الباص جاف تمامًا: بلا إرسالات كورس ولا ديلاي ولا ريفرب ولا تشويه.

Strings (T3): Duo بوصفه آلة وتريات

يستخدم STRINGS المذبذبين المنشاريين في محرك Duo. وهنا بينهما فرق دوزان 10 سنتات (DTN 10)، ويقع مرشِّح التمرير المنخفض عند نحو 2.9 kHz ‏(CUT 93/127)، فيكون الصوت ممتلئًا من غير أن يكون خشنًا. الهجوم 120 ms ‏(ATK 66/127)، فيتضخم كل كورد تدريجيًا؛ والاستدامة عند 100 % ‏(SUS 127/127)، والتحرير نحو 600 ms ‏(REL 88/127). يبقى إرسال الكورس مرتفعًا (CHO 60/127) لتلألؤ الجوقة في آلة الوتريات، وينخفض إرسال الريفرب من 70/127 إلى 35/127 حتى لا تطمس القاعة الإيقاع، وإرسال الديلاي مطفأ.

Guitar (T4): Physical، وتر منقور

يشغّل PLUCK محرك Physical على نموذجه STRNG، وهو وتر مُنمذَج. ترتفع BRIT من 72/127 إلى 95/127 لحافة لامعة نظيفة، وPOS من 40/127 إلى 25/127، وEXC من 0/127 إلى 15/127. تنخفض DAMP من 84/127 إلى 72/127 فقط، وSTRC من 56/127 إلى 48/127: قيم DAMP الأدنى توقف الوتر أبكر لكنها ترفع طبقته. تبدو النوتات قصيرة ومكتومة لأن نوتات MIDI قصيرة والتحرير سريع. يعزف محرك Physical ثلاثة أصوات لكل جزء، وهذا يكفي تمامًا لكوردات من ثلاث نوتات. يرسل الغيتار قليلًا إلى الكورس (CHO 20/127) والريفرب (REV 10/127)، وينقله PAN ‎−19 نحو 30 % إلى اليسار.

المؤثرات المشتركة في الـ Set

تتشارك الأجزاء الأربعة مسارات الإرجاع Chorus وDelay وReverb في Ensemble Set، ولكل جزء مقادير إرسال خاصة به. يعمل الكورس ببطء، بنحو 0.5 Hz ‏(CRT 44/127)، بعمق متوسط (CDP 60/127)؛ وهو يوسّع الوتريات في الغالب. لا يرسل أي جزء إلى الديلاي. يستخدم الريفرب النوع HALL مع SIZE 70/127 وDAMP 55/127. ويبقى الباص جافًا تمامًا، وتنال الطبول لمسة خفيفة فقط من القاعة، ويبقى كلاهما في الوسط. عادةً ما يضيف مزج الديسكو ضاغطًا لطيفًا على الناقل في المخرج الرئيسي؛ وEnsemble Set لا يملك ضاغطًا، لذا تنخفض MASTER من 127 إلى 112 لترك هامش ويبقى LOWCUT على OFF.

جرّب هذا في DAW

يحمّل زر افتح في DAW هذا المشروع نفسه في استوديو المتصفح. يكون مسار Strings محددًا وجاهزًا للتسجيل، ومحرر Ensemble الخاص به مفتوحًا: اعزف على المفاتيح الظاهرة على الشاشة أو على لوحة مفاتيح الحاسوب لتجرّب خط وتريات خاصًا بك فوق الحلقة. ثم جرّب هذه التغييرات الثلاثة:

1. استراحة الديسكو: في مقاطع Bass وStrings وGuitar، احذف نوتات المازورتين 5 و6 واترك الطبول كما هي. ثم احذف المازورة 7 أيضًا في مقطعَي Strings وGuitar، فيعود الباص أولًا وبقية الفرقة في المازورة 8. اسمع كيف تبني استراحة تقتصر على الطبول التوتر على حلبة الرقص.
2. مسح المرشِّح: ضع Auto Filter ‏(low-pass، 24 dB) على المخرج الرئيسي وأتمت تردده الفاصل من 300 Hz صعودًا حتى الانفتاح الكامل على امتداد المازورات الثماني. تبدأ الحلقة مكتومة وتنفتح ببطء، وهي الحيلة الكلاسيكية في مقدمات الـ French touch والـ nu-disco.
3. سايدتشين حديث: ضع Compressor على T3 وغذِّ مدخل السايدتشين فيه من T1، بنسبة 4:1، وهجوم سريع، وتحرير نحو 120 ms. تنخفض الوتريات الآن و«تضخّ» مع كل ضربة طبلة كبيرة، وهو صوت nu-disco لم يكن موجودًا في أسطوانات السبعينيات الأصلية.

تبقى تعديلاتك في ذلك المشروع المؤقت، ولا تغيّر هذه الصفحة.